２００９年第１１期 （总第７ｌ期） 边疆经济与文化 ＴＨＥ ＢＯＲＤＥＲ ＥＣ０ＮＯＭＹ ＡＮＤ ＣＵＬＴＵＲＥ Ｎｍ Ｉ１．２０ｏ９ ＧｅｎｅｒａＬ Ｎｏ．７１ 【文化论坛】 中国黑白木刻艺术 李玉萍 （辽宁对外经贸学院，辽宁大连Ｉ１６０５２） 摘要：黑白木刻版画是我国具有悠久历史的画种，有上千年的历史。它的发展过程经历了漫长的时间。 不同的时期有不同的风格特点、不同的艺术形式。它既具备一般的艺术规律，更有自己的特殊规律。在黑白 艺术的领域内，黑白木刻是体现黑白规律最完美的形式。 关键词：黑白木刻；版画；表现形式 中图分类号：Ｊ ３３２．Ｉ 文献标志码：Ａ 文章编号：１６７２－５４０９（２００９）１１－００８１－０２ 黑白木刻是版画艺术里一门古老的造型艺术， 具有上千年的历史。它的发展过程经历了漫长的时 间，不同的时期有不同的风格特点、不同的艺术形 式，近代才发展成为一门的艺术学科。它既具 备一般的艺术规律，更有自己的特殊规律。黑白木 刻是制作性较强的画种之一，它是由绘、刻、印分 工来完成的。简洁概括、强烈鲜明，是黑白木刻艺 术的重要特征之一。木刻艺术的表现注重黑白布局 和刀法的处理。创作版画作品，需要经过构图、简 约概括的造型、刀法、黑白布局等设计，极其强调 主观设计处理画面内容，创造出的版画艺术语 言，形成独特形式的版画艺术风格。 一、黑白木刻的发展历史 黑白木刻版画艺术是中国传统的版画艺术表现 形式。黑白木刻，顾名思义就是在画面中只有黑和 白两种颜色，通过黑与白的处理、接合，然后再用 版画语言表达出来的形式。黑白木刻从最早的复制 版画一直走来，经历了不同时期的不同历史背景， 在这个过程中的各种因素的影响下，黑白木刻呈现 出了丰富多样的艺术题材和表现手段，为今天现代 黑自木刻奠定了良好的基础。 黑白木刻版画是我国具有悠久历史的画种。中 国是世界上出现版画最早的国家，鲁迅先生说： “镂象于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于 中国。”现存最早的木刻版画是１９００年发现于我国 画史》序例中说：“故于陈（老莲）、萧（尺木） 纵笔挥写，深浅浓淡，刚欲壁立千寻，柔如新毫触 纸之处，胥能达诣传神，大似墨本，不类刻木。” 由此可见画与刻的相得益彰了。清朝后期，版画艺 术渐见衰落。近代的印刷术随着帝国主义的入侵而 传人我国，传统的雕版印刷术以及由它派生出来的 版画也开始遭受冷落。到２０世纪３０年代，鲁迅先 生把木刻版画从国外介绍进来并加以提倡，我国的 版画艺术才得以进一步发展。抗日战争时期，更多 的画家深人到群众之中，学习民间艺术的风格，与 群众相结合的作品成了普遍的现象。这一时期的黑 白木刻作品主要有：古元的《人民的刘志丹》《减 租斗争》，江丰的《清算斗争》，力群的《帮助群 众修理纺车》，马达的《推磨》，夏风的《瞄准》， 彦涵的《不让敌人抢走粮食》，张望的《八路军帮 助农民秋收》。以后，版画的表现形式及艺术 手法千变万化，优秀的版画家层出不穷，创作风格 各异，出现了繁花似锦的局面。 二、黑自木刻是体现黑白规律最完美的形式 甘肃省敦煌莫高窟的《金刚经》。在中国古代版画 最兴盛的宋元时期，版画多被用于书籍插画，以及 佛教版画。最鼎盛时期则是明代到了，明末清初， 版画纷呈。由于此时涌现出的名画家与名刻工的通 力合作，创作出许多优秀的版画。郑振铎在《版 收稿日期：２００９－０６－２５ “木刻研究以黑白为宗”是鲁迅先生对黑白木 刻的高度评价。黑白是木刻的基本用色，要用这两 种颜色来表现画中的繁华世界，实属不易。黑白使 画面对比强烈而凝练，有着用绚丽色彩无法比拟的 效果，同时黑白木刻追求着一种独特的表现力，画 面留下各种刀在版面的丰富印痕。也因为黑白木刻 的黑白色意味深远，致使世界上有许多著名的版画 家一生致力于研究“黑白木刻”。鲁迅先生把木刻 艺术比做“一种捏刀向木”、“放刀直干的充满力 之美”的艺术。它的创作全过程融人了艺术家的 感情与感受，而且更能表现“现代社会的魂魄”。 作者简介：李玉萍（１９７６一），女，辽宁大连人，讲师，从事装潢艺术设计研究。 Ｂ／ＡＮＪＩＡＮＧＪＩＮＧＪＩ ＹＵＷＥＮ Ｉｌ ８１ Ｉ —－－－－－－－－－－－．Ｊ 边疆经济与文化２００９年第ｌ１期 Ｔｈｅ Ｂｏｒｄｅｒ Ｅｃｏｎｏｍｙ Ａｎｄ Ｃｕｌｔｕｒｅ Ｎ １ １．２００９ 在黑白艺术的领域内，黑白木刻是体现黑白规 律最完美的形式，它对比强烈、单纯朴实，有浓郁 的装饰风味、很强的表现力和独特的趣味。木刻的 黑与白是高度抽象的形式，它与自然中的明暗关系 有本质的不同。木刻版画表现事物的空间关系，只 能以黑白两色来完成。因而，其表现手法要以一当 十、以简代繁，对庞杂的事物进行高度提炼，运用 黑自对比来相互衬托，以疏密相间、穿插的节奏变 化构成新颖独特的艺术风格，达到其他绘画不可替 代的效果。黑白木刻版画家将点、线、面进行分解 与组合，使单调的黑白画面产生出无穷无尽的变 化，使它在众多的绘画门类中独具魅力，经久 不衰。 黑白木刻版画是众多绘画表现形式中难度最大 的一种。要求版画家必须有很强的概括能力，因为 它只有黑白两色，用这两种色彩构成的对比、节 奏、韵律等组成一幅画面。木刻版画家在处理黑白 关系时并不是重点去追求色调的浓淡变化，而是在 寻找对比关系的强弱，在调整画面整体结构中的黑 白比例。黑白版画大师麦绥莱勒，具有非凡的技 巧，其作品推进了木刻艺术的发展。他在处理黑白 的时候，非常自由，既不受光影明暗规律的束缚， 也不拘泥于物象的固有色，一切从黑白对比着眼， 务求画面黑自对比的和谐。用黑自来描绘五彩缤纷 的世界，不但不减弱艺术表现力，从获得独特的审 美意趣来说，反而是加强。黑白版画的语言创造有 无限的发展潜能。在绘画的大干世界里离不开黑白 的语言，黑白艺术以其单纯、宁静、素雅和走向极 端的独特面貌远离喧嚣的色彩，产生了不同的美 感，在绘画的百花园里独树一帜，从而传达了画家 的主观精神和独特的审美理想。所以鲁迅先生在谈 及黑白关系时说，他对黑白的观念是意味深长而独 特的，在强烈的黑白对比中有东方的艳丽和精巧的 白线在律动。黑白艺术是一门高级的艺术、纯粹的 艺术，高雅和朴实并存于黑白之中，它能把人们带 入较高的审美层次。 三、走入２ｌ世纪的中国黑白木刻艺术 ２ｌ世纪的艺术将是多元化的艺术，要求我们 在艺术创作过程中内部主观世界和外部客观世界要 相互联系。上世纪９０年代以来，中国社会进入了 个新的历史时期，知识的膨胀、市场经济的发 展、开放的进一步扩大，艺术界也发生了巨大的变 一化。传统的一些观念被推翻，进入了多元化的艺术 时代，这种开放竞争社会的出现，迫使我们面临更 大的挑战，必须面对现实社会的残酷性，但也要看 到现代社会的机遇性，只有更加的针对社会问题、 社会现象、生活本身的艺术，才是真正的艺术。 从版画的视觉形态上看，首先是对传统图式结 构的破坏与重组。再就是从传统的造型语言和色彩 语系中脱出，借助西方现代语言资源，或开发本土 的民间语言资源，着力于形的变换和色彩的出新。 打破完形而追求一种残缺与扭曲感，形象处理在随 意性与偶发性中趋于符号化，色彩也打破常规，追 求单纯强烈或稚拙的意象效果。这一时期的代表作 品如王华洋的黑白木刻，就突破了传统木刻的造型 方式，刻版时的直接与随意克服了“版”对画家 的情感转写与艺术表达的，极大地发挥了黑白 木刻的刀法魅力。他的套色木刻将传统木刻的造型 语言以精湛的印制技术推向极致。再如王连敏的 《梦之恋》，作者用现代工业符号组成两个躺在一 起的人，表述异化的生存状态。还有部分从事抽象 创作的版画家，他们更关注版画的“印痕”，如谭 平的铜版作品可以看作是工具与媒介在版面上无数 偶然性反应的结果，而这个结果也恰恰是作者开始 时无法预料到的。偶然性的抽象版画因其不限定 性，在视觉上给人极大的想象空间及满足感。另外 还有不多的观念性版画的作品，典型的如徐冰的 《祈世鉴》。版画只是艺术家创作观念作品表达的 手段之一，且作品往往没有多少“复数”，无论是 作品本身还是其引发的批评都已超出版画的领域。 由于此类艺术家观念先行，版画在他们手中的应用 并不广泛，大多仅是其中存在的印痕，是作为符合 版画理论的概念，是因为角色的需要才把版画应用 到他们的手中。 ２１世纪的中国已经进入经济的又一个高速增 长期，思想的转型、社会的转型，使艺术也跟着进 行了一次非常规的转变。新的艺术形式如：装置、 影象、行为的出现，使我们创作媒介更加多样化。 中国的黑白木刻艺术发展到今天，虽然研究的人不 多，但是她的艺术魅力却和其他画种一样博大而精 深。中国黑白木刻版画在世界上历史最悠久。它在 中华民族的和振兴的事业中一直起着积极的推 动作用。在建设具有中国特色的社会主义文化的大 目标指引下，中国的黑白木刻艺术将会迎来更加光 辉灿烂的明天。 参考文献： ［１］齐凤阁．２Ｏ世纪中国版画文献［Ｍ］．北京：人民美术出版社，１９９８ ［２］ 金丹元．比较文化与艺术哲学［Ｍ］．上海：上海文艺出版社，１９９５． ［３］ 王伯敏．中国版画通史［Ｍ］．石家庄：河北美术出版社，１９９６． ［４］赵延年．鲁迅作品图鉴［Ｍ］．北京：人民美术出版社，１９９２． ［责任编辑：于茂昌］ ｒ———］ ＢＩＡＮＪＩＡＮＧＪＩＮＧ ＪＩ ＹＵ ＷＥＮＨＵＡ
