㈨ 刊 论传统陶瓷装饰所奠定的思维逻辑枢架 Ｄｉｓｃｕｓｓｉｏｎ ｏｎ ｔｈｅ ｌｏｇｉｃａｌ ｆｒａｍｅｗｏｒｋ ｏｆ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ｅｓｔａｂｌｉｓｈｅｄ ｂｙ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ｃｅ ｒａｍｉｃ ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ 一俞海珍 （江西省陶瓷研究所 景德镇市 ３３３０００） 从新时期彩陶所形成的陶瓷装饰开始，装饰在陶 瓷生产与利用中的作用在日益增长。逐渐地，人们不 仅发现陶瓷装饰能够点缀陶瓷，也能够美化生活，尤 其在独特的陶瓷装饰中，它还能起到保护陶瓷产品的 作用。因此，陶瓷装饰作为陶瓷文化的一项内容越来 越受到人们的普遍重视。 正因为如此，现代社会人们在不断提高物质文化 生活水平的同时，也十分重视美化生活。于是，在 现代陶瓷生产领域，不论日用瓷，还是卫生、建筑 陶瓷，在原有功能的基础上，人们都格外强调它们的 装饰作用。这样，传统上所形成并不断扩大的陶瓷装 饰，不仅没有减弱，而且，还有继续扩大和升华的 前景。 一、传统陶瓷装饰是实用（日用）陶瓷审美化 得集中表达，它集陶瓷文化审美的精髓于一身，称为 陶瓷审美的重要内容之一 在传统陶瓷文化中，装饰作为点缀与美化陶瓷制 品，以及刺激人精神文化生活上起到了不可替代作 用，因此，它在陶瓷生产能够格外受到重视甚至有时 还达到可以强化程度。例如，陶瓷装饰在清代的乾隆 时期，力求做到“仿真”，即乾隆皇帝不惜工本地 追求奇巧精异的各种模仿它物的工艺品。在《陶瓷》 中记载到：“于是戗金、镂银、髹漆、螺钿、竹 木、胯蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。”可是， 也从某种程度上说明陶瓷装饰的重要意义。 从陶瓷史上说，陶瓷装饰利用的材料与所采取的 相应工艺技术，以及装饰技法，可以划分为刻、划、 印、画、雕、塑、镂空，和材料装饰（这里主要 是釉料装饰）等。具体地，利用材料进行装饰主要 体现在釉料装饰上；刻、划、印、画、雕、塑、 镂空等主要在单色材料的陶瓷装饰中采用，当然，不 乏在追求某种效果的多种陶瓷材料制品中，也极力采 用多种装饰方法；绘画装饰陶瓷史陶瓷史重要的装饰 方法之一，至今也是陶瓷装饰的主流。作为陶瓷装 饰，从根本宗旨和目的上讲，不论哪种装饰方法，都 ３ ４ ＣＥＲＡＭＩＣ ＳＴＵＤＩＥＳ ＪＯＵＲＮＡＬ 从内容和形式上给陶瓷制品增加了附加值使陶瓷制品 增添了人的情感，并使之愉悦。这将极大改变了陶 瓷生产的物质性目的，一一当人类开始制陶时，就 是为了给人的物质生活带来便利，更好地克服生理 机能障碍的不足；后来，人类还是从人本能的另一 方面有意识或无意识地流露出对美好事物的模仿以及 达到追求的程度，于是，装饰在陶瓷生产中被提升 到一个筹谋与表达的程度，这时，陶瓷装饰便牢牢 地再陶瓷先民的思维和具体实践当中。 凶此，陶瓷装饰作为一种必须的生产工艺在陶 瓷制作与生产中展开。一一它背离了陶瓷生产的物 质性目的，集中反映文化审美内容，称为陶瓷生产 与制作考虑的重要内容之一。 二、传统陶瓷装饰为现代陶瓷装饰打下良好的 发展基础，它不仅规划了装饰的基本结构框架，也 在内容和内涵上为现代陶瓷装饰提供了基本的思维方 式 传统陶瓷装饰是历史不断厚积的结果，它从材 料到方法，从技术到技巧，从内容到形式，都是陶 瓷生产不断发展与进步的结果。 从陶瓷材料工艺与装饰技法发展的过程上看， 陶瓷装饰最明显出现在新石器时代的彩陶装饰中， 它主要是利用绘制的方法来进行装饰，“妆饰一一 利用赭石等类铁、锰含量高的天然矿石作为红黑色 料，用含铁量低的瓷土加少量助溶剂作为白色色 料，在陶瓷上进行彩绘，在氧化气氛中烧成后得到 红、黑。及白色图案的彩陶，彩绘的技术和岂术水平 都很高。”彩陶既有出色的装饰方法，又有相对比较严 谨的结构组织，还有比较丰富的装饰内容。例如，在 半山彩陶装饰中，俯视可以看到一个类似于现在适合 纹样图案；如果侧视或展开看就是一个二房连续图 案。后来，适合纹样和二方连续逐渐在陶瓷器物中出 现并遂成为陶瓷装饰的主要组织结构之一，尤其多用 在日用陶瓷中。利用釉料进行装饰陶瓷，早出现在釉 陶之上，到唐代发展与形成一个崭新的里程碑，唐三 彩以其绚丽多彩的美妙色彩在陶瓷史上写下了浓墨重彩 的一笔。随着陶瓷生产技术的发展，釉料装饰发展到 后来出现了颜色釉，更加丰富了陶瓷装饰的色彩艺术 效果；在宋代，陶瓷装饰刻、划、印，以及雕与塑 等进一步成熟，尤其宋代别具特色的各地窑厂生产了 不同的釉种，比如，钧窑的钧红釉、吉州窑的天目 釉、建窑的黑釉等，都从釉色美方面丰富了陶瓷装饰 的效果。继唐三彩之后，宋代还出现了“宋三彩”， “一种继承唐三彩风格的陶器，称为宋加彩或宋三 彩。它是在白釉的碟、碗上加以红绿色的彩绘，再 低温烧制成的。”宋三彩装饰内容以花卉鸟鱼为主， 用笔简约，豪迈奔放，极富民间特色。宋三彩在继 承唐三彩的基础上，重视釉上装饰的特征为明清所发 挥，明清将宋三彩发展到五彩。这不仅仅是色彩种类 的增加，也是装饰材料，装饰工艺乃至技术的发展和 进步一一宋三彩的出现直接导致了下一个时代陶瓷装饰 主流的诞生，那就是以绘画为主的陶瓷装饰称为以后 陶瓷装饰的主流。 元代成熟的青花装饰，是釉下彩装饰的一个伟大里 程碑，它主要以绘画技术为主，采用一种含有氧化钴的 矿物发色剂，并在１ ３００度以上的烧成温度中烧成，还 原气氛使得它发一种多层次的蓝色主格调。由于青花装 饰富有单色着色特征，并在多层次的色阶中体现完美的 过渡色，富有虚实变化，故此，在人们长期的实践过程 中，吸收了中国画的有益成果，使得青花装饰更富有艺 术审美价值。不仅如此，青花装饰陶瓷还从民间工艺中 吸收了装饰内容、形式，给陶瓷装饰更多的思维和表达 空间。例如，修饰工艺中的单独适合纹样，二方连续用 在青花装饰陶瓷制品的结构上，不仅表现了青花富有色 彩表现力，还表现了陶瓷工艺匠人严谨工艺技术和技 巧。这种集民间特色工艺、陶瓷工艺技术，以及艺术思 维并蓄的陶瓷制作方法，为陶瓷装饰逻辑的积累奠定了 思维基础和模式。 伴随着陶瓷生产技术的发展与人们文化需求的增 长，陶瓷生产在复杂多变的传统工艺制作中，在得到实 践洗礼之后，建立起传统与现代紧密结合的陶瓷生产工 艺体系。原有的陶瓷装饰品种，诸如，青花、五彩、粉 彩，和新彩等在机印贴花技术中得到继承和发扬，形成 现代与传统陶瓷装饰互为利用、相互促进的崭新的装饰 思想和具体实践。 三、传统陶瓷装饰的思维及其反映不仅成为现代陶 瓷装饰的思维基础，也为现代陶瓷装饰建立了思维的逻 辑框架 传统陶瓷装饰是集传统工艺思想、审美表达、日常 生活内容和文化价值追求，以及陶瓷生产技术于一体 ＣＦ，ＩＲＡＭｔＣ ＳＴＬＩＤＩＥＳ Ｊ高岭论 ｌ ＯＵＲＮＡＬ● 的陶瓷产品美化方法，它不仅是陶瓷文化历史发展 的结果，也是陶瓷文化吸收其它成果不断充实自己 的结果。 正因为如此，现代陶瓷生产广泛吸收了传统陶瓷 装饰的思维与表现形式，并建立了现代陶瓷装饰的思 维逻辑框架。 第一，陶瓷装饰是从日用陶瓷、建筑陶瓷和卫生 陶瓷等实用性的角度进行思维的，它需要以陶瓷物质 材料为媒介，以陶瓷生产技术为工艺基础来进行有效 装饰的。 第二，陶瓷装饰的目的是在实用基础上进行美化 的，就此，装饰所采取的材料、工艺，以及技术都要 考虑到经济的、健康的，以及受众广大的等群众性文 化因素。 第三，陶瓷装饰是从传统陶瓷生产技术与其它实 用工艺制作技术中提炼出来的并在陶瓷生产中得到检 验的美化生活内容的陶瓷生产技术，因此，它在实践 中建立了固定的思维与表现方式，即经济上讲求节 约，装饰上朴素大方，结体上符合人们实用心里，并 最终给人带来健康的物质文化生活为主导思想的装饰 体系。 第四，现代陶瓷装饰不仅从传统陶瓷装饰中吸收 了主要的结构框架，诸如适合纹样、二方连续，以及 自由组合等装饰样式，也吸收了人们喜闻乐见的装饰 内容，诸如各种花卉、人物场景、吉祥寓意等诸多内 容，并在此基础上发挥了现代文化的内涵延伸，遂形 成内容更加丰富，形式更加多样的陶瓷装饰思想与表 现。 总之，现代陶瓷装饰从根本上并没有改变传统陶 瓷装饰的目的。它仍不乏是点缀陶瓷产品与美化陶瓷 文化生活的重要手段。它从陶瓷生产的工艺思想、环 境因素，以及适合的范围等诸多方面建立了联系历史 并与现代社会人们的文化生活紧密结合的思维逻辑体 系。 结论 在现代陶瓷生产中，建立了一整套陶瓷装饰的设 计思维体系，不论在釉上彩、釉下彩、釉中彩，还是 釉料，乃至贴花等诸多陶瓷装饰方面，都发展与延伸 了传统陶瓷装饰。那就是人们从传统的陶瓷材料及工 艺，陶瓷装饰手段与基本技法，以及装饰的结构形式 和内容等诸多方面总结了陶瓷装饰的思维逻辑框架。 而后又从这个框架出发，结合现代技术条件与生产实 践，以及对陶瓷审美的需要产生了现代陶瓷装饰的基 本总则。 ＣＥＲＡＭＩＣ ＳＴＵＤＩＥＳ ＪＯＵＲＮＡＬ ３ ５
