．群文论坛・ 大众文董 书法艺术空间美学特征 王少云 （深圳市龙岗区文化馆 ５１８１００） 摘要：本文就书法艺术的空间美学特征进行了探讨，详细论述 透视的原理将其结合起来，形成二维以及三维空间完整的塑造。了有关书法艺术的空间特征各方面的要点，以期为书法艺术的研究提 而石分三面的寓意也就在于此。确定一幅书法长度与宽度同等情 供参考借鉴。 关键词：书法艺术；空间；论述 况下的线，能对书法的展现有不同的效果。其中包括了水墨晕化 以及纸张的效果实现，也是对创作人在毛笔利用上的效果。这种 效果的呈现是比较隐晦的，所以对三维空间的感知必须通过即成 中国的书法艺术源远流长，少说也有三千多年的历史。且 对象进行创作。姜白石曾说，历史上有名的书法都是通过点画振 它又是一门最普及的艺术，每个使月】汉字的人都可以通过学习书 动的形式挥运，后者的表达就是店名了三维空间的存在价值，所 法，掌握这一门艺术。而书法艺术有着许多的美学特征，而空间 以在人们采用毛笔进行书写的时候，书法之手要确保在虚空中进 特征则是其中一个很重要的特征。基于此，本文就书法艺术的空 行与纸面平行的水平运动，同时还要依赖于依据毛笔本身的特质 间美学特征进行了探讨，以期为书 、艺术的研究提供参考借鉴。 与纸面进行的上下运动，这种三维空间进行的运动就是形成了复 一、书法艺术的空间特征 杂边廓的动因。于是书法这种独特的艺术门类产生，其关键的作 １．中国汉字的空间特性 用使得文化内涵深厚。 （１）方块 ３．分割线条组成的空间 方块的特性使得中国汉字具有丫几何的发展属性，但是由于 书法艺术的的构成不能只凭借线条和运动，还需要线条组合 其只具备一种方向的运行形式，除＿ｒ横就是竖，运动趋向过于单 的搭配，这与一般的汉字意义不相同，所呈现的是一种属于书法 一无法与效果相比。 空间的美学感，主要是以汉字为依托，以线条的运动发生变化， （２）形象性空间的塑造 所以就能成功地将其分为各个单元空间。邱振中曾对这两个空间 最原始的汉字是通过自然的物象为基础，线条勾勒形成，但 进行解释，也就是将一件书法分成两个空间，先围绕一个边形最 是随着文化的不断发展和人类的不断交流，原始的文字表达已经 小的空间，即主动空间进行设定，而其他的空间大多都是因为书 无法满足要求，金开诚曾经说过，物象符号才是象形文字真正的 法在写作过程中被动情况下形成，因此也就是被动空间，都经过 反映，却不属于系统语言的载体。这些人还有很多，他们用自身 了一定的流程而形成。主动空间里形状不同的单元空间很有可能 细致的观察和想象力创造出了很多关于文字形成和发展的观点， 导致张力出现不平衡的情况，这种不平衡最终又会产生运动的状 避免了象形逐渐走向死胡同的局面，在会意、形声、指事等方面 态，尽管运动状态会因为空间之间的并存而逐渐被抵消，但是随 避免了造错字的出现，避免了象形文字因字形使用不当而误入歧 着线条不断运动，空间和线条还是会相互流动。此外，在被动空 途，同时也使得原有的物象美表现【大］素消失，在物物和物我之间 间中穿插了线流，于是就与主动空间一起形成了空间流，特别是 反应了内在规律。 在草书中比较明显。比如，在《自叙帖》中，不管我们观察作品 ２．线条空间的特点 的哪一方面，都会因作品的展开而逐渐延伸，就如同被空间与线 对汉字空间在性格方面的研究，对书法艺术提供了很重要 条的结合吸引进去一样。 的条件，在书法中，线条是最基础的语言形式，能为空间的性格 但是关于主动和被动空间之间的区分是通过人对汉字结构变 提供很多重要的线索。我们生活的世界中世界万物都具有空间 化的原则和依据来划分的，通过长期的实践与考察发现，虽然在 性，这种性质不分运动或静止，这在书法线条上同样使用。积点 书写中形成了被动空间，但是给人在视觉上呈现的反而是一种主 成线表示不管线条的长度和狂读都是通过点进行运动和位移才形 动空间被被动空间包围的感觉，这是将两种空间进行了有效的融 成线。而整体运动则表示推进轨迹的运动，这具有二维空间占据 合，成为了书法艺术中关于空间的表现方式。 的性质，在通过工具写出线条中具有同样的性质。书法线条除外 我国的文字历史包括了契刻甲骨文、浇铸青铜铭文、碑版、 还可以通过另一种不容易被发现的形式进行运动，从而表达其空 摩崖、文书等，这些演变不管是在材料、书体或是风格上都有一 间性格。蔡邕曾在其《笔论》中有过著名的言辞用以揭示书法的 个共同点，那就是这些文字都是书法家表达内心情感从而对空间 线条其与别的线条之间的差异，同时也对根本原因进行了探讨， 进行的组合与分割，从一定程度上看，唯一的不同大概就是利 也就是笔软的原因。墨线的奇怪之处在于，它是由我国特有的书 用两种空间方式不同而已 早期的文字书写，大多都只关注线条 法毛笔来书写，通过柔软与韧性的结合的结合将奇怪之处表现得 和字，这种关注只是下意识的。在字的单体结构还没有的时 淋漓尽致 孙过庭在他自己写作的《书谱》中曾对这个观点进行 期，下意识的对其进行应用可以带来一种特殊的效果。邱振中曾 了比较细致的解释，通过对比画之锋杪点之毫芒，来表达线条内 说，在早期文字观念还不强的时候，很多的字迹表露出的空间和 部本身具有的复杂情况，这种比较特别的线内运动所构成的特有 字内空间都有着比较相似的情调。正因为如此，在视觉上才会模 空间在具有三维特性的基础上还充分体现了边廓发生的复杂的变 糊了主动与被动空间之间的界限，使之逐渐融合。在《遂内中驹 化。通常来说，这种空间存在的感觉是很难被人们观察到的，之 死册》中有一些“记”“到”等字，加入以上字体在空间中的融 所以这样是因为其内部其实存在了线条边廓搜形成的平面，放到 合处于下意识，伴随书法的发展，很多对空间感有一定见解的书 平面艺术中，不管是焦点或是散点的透视都是通过自身比较 法家更加注重其重要性，作品中体现的是对空间追求的变化。 的以免来形成整体的结合。比如在ｌ户国绘画对石的表现中，如果 ４．“象形”空间 放在二维的空间中就会显现出干、湿、焦、润等多种各不相同的 此外，在书法艺术上有一种根模拟重现所呈现出来的视觉意 墨色，再通过点、染等构筑方式对ｔ 元面进行构筑，根据空间中 向差别非常大的象形空间，蔡邕曾经对这种书法意境进行了具有 大众文艺 ・群文论坛・ 提高舞蹈专业知识技能增强舞蹈编导水平 钟海娟 （祥云县文化馆 ６７２１００） 舞蹈是以有节奏动作为主要表现手段的艺术形式，并在音乐 的伴奏中表现出人的生活、思想和感情，是通过人体艺术和肢体 术表现形式和艺术门类。 在人类社会文化艺术生活中，舞蹈可分为两类：一是自娱性 ２．有完整的结构。一是有“开端”，即舞蹈和人物的引入 （出场）起始造型作开头：二是有“发展”，即沿着舞蹈情节或 舞蹈肢体语言动作的编排设计的画面所需展开的舞蹈过程；三是 “高潮”，是通过音乐、舞蹈的高度渲染，使剧情或情绪推向顶 语言抒发思想感情，表现生活情趣及其艺术画面的一种重要的艺 情绪逐步展开的舞蹈队例、运行路线场记以及表现主题的系列性 舞蹈，如：交际舞（交谊舞）、民族舞、集体舞等；二是表演性 峰；四是“结尾”，即是情情结局或情绪结束的处理，有的是在 舞蹈，是专门为满足观众欣赏而表演的舞蹈，它一般都有主题思 舞蹈高潮时造型结束，有的是再现“开端”而结束，有的是结合 想、结构和人物（角色）等，通过演员的表演感染观众，达到教 舞蹈情节需要随舞蹈流程边舞边进场等结尾形式。 育和鼓舞人的作用。舞台上演出的歌舞节目多属于这类节目。 在各种类型的舞蹈中民族舞蹈占有很重要的地位，既有供 舞蹈从表演性舞蹈体裁和创作形式上可分为：独舞、双 人们欣赏，又有反应一定思想感情，有很好的宣传教育和很强的 （三）人舞、群舞、情节舞、抒情舞等多种。有情节的称“情节 娱乐性。是不同地区不同民族所喜闻乐见的广泛的舞蹈形式。因 舞”，如《洗衣歌》《十个姐妹采山茶》等，情节舞主要是以叙 此，搞好民族民间舞蹈工作是我们从事基层文化艺术工作者的职 述事情，即通过途事性舞蹈，把人物与人物的肢体语言交流和情 责所在。必须加强学习舞蹈专业知识技能，不断提高舞蹈编ｆｌｔｉ 感传递，结合环境设置、音乐、灯光效果和配置共同表达主题思 力，拓展舞蹈表演艺术新天地。 想及其可视的舞蹈场景画面。情节舞一般有开端、发展、高潮、 舞蹈编导是舞蹈编排工作的一种职务，有由一人编导和集 结尾全过程：无情节而专重表达情绪的称“抒情舞”或（情绪 体编导。一个舞蹈节目的效果如何取决于舞蹈编导人员的编导能 舞），如《敦煌彩画》《青花磁》《荷花舞》《红扇》等，抒情 力。因此，作为舞蹈编导人员必须具备多方面的舞蹈表演知识和 舞（情绪舞）是通过舞蹈抒发作者的思想感情来感染观众。以各 技能，具备广博的文化艺术知识修养和强有力的专业素质，要对 种舞台配置完美结合展示其优美的舞蹈意景或景物。 编的舞蹈所需要素灵感在握，要做到从舞蹈节目的构思、编舞、 表演性舞蹈大都具有不同风格特色。从风格特色上大致可分 排练、舞台指挥、演员、导具设定、音乐选择、舞美、灯光配置 为：古典舞蹈、民族民间舞蹈、戏曲舞蹈等。古典舞蹈是根据古 等多方综合因素高度统一融合，这些有关学识作为编导人员都应 代舞蹈资料创作的舞蹈，如《飞天》《踏青》《丝路花雨》等： 表演程式组合创作的舞蹈节目，如《小刀会》《金山战鼓》等； 民族民间舞蹈是根据民族民间的传统舞蹈整理或创作的舞蹈节 做到心中有数。相关知识必须有所掌握，特别是舞蹈专业知识技 戏曲舞蹈是根据戏曲中的舞姿、台步、武打功夫、动律、神韵等 能、学习和提高更足舞蹈编导人员所必须的。 文艺创作上有句老话叫做“十年磨一剧”，读书也需要 “十年寒窗”方有成效。在中国书画坛上也常讲“梅花香自苦寒 目。如《孔雀舞》《摘葡萄》《盘子舞》等。除此以外还有狩猎 来”，这是梅花的精神，也是书画人炼就书画艺术功底的铭言。 舞、巴雷舞、小歌舞、现代舞（世界性通行舞）等。而各种体裁 舞蹈编导也要丰富舞蹈知识技术上下苦功夫，做到博学多识。我 和不同风格的舞蹈形式都是随社会的发展而发展而且又不相互共 国是多民族国家。五十六个民族都有着自己不同的舞蹈形式和舞 融和借鉴的。除自娱性舞蹈以外，无论哪种表演性舞蹈，在创作 蹈风格。在我们云南就有二十六种民族二十六种民族民间舞蹈形 形式上都有以下特点： 创作意图。 式和舞蹈风格，是我们取之不完用之不尽的舞蹈艺术源泉。我们 善的舞蹈艺术中吸取营养，包括古今中外的各种舞蹈艺术的学习 １．有明确的主题、内容、结构和人物。这些都应体现作者的 在学习研究本地区民族民间舞蹈的同时还要从其它相对成熟和完 个人见解的描述，尽管这些汉字与象形的起源并没有太多关系， 的确定，也不过是对于这种美学原理基础上的空间多加运用和创 二、结语 但它也并非属于一种表意，而是通过自然物象在空间模拟当中作 造。以上所论述的就是有关书法艺术在空间内的特征。为依据。比如赵子昂在对“予”字进行书写时。就是通过对画鸟 的形态来书写，而对“为”字进行书写时，则依据鼠形数种，也 书法艺术的美学象征独特，因此有足够的吸引力成为人们关 就是在灵感的发挥以及形式的美感方面为依据，在无生命的形体 注的焦点，其中的一个重要特征就是空间美学的特征，充满了深 上表现出某种具有生命的特征。宗白华曾经说过，文字的书写与 奥神秘的力量。本文对此展开了有效的探讨，论述和详细分析了 表达已经不只是一个符号的概念那么简单，而是已经属于一种生 书法艺术的空间特征，帮助人们更深入地了解书法艺术的特征和 命表现的单位象征。 魅力。 以上的论述又让人们看到了自体在结构上的一个“维”的象 征，如果字的结构可以看成是一个舞台的话，那么线条在其中的 参考文献：云南师范大学学报对外汉语教 作用就好比舞者对舞台的点缀，有美妙的音符和有序的舞步，在 ［１】刘正强．中国书法艺术的审美特征Ｕ】． 舞台上尽情展示生命的魅力。很多的书法家就是依据线条的表达 学与研究版，１９９２（０１）．２】杜志远．论宗白华书法美学思想中的空间意识Ｕ】．艺术学界，２０１１ 突出“界”的概念，从而打破了虚空，因而就勾勒出了绚丽的空 【间。于是书法在空间上的意义就确定了，很多书体在表现风格上 （Ｏ１）．
