论敦煌壁画的色彩构成阴郑宇翔摘要：敦煌壁画是我国重要的历史文物，是我国壁画的代表，其中唐代的敦煌壁画是色彩最绚丽多彩的。敦煌壁画的色彩特点一般都反映在壁画的彩塑方面。在我国，当下已研究的敦煌壁画中，相对来说缺少一些对敦煌莫高窟壁画色彩构成的研究，本文对敦煌壁画的色彩构成进行了一些简要的分析。关键词：敦煌壁画色彩构成敦煌壁画作为我国传统壁画艺术的瑰宝和精壁画一般都绘在经过处理的白色背景区域，使得髓，对色彩有着极强的表现力，对线条有着那个时色彩更加突出，画面更加美观。代的理解。敦煌壁画是我国壁画中最具代表性的再到隋唐时期，敦煌壁画继续创新，这个时期壁画，我们从敦煌壁画的载体来看，敦煌的石窟建的壁画在创作和表现形式上既承接了上一代的特筑是敦煌壁画的载体，而敦煌雕塑是敦煌佛窟的点，有属于自己的特色。壁画高雅富丽，更加注重一种主体。而敦煌的壁画对于敦煌的建筑，起到的色彩的协调和搭配。这个时期的壁画创作，在绘画是一种美化或者是装饰的效果，它对于敦煌的雕手法上以平涂为主，绘画出主体后再加以修改，色塑，也起到的是一种陪衬的作用，但是敦煌莫高窟调以绿、青、红为主色调。再到唐朝，壁画更加注重中的主体雕塑，其并不能体现出当时的文化的进色彩和线条的结合，在色彩的作用上，也更加具有步以及经济的繁荣等内在的内容，所以只能够通创造力，不再以单元色为主，出现了许多的复合颜过敦煌的壁画来体现。由此观之，在敦煌的佛窟里色。其中盛唐时期的观无量寿经变壁画，色彩典雅面，壁画所处的位置虽然不是主体的位置，但是它绚丽，浓厚而不失庄重，线条飘逸又能清晰表现主可以作为文化传播的载体。从壁画的表现内容上旨，内容富有想象力又符合逻辑。红色的廊柱，青来说，壁画的表现内容丰富多彩，能够把那个时代绿色的琉璃瓦搭配和谐，错落有致，而人物的衣着的文化、经济的繁荣完美地展现出来。下面，就浅服饰多用间色，朴素淡雅。这个时期的壁画水平也析一下敦煌壁画色彩的构成。达到了敦煌壁画的巅峰。一、敦煌壁画中色彩风格的一些变化敦煌壁画的晚期，经历了时代的变迁，历史的敦煌莫高窟从最初开发到最终的形成经历了好几个朝代，而各个朝代的绘画风格和颜色基调又各有不同，所以在壁画的色彩和表现力上也有所差异，呈现出不同的风貌和各个朝代的特点。敦煌壁画所表现的内容不仅有历史文化风貌，还有宗教信仰和宗教习俗。北魏出现的壁画属于敦煌壁画创作初期的作品，所以壁画在表现形式和基本色调上体现出北魏时期色彩的变化，浓重而又富有变化。绘画的画家们首先用红土粗略地在墙壁上起稿，之后再用黑色的线描一遍。画面壮美，宏大，人物采用了龟兹风的渲染手法，类似于西方绘画。后来到北周，图一敦煌千佛图31.com.cn. All Rights Reserved.更替使得民族逐渐融合，中土的绘画风格和西域的绘画特点有了较多的融合，在色彩的运用上更加温和，色彩也逐渐变为次要地位，壁画以表现内容为主。敦煌壁画的晚期经历了时局动荡，艺术革新，朝代变迁，民族交融和文化的交流，使得敦煌壁画在绘画风格上结合了中原文化的特点，在色彩上更加趋向于暖色，温和的色调，同时壁画更加注重其内容，降低了颜色在壁画中的地位。还有部分年代的因素，和化学本身的效果，使得壁画随着时间的变化出现了第二次生命。二、敦煌壁画的色彩搭配与调和方法1.按照色彩的搭配原理和美术原则，低纯度的对壁画线条分割的分析颜色和无色的搭配能够把繁琐、复杂的色彩做简化的处理，协调色彩的过度，使画面更加协调。敦煌壁画中有许多的纯色部分，这些部分以黑色和白色还有棕色为主，这些简单的色彩可以充分发挥色彩的协调过度作用，起到切割画块的作用，让纯色可以自然过度缓冲，对壁画重复手法的分析让壁画更加自然和谐。在敦煌壁画的构成元素中，有许多重要的部2.分会反复出现，这些典型的元素出现的频率越多，画面的动态效果就会越明显，让人感觉画面是会动的一样。例如飞天中的线条，舞动的飘带，重复地出现，就仿佛壁画上的人物一直在飞，还有千佛画，经常会出现重复的建筑和相同的人物。通过这些重复和色彩的交替，让画中人物和建筑紧密联系起来，使得画的氛围和节奏更加清楚。图二敦煌飞天图323.由于各个朝代所崇尚的色彩不同，所以在不对壁画的色调处理同的历史时期，壁画所表现的颜色基调也是不同的。比如在最早期，红色作为基本色调，而中期，时代繁荣，色调则更加华丽多彩，到了晚期，时代凋零，色调变得冷清。在不同朝代的洞窟中，色调的不同也形成了突出的对比效果。这种把单一色调作为主色调进行突出表现，在整体来看和邻近的壁画色调存在不协调，统一性不够，具体表现出色调感更加突出。三、敦煌壁画中色彩的对比方式在进行绘画的过程中，色彩的搭配和过渡必然会产生色彩之间的对比，对比也是视觉的必然方式，是壁画艺术性的重要表现手法，对比的产生也会直接的影响壁画的艺术表现能力。宗教艺术的色彩观念也会直接地影响到敦煌壁画的色彩效果，主要以黑、白、青、红、黄等颜色为主，来展开创作，呈现出明确的色彩基调。从全部壁画来看，突出的表现在明度、1.色彩的互补上展开对比。互补色对比是绘画色彩中表现形式最强烈的补色对比对比方式，对边的两种颜色呈现出向一方过度的趋势，让画面的色彩更加有生机活力。敦煌壁画最主要的色彩为红、青、绿三种颜色，基本贯穿于创作的整个时期。早期红色为主导颜色，后来绿色和青色所占的比例逐渐增大。2.和互补色对比不同，明度对比明度的对比更加隐蔽。明度是画面表现的重要形式，明度对画面的影响也直接对其艺术性有更为重要的作用。画面的表现效果只有通过色彩平面进行必要的搭配，通过明暗的对比表现，维持单调而深刻的画面整体效果。而要维持这种整体的效果，就需要做好明暗的搭配，使得这种效果融合到画面的主要平面区域中去，并且使其相互协调，这样画面的艺术效果就会得到很好的升华。3.我国现存的壁画相当一部分保存完整，色彩纯度的对比依旧鲜艳，这主要是因为在创作时期使用了较多的石绿，石青等矿物质原料，使得壁画在历史的长河中依旧保存完好，并没有因为时间而变色。（下转第65页）.com.cn. All Rights Reserved.微信、微信平台已然成为了我国博物馆、展览馆最展3.对场馆的建设要符合新媒体时代的技术发为重要服务工具、发展方向，可以为博物馆的发展虽然微信具备低成本、高效益的特点，但是用提供更多的挑战和机遇。因此还没有应用微信、微户在使用微信个性化服务，如微信导览服务期间，信平台的博物馆，应该积极参与智能化展览的大难免会对手机流量进行消耗，特别是博物馆在微潮中，充分利用微信这一实时通讯软件，为社会群信上推送的语音服务、视频展示，图片展示，会大众开展个性化的服务，不断提高自身服务水平、技量地消耗观众的手机流量，针对这种情况，博物馆术水品，有效发挥博物馆应有的教育宣传社会效益。应该积极地对场馆场地进行改造、升级，在场馆中设置覆盖范围巨大的免费互联网WIFI，免费供来参考文献博物馆参观的游客进行连接、使用，如此一来，观1.蔡晓敏《微信公众平台在博物馆社会教育中的应众不会去担心手机流量的消耗，同时能够更加快用现状及建议》，《艺术科技》2017年第6期。捷、方便地对场馆发送的各种信息进行接收，反馈2.钟丹谊《新媒体环境下博物馆教育与微信公众平等，不仅有效维护了观众的收集流量，同时还有助台的研究》，《文物世界》2017年第3期。于微信个性化服务的推广。3.彭清云《博物馆微信公众平台用户行为习惯及需五、结束语求探讨》，《中国博物馆》2016年第4期。随着微信用户不断普及，覆盖面积越来越大，（作者工作单位：广东鸦片战争博物馆）（上接第32页）的文化、经济的繁荣完美地展现出来。敦煌壁画色四、敦煌壁画彩构成，更加倾向于人们的主观意向性，其在很大色彩构成的一些主观意向分析程度上强调的是人文的和谐、自然的乐趣。在我国当下，已研究的敦煌莫高窟壁画中，相对来说缺少在我国，绘画的基础不像西方那样，是以现实一些专门研究敦煌莫高窟壁画的色彩构成的研和科学为基础。我国绘画是在长期发展的过程中究，本文通过介绍敦煌壁画中色彩风格的一些变通过不断改进使其与文化呼应，逐渐形成了一套化；敦煌壁画中色彩构成的一些调和方式比如对属于自己的、独特的绘画表达方式。不像西方那样壁画线条分割的分析、对壁画重复手法的分析、对关注宇宙中的物质的形形色色，我国的绘画追求壁画的色调处理；敦煌壁画中色彩构成的一些对的是一种感情层面的满足、共鸣，并且可以将他们比方式比如补色对比、明度对比、纯度的对比以及的这些共鸣作为他们进行绘画创造的依据。因此，敦煌壁画色彩构成的一些主观意向分析，让人们敦煌壁画色彩构成，更加地倾向于人们的主观意了解敦煌壁画的色彩构成，更加热爱我国的敦煌向性，都能够把当时那个时代的文化、经济的繁荣莫高窟壁画文化。完美地展现出来。敦煌壁画在色彩的构成方面有着极大的突破，因为壁画中的一些颜色并没有在参考文献当时的现代生活中出现，但是运用到了壁画中之1.（美）阿恩海姆《艺术与视知觉――视觉艺术心理后，却得到了很多意想不到的收获。敦煌的壁画在学》，滕守尧、朱疆源译，成都：四川人民出版社，1998年。很大程度上强调的是人文的和谐、自然的乐趣，并2.樊锦诗《基于世界文化遗产价值的世界文化遗产不是局限于只是还原当时的色彩。地的管理与监测———以敦煌莫高窟为例》，《敦煌研究》敦煌壁画作为我国传统艺术的瑰宝和精髓，2008年第6期。彰显了我国历史发展时期的佛教艺术面貌。敦煌壁画依靠着它绚丽的色彩，能够很好地将壁画的（作者工作单位：晋中学院）美感和壁画中的华丽色彩显现出来，能够把当代65.com.cn. All Rights Reserved.
