中国古代文学唐宋

一、填空题

宋初三体：西昆体、元白体、晚唐体。

北宋三体：东坡体（苏轼）、荆公体（王安石）、山谷体（黄庭坚）。

北宋词的集大成者：周邦彦（号清真）

南宋初期词坛双壁：张元干、张孝祥。

苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。

中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤。陆游诗歌的主题是：抗敌复国。

补充：

1.隋代诗人有卢思道、薛道衡

2.初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

3.文章四有：杜审言、李峤、苏味道、崔荣

4.五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的

1

5.张若虚的《春江花月夜》是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题

6.“七绝圣手”王昌龄

7.李白字太白,号青莲居士;杜甫字子美;李贺字长吉

8.刘禹锡字梦得，有《刘宾客集》；柳宗元字子厚，有《柳河东集》

9.元白诗派（元稹、白居易）：重写实、尚通俗

10.白居易字乐天，号“醉吟先生”、“香山居士”有《新乐府》，诗歌分为：讽喻、闲适、感伤、杂律。感伤中的《长恨歌》《琵琶行》

11.陈玄祐的《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品。唐传奇收在《太平广记》中

12.苦吟诗人：贾岛、姚合

13.李商隐字义山，号玉溪生，又号樊南生

14.词起源于民间，花间派鼻祖温庭筠，南唐词：冯延巳、李璟、李煜

15.宋初王禹偁。柳开、穆修提出复古主张

16.欧阳修“北宋倚声家初祖”号醉翁，又号六一居士

17.柳永初名三变，世称柳屯田，大力创作慢词

2

18.唐宋家：韩愈、柳宗元、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙、欧阳修

19.王安石号半山，诗称为“王荆公体”、“半山体”

20.黄庭坚号山谷道人“黄庭坚体”或“山谷体”。诗论“点铁成金”“夺胎换骨”

21.江西诗派一祖三宗：祖（杜甫）三宗（黄庭坚、陈师道、陈与义）

22.晏殊《珠玉词》；晏几道《小山词》

23.秦观字少游，“女郎诗”

24.两安：李清照(易安居士);辛弃疾(幼安)

25.陆游号放翁,有《剑南诗稿》；杨万里号诚斋 “诚斋体”；范成大号石湖居士，诗中有价值的是使金纪行诗和田园诗（《四时田园杂兴》）

26.辛弃疾字幼安，号稼轩“豪放派”

27.张孝祥是南渡词人群与中兴词人群的过渡人物，辛派词人的先驱者，陆游是中坚

28.姜夔号白石道人；吴文英号梦窗“梦窗词”

29.陈起刻印《江湖集》“江湖诗派”

30.文天祥晚期诗歌的重要形式是“集杜诗”

3

31.元好问号遗山，比较突出的是“纪乱诗”

二、名词解释

上官体：指初唐贞观诗坛后期出现的模仿诗人上官仪而形成的一种诗风。代表人物上官仪，其诗的题材多为奉和应制之作。上官体的特点主要是“绮错婉媚”，重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美，体物图貌细腻精巧等。代表作有《奉和山夜临秋》。

初唐四杰：指初唐时期，真正能反映社会中、下层一般士人的精神风貌和创作追求的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。诗歌体裁主要是七言歌行体和五言律。重视抒发一己之怀，作不平之鸣；在内容上丰富了诗歌；语言上清新自然。代表作有王勃的《送杜少府之任蜀川》。

王孟诗派：即以王维、孟浩然为代表，及一批诗风与他们很近的田园山水诗人。他们善于描绘山水风景和田园生活，呈现出明净清逸的诗境，表现恬淡自然、真淳寡欲的心灵状态。代表作如王维《山居秋暝》，孟浩然《宿建德江》，常建《题破山寺后禅院》。

边塞诗派：代表诗人高适、岑参、王昌龄，代表作《燕歌行》《从军行》等。内容主要描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的离别、思乡、闺怨等情感，形式上多为七言歌行，五、七言绝句，是风清刚劲健、慷慨奇伟，悲壮雄浑，足以体现盛唐气象。

大历诗风：指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。通过描写自然山水的恬静、幽远、清冷甚至孤寂来表现人生的感叹及个人内心的惆怅。诗歌有幽隽、闲雅，重清丽的韵致。代表诗人韦应物、刘长卿等，代表作《滁州西涧》等。

大历十才子：指活跃于大历时期的一个诗歌群体，分别是李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审十人。诗歌内容主要是歌颂升平、吟咏山水、称道隐逸、乡情旅思。特点是偏重诗歌形式技巧，语词优美，音律协和，格律归整，字句精工。

4

体裁多用近体格律。代表作卢纶《塞下曲》。

★★韩孟诗派：中唐时期追求诗歌新变的第一诗人群体。他们主张“不平则鸣”和“补笔造化”，内容上重视主体内心的展露，艺术上标新立异，崇尚诗歌的雄奇怪异之美，讲究炼字炼句。代表人物有韩愈、孟郊、李贺等，代表作《送孟东野序》《调张籍》。

元白诗派：指中唐诗坛以白居易、元稹为代表的诗歌流派，诗歌特点是重写实、尚通俗，强调讽喻。内容主要反映农民的生活和苦难。代表诗人白居易、元稹、张籍、王建，代表作《观刈麦》等。

★★《新乐府》：这是白居易的一组有明确的政治目的、经过严密组织构建的系统化诗作，内容广泛，涉及王乱、治乱、礼乐、任贤、时风、边事、宫女等多方面，最主要的是反映民生疾苦和下层情事，揭露弊政和权贵的丑恶。特点主要有：一篇专咏一事，形式灵活，语言多用口语或俗语，任务生动，感情浓烈。徒有乐府之名而不能唱。代表作《卖炭翁》。

唐传奇：指唐代流行的短篇文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法传奇闻异事。“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》。其发展大致经历了发轫期、兴盛期、衰退期三个阶段。内容主要有志怪、爱情、豪侠等，特点是“始有意为小说”，作品具有虚构性，情节曲折，构思新颖；人物描写生动，叙事简练；词汇丰富，句式多变，文采斐然。代表作有元稹《莺莺传》，白行简《李娃传》等。

俗讲：来源于佛家的一种讲道化俗手段：“转读”与“唱导”，由佛家讲经衍出，讲者叫俗讲僧，内容为佛教的无常、无我、苦空、生死轮回、因果报应等。特点主要是具有浓郁的生活气息，内容新颖别致，情节张弛起伏，语言通俗生动等。如《妙法莲华经讲》。

变文：简称“变”，是“转变”的底本。以敦煌变文为主，题材den为宗教性、讲史性、民间传说、当地当时重大事件人物四类。特点是说唱相间，韵散结合；想象丰富，情节曲折，

5

形象生动等。代表作《降魔变文》。

花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。得名于赵崇祚编辑的《花间集》。题材短小精悍。内容主要是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，写女性姿色及其生活，艺术风格是抒情委婉含蓄，柔丽轻艳，崇尚雕饰，注重炼字。代表人物温庭筠、韦庄，代表作《菩萨蛮》。

词：诗歌的一种。词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，是唐宋时代主要的文学形式之一。词是一种合律的长短句，且有固定字数的诗歌形式。特点是有词调，多数分片；句式基本上为长短不齐的杂言，题材内容多言闺情风月。

西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一派，以《西昆酬唱集》而得名。诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。题材分怀古咏史、咏物、描写流连光景的生活内容三类。风格大多学习李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饬、典丽的艺术特征。但内容贫乏，缺乏真实情感。代表作刘筠《汉武》，杨亿《南朝》。

晏殊：字同叔，著有《珠玉词》，承袭晚唐词风。内容主要包括书写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，以及官僚生活，着重挖掘个人内心情感，情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度。词风纯净雅致，语言清丽淡雅、温润秀洁。代表作《浣溪沙》。

王荆公体：王荆公体一词首见于南宋严羽《沧浪诗话·诗体》。主要指王安石晚年写景抒情的绝句的诗风。艺术特色是讲究炼字用词造句，新奇工巧、含蓄深婉；描写细致，修辞巧妙，韵味深永，体现了宋诗风貌的部分特征，又体现了唐诗复归的倾向。代表作《雪干》、《书书湖阴先生壁》。

★★江西诗派：指北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐渐形成的一个声同气应的诗歌流派。《江西诗社宗派图》将黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。其诗歌理论

6

是“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或前人之意，崇尚冷僻奇崛的诗风，追求创新，讲究遣词造句合法度。

秦观：字少游，“苏门四学士”之一，是北宋诗坛上最能体现内行正宗的婉约派的词手，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，情感真挚，语言清新淡雅，意境深婉，音律谐美，达到情韵兼胜的审美效果。典型地体现出婉约派词的艺术特色。代表作《满庭芳》《阮郎归》。

★★永嘉四灵：是当时生长于浙江永嘉的四位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀，各人字中都带有一个“灵”字，所以合称为“四灵”。诗歌内容比较单薄，只有少数诗写到民生疾苦与时事，多数作品的内容是题咏景物，唱酬赠答。他们的创作局限于书斋之中，艺术上精雕细琢。

江湖诗派：是南宋后期继永嘉四灵后兴起的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。江湖诗人生活在社会下层，接触的生活面很广，诗歌题材来源比较丰富，最擅长的题材是写景抒情，他们受到“四灵”的影响，字句精丽，长于白描。

三、简答题

（一）简述沈佺期、宋之问对格律诗的贡献

（1）沈、宋是武后时期有代表性的台阁诗人，其创作限于应制咏物、赠别、标榜风雅，内容贫乏，因此在诗律上精益求精，研练精切，稳顺声势，完成了五律的定型，如宋之问《度大庾岭》。

（2）沈、宋等人在五言律趋于定型后，将律诗的黏对法则应用于七言体诗歌，于中宗

7

景龙年间完成了七言律诗体式的定型。

各种格律诗的定型，为诗歌艺术的发展创造了有利条件。

（二）简述陈子昂诗歌创作成效

陈子昂是对唐代诗歌发展有重大影响的诗人，其诗歌表现出明显的复古倾向，即恢复古诗比兴的传统。

（1）他提倡诗歌创作复归风雅和兴寄，以朴实的语言，真实的情感代替华丽的文风，突破了古诗美刺比兴的传统局限，表现建安诗人的梗慨多气。如《感遇》38首。

（2）提倡汉魏风骨，用汉乐府民歌与建安风骨的精神进行改造，对当时诗风的变革有积极的推动作用。

（3）其诗歌创作充满壮伟之情和豪侠之气，反映了一个时代士人的精神风貌，体现了唐诗风骨。如《登幽州台歌》“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，气象很大，豪气与孤寂并存。

（4）他在创作中总结提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合，创造健康瑰丽的文学，对唐诗变革有关键意义。

（陈子昂的诗歌影响了有唐一代，他对风骨的追求，他提出来的诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义，成为盛唐诗歌到来的序曲。）

（三）简述刘禹锡咏史诗的艺术特色

（1）语言平易简洁，意象精当新颖，表现他阅尽沧桑变化之后的沉思和深刻的感慨。

8

（2）多为登临怀古之作，一般用五七言律诗形式，抒发千古兴亡之感，借古谏今，含有精辟的议论和卓识。时空跨度大，体现出沉思历史和人生的沧桑感、隽永感。如《西塞山怀古》“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”诗咏晋事，而饱含现实意味。

（四）简述柳宗元诗歌的艺术特色

（1）柳诗沉重内敛，书写内心的苦闷和哀怨。如“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”表现其身处逆境而不肯降心辱志的执著精神。

（2）以冷峭的格调表现出深沉凝重而又孤傲高洁的生命情调。如“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。

（3）诗歌意象具有凄冷峭厉的特点，如“寒光”、“幽谷”等；色彩偏冷色调，如“凝碧”、“翠羽”等，使诗境阴暗幽冷。

（4）词语尖利峻刻，如“荆棘”、“刀”、“戟”等。

（5）诗风淡泊简洁。如“回看天际下中流，岩上无心云相逐”，其接近自然，不事藻绘的风貌给人以清新淡雅之感。

（五）简述韩愈、柳宗元古文运动的理论主张

在继承前人的基础上，韩愈、柳宗元提出了更明确、更具有现实针对性的古文理论，具体如下。

（1）文以明道是其理论主张的核心。用“道”来充实文的内容，赋予问强烈的政治色

9

彩和鲜明的现实品格。如《原道》。

（2）提倡重道亦重文，博采前人遗产。如《答陈生书》提到“愈之志在古道，而奋发乎文章”。

（3）主张为文宜“自树立，不因循”，贵在创新。

（4）认为作家的道德修养和文章的情感力量是写好文章的关键。如《答李翊书》中指出“养其根”，《送孟东野序》中强调“不平则鸣”。

（六）简析柳宗元的寓言文和山水游记的艺术特色

（1）寓言文：结构短小而极富哲理意味，用笔精到而细节刻画非常生动。如《黔之驴》讽刺那些无真实本领、虚张声势欺世惑众而终必败灭者。

（2）山水游记：

①刻画细致而不琐碎，语言精练而极富变化，文势严整劲峭而不乏参差舒缓。

②是具有艺术性的美的文学，他善于精心刻画小景物，展现出高于自然原型的艺术之美。

③用象征手法描写奇异美丽却为世所弃的自然山水，表达自己怀才不遇的悲苦，如《至小丘西小石潭记》。

④借山水的传神写照表现永恒的悲悯情怀，达到物我化一的境界。

（七）简述唐传奇的三个阶段

10

唐传奇的发展经历了发轫期、兴盛期、衰退期三个阶段，具体如下。

（1）发轫期：初、盛唐时期，以志怪为主，通过梦幻、梦境反映社会生活，现实人情。如沈既济的《枕中记》。

（2）兴盛期：中唐时代，构思技巧具有古文的笔法，风格、题材多选自现实生活，涉及爱情、政治、豪侠等多方面，爱情小说成就最突出。如元稹《莺莺传》以生动的笔墨、动人的情感表现人世间男女之情。

（3）衰退期：晚唐时，作品继承了前两个阶段，又涌现了描写豪侠之士及侠义行为的传奇作品，如杜光庭《虬髯客传》中“风尘三侠”颇有个性，展现出高蹈不羁的生命情调。

（八）简述李商隐诗歌的艺术成就

（1）朦胧多义与对心灵世界的开拓：

①李抒情诗情调幽美，如《春雨》情思重重，诗境显得凄美幽约。

②意象丰富，具有象征性和多义性，表现情感内容的强度、深度、广度。

③大量用典。如《锦瑟》“庄生梦蝶”、“杜鹃啼血”、“良玉生烟”、“沧海珠泪”等意象、典故形成朦胧诗境，辞意飘渺，传达作者复杂矛盾的情思。

（2）凄艳浑融的风格：

①李诗中爱情和绮艳题材比重很大，讲究词藻声律，对仗用典。如“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。

11

②李诗侧重内心，通体完整，达到浑融境界，艺术上具有博大的气象和完整性，如《夜雨寄北》。

（九）简述李煜对词的贡献

（1）丰富了词的内容。后期词中以亡国的人生体验写亡国之痛，血泪至情，如《虞美人》，以人世无常的感慨反映出深刻而广泛的人世之悲。

（2）提高了词的境界。将前期花前月下之作，提升至故国之思的境界，如《浪淘沙》写他的囚徒生活的不堪和无限的故国之思，寄慨极深广。

（3）语言上改变了花间派的浓艳，质朴自然。运用直白，多口语与白描写内心痛苦的情感，以亡国的血泪史显其本色与真性情，纯情而缺少理性节制。如《虞美人》以恒久的自然和短暂无常的人世作对比，书写深悲积恨。

★★（十）简述柳永词的内容及其艺术成就（贡献）。

宋词到柳永发生了重大的变化，其对宋词的贡献主要有以下几个方面。

（1）柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词得到发展，从而扩大了词的内容含量，增强了词的表现能力，如《戚氏》。

（2）丰富了词的，有令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，形式的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了条件。

（3）内容上有所突破，体现在词面向市民大众的特点。①表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，如《定风波》。②表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声，如《满江红》。

12

③为妓女写心，表现其不幸与从良的愿望，如《少年游》。④描写北宋都市的繁华景象与丰富的市井风情，如《望海潮》。⑤写羁旅行役之苦，较全面地展现了柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、心酸、失意等复杂心态，如《安公子》。

（4）写作手法有创新。①从多层次、多角度写作，不仅从音乐上改变和发展词的声腔体式，且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味。②运用层层铺叙和白描。③运用恁、怎、争、伊、都来等俚俗语言。

总之，柳永是第一位对宋词进行全面革新的大词人，对后来此人影响深远。

（十一）简述欧阳修词的风格。

欧阳修是婉约派的花间词人，他的词主要有以下几点特色。

（1）内容上多表现男欢女爱、离别相思、歌舞宴乐，风格上以婉约为宗，代表作组词《采桑子》（鼓子词），是欧阳修生活的表现，情感的流露，展现了以其为代表的北宋士大夫日常生活情态。

（2）通过词抒发自我的人生感受，扩大了词的抒情功能，如“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”写离情。

（3）词调多以小令为主，朝通俗化方向开拓，改变了词的审美趣味。

（4）同一题材，同一语调写作多首，如《采桑子》前十首都是写颍州西湖，但在前后连贯的基础上又富于变化。

（5）欧词意境层深，章法浑然天成，情景交融。如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千

13

去”。

（6）运用典故，化用前人成句。如《朝中措》“山色有无中”化用王维之句。

（7）欧词伤感而热烈。如“直须看尽洛城花，始共春风容易别”有种遣玩的意兴，热烈而蕴含着离别的伤感。

★★（十二）简述李清照前后期词风的不同。

李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最多的女性作家。根据她的生活经历和思想变化，以“靖康之变”为界，其词可分为前后两期。

（1）前期主要是轻盈妙丽的望夫词，写美满的婚姻爱情及对自然景物的热爱，词境明亮轻快。

①抒写少女心情，词风婉秀俊逸。如《如梦令》写生活场景，充满情趣。

②写婚后的如“花自飘零水自流，一种相思，两种闲愁”，苦涩的离愁中含有夫妻心心相印和彼此眷恋的幸福感，轻盈精妙，铭刻女词人的情感历程。

（2）后期主要是沉重哀伤的词，写爱国之情和亡夫之痛，词境灰冷凝重。

①抒写对小朝廷的不满，抒发爱国之情。

②写亡夫的哀痛和思念之情。如《声声慢》，靖康之难后，家破人亡，受尽劫难和折磨，表达人间的孤独与人生的乏味，以及生命将逝的悲哀。

14

总之，虽前后词风不同，但都体现了婉约派的风格，对后世影响深远。

★★（十三）简述诚斋体的艺术特色。

诚斋体是杨万里领悟到的，摆脱前人的藩篱自成一家而形成的一种独具面目的诗体。风格特征是活泼自然，饶有谐趣。

（1）内容上，多以日常生活中的小情趣为题材，敏锐地捕捉到富有情趣的瞬间，并用浅近自然的语言表达出来，把自己的主管情感最大程度地投射在客观事物上，使描写对象充满生机和灵性，给诗歌带来活泼的风格。

（2）想象奇特新颖，语言平易通俗，富有谐趣，章法流畅直致，以自然意象为诗，空灵轻快，具有很大独创性。如《小池》，荷叶和蜻蜓相互映衬，画面清新自然，富有生机和情趣。

★★（十四）简述陆游诗歌的艺术特色。（作业）

★★（十五）简述辛弃疾诗歌的艺术成就。（作业）

四、论述题

★★（一）论述李白的浪漫主义风格。

李白的浪漫主义风格主要体现在其浪漫精神及其诗歌的艺术特色。

1．其浪漫精神主要表现在：

15

（1）对理想的追求，用理想来反映现实。如《行路难》“行路难，行路难，多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，融入了诗人的苦闷和追求。

（2）用想象、夸张等手法来描写理想，以第一人称的抒情和议论表达主观感受。如《将进酒》“天生我材必有用，千金散尽还复来”充分展示了诗人狂放自信的人格风采。有一种奔腾回旋的动感。

2．诗歌带有强烈的主观色彩。如《梦游天姥吟留别》“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”体现其洒脱的品质和傲世的人格。

3．感情上大起大落。如《行路难》中一开始写内心的苦闷忧愁，最后两句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”又有一种豁达洒脱的情感。

4．形式章法变化无常，达到一种变化莫测、摇曳多姿的神奇境界。如《望庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，《将进酒》“高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”均可见其奇特的想象，其思维的跳跃性与意象的丰富性构成变化万端的画面。

5．诗歌蕴含大量的壮美意象及清新明丽的优美意象。如“山随平野尽，江入大荒流”，如“绿水净素月，月明白鹭飞”等。

6．语言明丽爽朗，明白晓畅反映诗人不苟同于世俗的高洁人格。如《独坐敬亭山》。境界清新俊逸，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然天成之美。

总之，李白诗歌体现出强烈的浪漫主义风格。

★★（二）)论述杜甫诗歌的艺术特色。

16

杜诗具有沉郁顿挫和萧散自然的艺术特色，体现其现实主义风格。

（1）沉郁顿挫。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏，反复低回。感情基调是悲慨。

①忧国忧民的情怀和对政治理想的执着是其诗歌的主题。如《春望》中“国破山河在，城春草木深”以明媚春色反衬诗人忧国之心，无限的悲与愁。再如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”一句对比强烈，表现唐王朝岌岌可危，人民生活在水深火热之中的苦难，体现诗人悲痛深沉的感情。

②对个人身世的感慨，及对个人看客遭遇的感受深沉顿挫。如《登高》“万里悲秋常作客，百年多病独登台”一句是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，体现客居他乡的悲凉之情，有顿挫之神。

③怀乡思友。如《梦李白二首》表达对李白的思念，情感深厚真挚，哀感动人。

（2）萧散自然。表现在闲适情趣、安静明秀的境界，细腻的景物描写上。如“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”体现出从容优雅的情怀，令人神往。

★★（三）论述苏轼词的艺术成就。（作业）

（四）谈谈对王维诗歌的理解。（作业）

17