囝陕西省西安电视台 枨维加 一 摘要 ————————————一７￣９，ｆｌ：ｉｌＪ＇＃／／小 之处， 感、速度感、透视感和层次感，充分体现出画面形象的内 在活力。 冬迎介绢ｒ蠢响 哇三观氛｜琏Ａ／ｇ／－辑ｑ 崦｜ｌ｜ 迅久物 烘托气叙 在电视中，音乐和音响是画面语言和文学语言的补充。 在难以表现人类感情的深度和广度的时候．在感情色彩最 关键词 一 ｜晒 强 姆 浓的时候，在画面气氛需要渲染的时候，音乐音响就有用 武之地了。音乐可以是语意的延伸、人物感情的深化，也 是感染观众的桥梁。而音响则是构成所看到的画面刻画出 ・Ｉ 视 响址、 艺术的创作 延１Ｉｌｌ 电视是视觉艺术与听觉艺术的结合体。由于两者形成 环境的一定音响。它要在真实的条件下要求艺术性、创造 性，赋予电视音响艺术创造力，就必然使得音响效果感情 化。在制作音响中就产生轻、重、缓、急的变化．产生强、弱、 远 近的效果。给人的视觉感官和听觉感官增进了更多的 信息量，使得与音响结合后的电视画面具有更丰富的内涵 与令人遐想的外延，更加深刻的思想与更加强烈的情感。 对于电视音响的录制 它既是一门技术．更重要的 是一项具备各种综合因素的艺术。因而在录制过程中．相 声与画的特质就构成了电视音响是与图像艺术有着密切关 联作用的重要因素。两者相辅相成，相互依托，共同构成 了电视艺术的视音世界。 我们知道．电视语言是由画面语言、文学语言、音乐 音响语言所构成的。其制作方法是通过声、光、电、磁和 机械 但其表现手段是很复杂的。图像的作用是把观众的 注意力吸引到他所感到缺少的东西上面，而声音则增强图 像现实性和感染力。只有两者协调、巧妙有机地配合，才 能产生立体的、连续的、完整的感觉效果，给视觉艺术以 当大的程度上取决于录制者的思维和对所录作品的认识以 及工作时的手法。具有了电视图像这种蓝本，就进一步要 求音响工作者在其工作范围及技术范围内升华这种画面效 果，以求电视观众从平面的屏幕中感受到图像、音响所表 达内容的含意。 充实、完美。赋予电视平面艺术构成立体的效果氛围。因 此它不同于舞台音响与其他艺术音响。 电视音响是在一定的听音环境内，声源与声环境所形 成的听音效果，增强受众对电视节目观赏的舒适感、真实 感及氛围感受，丰富平面艺术的立体效果。用恰当的音响 艺术创作，以期缩短电视观众在欣赏中的空间距离及时间 距离，构成一种身临其境的感觉。 由于声音艺术能充实图像艺术．使得声音艺术的创作 尤为重要。如何体现人物的思想感情、环境气氛及故事发 展的过程 则体现出录制者的想象力、创造力及艺术造诣。 由于电视音响是一种艺术的再创作过程，但没有艺术的创 作作为源泉．那么所制作出来的音响是没有生命力的．是 机械呆板的。一部好的作品是需要进行精心构思的。它所 表达的听觉艺术必须符合故事情节 矛盾冲突、人物形象、 动作和环境气氛形象。在这方面它同舞台音响的创作思路 是相通的，是一致的。但由于电视艺术与观众是通过屏幕 电视音响的定位取决于图像，体现图像所表现的环境、 时空 氛围、情感 完整表达作家或作曲家的创作意图。 它应该是反映事物本质的真实载体，赋予画面形象以时代 现代电视技术ｌ１１４ ２０１１．４ １ 技７ｌｔ与艺术 妻 由空屏间； 幕感斗来潼受传和旦达想＾的象主 力，观的ｊ 众＋，盘是它Ｅ 通不皿过同＾结于合舞Ｉ ｌ画台ＩＬ ２面艺 来术是面感 受在假立的定，ｎ占是的△ＴＩ 具环境有 会同使．声表音演传状输态的演空化到间欣方赏向状不态同，．欣演化赏距到离内在、方特位征的到不外在同特 ．蓄 来交流的，因而作为音响创作者来讲，创作的听觉艺术是 戏剧演出的效果、以及观众的接受能力。由于剧场环境不 ｊｔ ．竹出口 Ｊ一＾＾赤 『， 田ｌＬＩ 厶立ｎ占～估。±＃口 『ｌ丰：由 更富有想象力和创造性。它应该是主动的。而不是被动的 声音录制和音响记录．是一种以作品、演出者及设备器材 为创作素材 发挥创造性．能动性、思想性的艺术升华过 程。对于一个音响修养造诣很深、技术高超的音响工作者 要能发挥出主动创造精神．创作出完美的音响．从而达到 画面声音合二为一的艺术境界 使受众有一种美的享受。 过程的需要。完整体现戏剧的情景和内容．表现戏剧人物、 环境的特定要求。 舞台音响的定位取决于剧场的环境、剧目的形式、表 演的方式、剧情的需要等诸多因素。 我们知道剧场的构成分为舞台表演区、观众欣赏区及 舞台与观众之间的耦合区。这样就构成了欣赏感的不同。 在电视节目的制作中，无论是什么样的形式．都离不 开声音艺术。例如一台受观众喜爱的文艺晚会，不仅仅是 要有好的电视画面，更需要优美动听的声响效果。同时． 为了让电视观众感受到现场的气氛和情绪，在制作中运用 音响的手段．来增添观众的笑声、掌声、抽泣声等等，来 烘托出晚会中的情绪、气氛，使晚会更具欣赏性和感染力， 由于欣赏距离的不同．就体现了欣赏者与表演者之间的距 离变化 而使得欣赏感发生了变化。同样．由于欣赏距离 感的变化．那么所产生的声音的层次感、声音的氛围感也 就发生了变化。 在剧场里观众作为欣赏者．所聆听的声音是立体的、 多方位的、多层次的．是处在戏剧情节的氛围之中的。所 增强现场感和视觉感受。 因此 电视音响由于它的独特性、艺术性和技术性， 更多地体现了音响工作者的再创作过程，更多地包含了创 作者的激情和内涵。同时又是现实的、符合客观规律的， 更完整地表达了作家或作曲家的创作意图。体现出音响工 作者的理解力、想象力和审美观。 感受的声音是直接的．是同表演者的感情随机而变化的。 舞台音响处理时，往往依据剧情所提供的环境的需要 而设定。例如：话剧音响处理根据剧情的环节来定位，效 果声响具有方位感．给观众以立体的效果，使得剧情所表 现的环境具有特定性，观众所接受的动态信息是立体的． 是具有艺术创作的真实感的。它可以将欣赏者带入这个特 定的艺术创作的环境之中，引起欣赏者与表演者的共鸣与 ￡ｆ＿、 ’ ｉ ｊ ＿ｊ ’ 勺 求｝ 观 感情交融。 舞台音响在技术方面处理时．则可利用剧场所提供的 舞台艺术是多种多样的。它是一种变化机制复杂的、 整体结构完整的动态信息的体现。舞台艺术的运动是由三 面墙框住的舞台面空间中的演员肢体动作和语言动作构成 的。它的时间是从舞台上发生的一场戏为单位的。它不可 能通过严谨的相对时空关系刺激观众的视听神经，而是依 靠对话。 声学环境，运用先进的技术设备，进行多方位、多层次的 布局．达到完美的艺术效果。因而观众从欣赏者的角度感 受到的声场环境是直观的，具有声场特点的氛围感，是具 有强烈的震撼力的。这也是从欣赏者角度来确认的舞台音 响与电视音响所产生的效果的区别。 舞台艺术中，表演者与欣赏者是面对面的，是在同一 声场氛围中所构成的 是直接接受信息的。因为产生的共 鸣是随机的、临场的．演员的喜、怒、哀、乐则直接被欣 剧场是提供表演艺术的一种环境，提供给观众丰富多 样的声学信息。主要表现为前期反射声、混响声的功能和 结构作用。 剧场对于声源的传输，则体现为环境结构状态．既有 赏者所接受、所感染，演员与观众所产生的共鸣是统一的。 而电视观众所接受的东西．是经过再加工的，是另一声场 中产生的氛围效果。表演者与欣赏者之间是在静态中而产 生动态信息来接受的。 艺术表现的结构，也有剧场声学环境的结构．它对于表演 艺术功能的体现起着支撑的作用。 在声传输的过程中．自然混响声是随机产生的。它均 匀地分布在剧场的空间里面，增强了全厅堂的声能力度。 它在观众席中远高于直达声的声能力度。这就是舞台艺术 区别于其他艺术的重要方面。 舞台音响与电视音响所处的声场环境是不同的 欣赏 者完全处在两种不同的声场环境中来接受和感染，因而所 产生的效果是不同的。如何将两者处理得当，如何将动态 信息完整地体现在静态状态之中，则是音响工作者所要完 舞台音响则是为了满足戏剧的要求、戏剧的发展需要、 成的任务。Ｎｉｆｉｉｉ确地、（Ｔ￣ｅｇ １３４页）
