英国文学史简介(中文版)

Early and Medieval English Literature (449-1485)

英国中世纪文学史大致可分为盎格鲁-撒克逊（The Anglo-Saxon Period,449-1066）和中古英语（The Middle English Period,1066-1485）两个时期。

公元前世纪高卢（Gaul,今法国）人迁入不列颠岛，成为英国最早的居民。公元1世纪至410年，英伦三岛为罗马人占领。449年开始，北欧日耳曼部族的朱特人（Jutes）、盎格鲁人（Angles）和撒克逊人（Saxons）陆续入侵不列颠。他们的语言——盎格鲁-撒克逊语（Anglo-Saxon）或古英语（Old English）——也开始广为传播。597年，奥古斯丁（ Saint Augustine,?-604）率40余名修士来到英格兰传教，教开始在不列颠岛盛行。

盎格鲁-撒克逊时代最重要的文学作品是长达3 000多行的头韵史诗《贝奥武甫》（Beowulf,700-750）,讲述了一个斯堪的纳维亚的民间传说。古英语散文的杰出代表是比德（the Venerable Bede,673-735）的《英吉利人民宗教史》（Ecclesiastical History of the English People,731-732）,其中包括英国第一宗教诗人开德蒙（Caedmon） 充满神奇色彩的生平事迹。该作品用拉丁文写成，后译成英文，是了解早期英国历史的珍贵史料。公元1年，韦塞克斯(Wessex)国王艾尔弗雷德（Alfred，849-901）开始组织修士汇编《盎格鲁-撒克逊编年史》(The Anglo-Saxon Chronicle),后人一直续编至1154年。这是第一部用英语写成的散文巨著，文风简约、质朴，对英国散文的发展产生了深远的影响。

1066年，诺曼底公爵威廉（William,Duke of Normandy）打败英军，夺得王位，成为英国威廉一世（William I）,史称“诺曼征服”（the Norman Conquest）.此后今300年的时间里，法语一直是英国统治阶层的语言，教会学者用拉丁文写作，英语只在民众中通用，以至于在12世纪之前几乎没有用英文写成的文学作品。

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然而诺曼征服之后，英国的封建制度得到完善，新的社会等级产生。处于统治阶级最高层的是国王，以下为贵族、骑士、大主教、主教和封臣。处于社会底层的则是农民。骑士是社会的中心人物，据传他们英勇善战又风流倜傥。他们所体现的骑士风度（chivalry）成为当时最主要的文学形式——浪漫传奇（romance）——的基本主题。浪漫传奇是有诗的形式，也有散文的形式，其中最著名的要数讲述亚瑟王及其圆桌骑士（King Arthur and His Knights of the Round Table）冒险经历的故事。在这些故事中描述得最为生动精彩的则数《高文爵士和绿衣骑士》（Sir Gawain and the Green Knight）。1485年托马斯马洛礼（Tomas Malory,?-1471）于1469-1470年间完成的散文传奇《亚瑟王之死》（Le Morte d’Arthur）由威廉卡克斯顿（William Caxton,1421-1491）在英国建立的首家印刷所（1476年建立）印刷出版。该作品文字简朴、节奏优美，不失为这一题材的总结性作品和中世纪最后一部伟大的散文作品。

描写下层人民生活的工作则由威廉朗格兰（William Langland,1330?-1400）完成，他的《农夫皮尔斯之梦》（The Vision of Piers the Plowman）是最伟大的英语诗篇之一，流传下来的三个版本分别于1363年、1371年和1395年写定。在这长达7 000多行的头韵长诗中，作者通过一系列的梦境，对14世纪英国的社会状况进行了生动形象的描述，既表达了对统治阶层的尖锐讽刺，也书法了对穷苦人民悲惨生活的同情。这首诗对1381年约翰保尔（Jone Ball,?-1381） 和瓦特泰勒（Wat Tyler,?-1381）领导的农民起到了推波助澜的作用。

对1381年产生更大影响的则是约翰威克利夫（Jone Wycliffe,1320-1384）和他的罗拉德派（Lollards）。他们反对、寺院占有土地，驳斥教会的古老教义，为传布新的教义和维护普通百姓的利益而四处奔波。威克利夫对文学的贡献在于他首次组织将《圣经》从拉丁文翻译成英文，并为后人留下了两卷庄重古雅的布道词。

在整个中世纪文学中，成就最大的当首推乔叟（Geoffrey Chaucer,1340?-1400）。他一生经历丰富，与社会各阶层都有广泛的接触，这为他提供了旁人难以获得的创作素材。他一生勤

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奋好学，精通法文、拉丁文和意大利文，并虚心学习同时代文学大师们的创作方法和思维主题，尤其注意汲取意大利人文主义者的先进思想。乔叟的艺术成就，首先在于他以现实主义的笔触逼真、全面地描绘了当时英国社会的全貌，开创了英国现实主义文学的传统。其次，他的作品，尤其是《坎特伯雷故事集》（The Canterbury Tales,1386-1400）表达了自己的人文主义思想，淋漓尽致地揭露了宗教的、贵族的奢靡生活以及当时社会的其它丑陋现象，同时歌颂了人的智慧、对生活的热爱和对幸福的追求。他是英国人文主义的先驱，是中世纪和英国文艺复兴之间承上启下的人物。再次，他的故事集构思巧妙，叙事方式多样，对18世纪后的英国小说产生了不可估量的作用。最后，乔叟首次把“英国双行体”（heroic couplet）从法国引入英诗，以取代古英语的头韵诗。此外他还是第一位用古英语写作的伟大诗人，为近代英国文学语言奠定了基础。他被卡克斯顿誉为英国的“诗歌之父”。

在乔叟的耀眼光芒之后，15世纪的英国文坛显得黯然失色，值得一提的名家只有马洛礼一人。但这是个通俗文学盛行的时期，涌现了许多优美动人的抒情诗（Lyrics）、民间故事（Folk Tales）和民谣（Ballads）。他们长期以来在民间由游咏诗人口头流传，12世纪后开始被纪录下来，并于15世纪达到极盛。其中最著名的民间故事有《猫头鹰和夜莺》（The Owl and the Nightingale）。民谣则以歌颂绿林好汉罗宾汉的《罗宾汉的事迹》(The Geste of Robin Hood)流传最广。此外以宗教内容为题材的神秘剧（ Mystery Play）和道德剧（Morality Play）也是中世纪的主要文学形式之一。

English Renaissance

文艺复兴是欧洲从中世纪向近代过渡期间发生的一场意义深刻，影响深远的思想文化运动，始于14世纪意大利的佛罗伦萨，后迅速席卷德国、法国、西班牙、英国等国，并于16世纪达到高潮。

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这一时期的欧洲社会经历了深刻的变化。工商业的发展，王权的巩固，海外的扩张与殖民，地理与科学的新发现，社会生活的世俗化，德、英、法等国先后进行的宗教改革等极大地开阔了人们的眼界，促进了资本主义经济的发展，鼓励人们进一步探索人存在的价值和现实生活的意义。1453年东罗马帝国灭亡，大批学者携带古希腊、罗马作品的手抄本和文物逃往西欧，同时在罗马城废墟中又发掘出许多古罗马雕像，给人们打开了一个与截然不同的古代文化，，掀起了一股研究古典学术，追求新知识的热潮，同时也极大地推动了人文主义运动的开展。因此总的来说，文艺复兴具有三个主要特征：一、古希腊、罗马文化的复兴；二、知识的复兴；三、人文主义运动的发展。

人文主义思想（Humanism）的核心就是强调以“人”为本，宣传个性、现世幸福，并积极推进学术，传播科学知识和国家统一新思想，对封建制度、宗教禁欲主义和上层僧侣的虚伪则进行无情的嘲讽与抨击。文艺复兴时期的文学正是以人文主义思想为内容的。意大利诗人但丁、彼特拉克，小说家薄伽丘等人是意大利和欧洲早期人文主义文学的杰出代表，他们在文学领域取得的重大成就为近代欧洲文学的发展开辟了道路。法国文艺复兴运动中涌现出来的拉伯雷（Francois Rabelais,1494?-1553）的小说、七星诗社和蒙田（Michel Eyquem de Montaigne,1533-1592）的散文等极大地丰富了法国及欧洲的人文主义文学。

16世纪后，西班牙、英国的资本主义得到迅速发展，产生了维迦（Lope Felix de Vega Carpio,1562-1635）、塞万提斯（Miguel de Cervantes,1547-1616）、斯宾塞（Edmund Spenser,1552-1599）、马洛（Christopher Marlowe,15-1593）、莎士比亚（William Shakespeare,15-1616）等一批杰出的人文主义作家。在西班牙和英国，诗歌、小说、戏剧和散文创作全面繁荣，欧洲文艺复兴文学达到了高峰。

英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的顶峰，这可上溯到英国的“诗歌之父”乔叟。他创作的富有浪漫意味的《坎特伯雷故事集》（Canterbury Tales），通过对教会、僧侣的虚

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伪的批判和对现实美好生活的肯定与追求为后来的文艺复兴运动定下了基调。1485年都铎王朝（Tudor Dynasty,1485-1603）的建立结束了连年内战，统一了王权，重振了英国的政治与经济，恢复了其在欧洲的地位，加强了它与欧洲各国的联系。从亨利七世开始，英国文艺复兴运动得到了迅猛的发展。托马斯莫尔爵士（Thomas More,1478-1535）是这一时期的重要人文主义作家。他创作的《乌托邦》（Utopia,1516）通过一位回到英国的水手之口描绘了一个理想的社会，开了近代欧洲描述空想社会理想著作的先河。这一时期的英国新诗也开始崭露头角。英国最早的新诗作者魏阿特（Sir Thomas Wyatt,1503-1542） 和萨利伯爵（Earl of surrey,henry Howard,1517?-1547）将彼特拉克的诗歌形式引入英国，并用这一行是创作了许多爱情十四行诗，为当时的英国诗坛吹进了一股新鲜的空气。到了伊丽莎白时代，随着英国国家的日以前声，英国的文艺复兴运动达到了高潮。斯宾塞的《仙后》（The Faerie Queene,1590-1596）运用非凡的想象创造出一个瑰丽多姿的世界，也为英国是个创造出一种独特的诗节，即有名的“斯宾塞诗节”（Spenserian Stanza），他的诗歌成就代表着文艺复兴时期英国非戏剧文学的高峰。

除了抒情诗外，英国复兴文学的另一重要形式是喜剧。伊丽莎白时代（The Elizabethan Age）的英国戏剧是英国文艺复兴时期所有文学形式中最辉煌的一种，代表了英国乃至整个欧洲文艺复兴时期文学创作的最高成就。一般以伊丽莎白中期、晚期和莎士比亚后的戏剧为界分为三个时期。伊丽莎白中期的英国戏剧以李利（John Lyly,1554?-1606）、马洛、吉德（Thomas Kyd,1558-1594）、格林（Rober Greene,1558?-1592）等“大学才子”（University Wits）为代表，他们是英国文艺复兴戏剧的先驱，他们的创作表明英国文艺复兴时期的戏剧以趋向成熟，而莎士比亚的戏剧则将英国文艺复兴戏剧推向高峰。莎士比亚以后的剧作家主要有米德顿（Thomas Middleton,1570?-1627）、韦伯斯特（Tohn Webster,1580?-1625?）等人。他们的戏剧作品，如《白魔》（The White Devil,1612）、《玛菲公爵夫人》（The Duchess of Malfi,1623）等由于过多地加入流血与恐怖的场面而大大削弱了剧本所要表现的道德力量，因此被称为“流血悲剧”（Bloody Tragedy）。此外许多迂腐和低级的闹剧是戏剧也纷纷登场。

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所有这些都表明，在莎士比亚以后，英国的文艺复兴运动已开始走向颓败。

12年清教爆发，同年9月，英国国会两院发布命令，封闭全国的剧院。至此，轰轰烈烈的英国文艺复兴运动终于落下了帷幕。

The Renaissance Period

Historical background:

(1) The Wars of the Roses (1455-1485) and Tudor dynasty which was established by Henry VII in 1485.

(2) Reformation: Protestantism became the official national religion.

(3) The Enclosure movement: compelled peasants to become the hired laborers for the merchants.

(4) Flourishing in the Elizabethan Age: The commercial expansion and the rise of bourgeoisie.

(5) The war with Spain: in 1588, the Spanish Armada was defeated. England had sovereignty over the seas.

Ⅱ. Introduction to Renaissance

English literature in the Renaissance Period is usually regarded as the highlight in

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this history of English literature. In Elizabethan Period, English literature developed with a great speed and made a magnificent achievement, especially the drama. Thus appeared a group of excellent dramatists. They are John Lyly, Thomas Kyd, George Peele, Robert Greene, Christopher Marlowe, William Shakespeare and Ben Jonson.

Next to the drama is the Lyrical Poetry. In that period, writing poetry became a fashion. England then became \"a nest of singing birds\". The famous poets of that period were Thomas Wyatt, Henry Howard, Philip Sidney and Edmund Spenser.

There were not so many prose writers. In the beginning period, the great humanist, Thomas More, wrote his famous prose work \"Utopia\first literary masterpiece of the English Renaissance. In Elizabethan Period, Francis Bacon wrote more than fifty excellent essays, which make him one of the best essayists in English literature.

Poetry in the Renaissance Period

1). Thomas Wyatt(1503-1542)

He is the first to introduce the sonnet into English literature.

2). Philip Sidney (1554-86)

Astrophel and Stella

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3). Edmund Spenser (1552 -1599)

Spenser is often referred to as \"the poets' poet\".

Spenser’s fame in English literature is chiefly based upon his masterpiece The Faerie Queene.

In 1579, he wrote The Shepherd’s Calendar, a pastoral poem in twelve books, one for each month of the year.

Writing Features of “The Faerie Queene”

a. The long poem is written in the form of allegory. It has sweet melody and its lines are very musical.

b. Spenser invented a new verse form for this poem. The verse form has been called \"Spenserian Stanza\" since his day. Each stanza has nine lines, each of the first eight lines is in iambic pentameter form, and the ninth line is an iambic hexameter line. The rhythm scheme is abab bcbc c.

Prose in the Renaissance Period

1). Thomas More (1477-1535)

Thomas More's Utopia

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Utopia is More's masterpiece, written in the form of a conversation between More

and a returned sailor. The name \"Utopia\" comes from two Greek words meaning \"no place\". The whole work is divided into two books. Book I of \"Utopia\" is a picture of contemporary social conditions of England. The author severely criticizes English society and exposes social evils. BookⅡoffers us a good picture of an ideal society called Utopia in some unknown ocean. In this society property is held in common and there is no poverty.

2). Francis Bacon (1561-1626)

A) Introduction

Francis Bacon was the founder of English materialist philosophy and modern science. Bacon's mind was universal in its comprehensiveness; there was nothing in the world of which he could not write. Alexander Pope called him, “the wisest, brightest, and the meanest of mankind”. During the course of his lifetime he distinguished himself as a scholar in several fields and as a scientist, writer, and philosopher. His practical experience of the world also made him a great lawyer and a considerable statesman.

B) Bacon's Works

Bacon's works may be divided into three groups: the philosophical works; the literary works and the professional works.

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Advancement of Learning 《学术的进步》and New Instrument《新工具》were his

philosophical works. Bacon's literary works are his essays. The final edition of the Essays 《论说文集》 published in 1625 contained 58 pieces. These essays cover a wide variety of subjects, such as love, truth, friendship, parents and children, beauty, studies, riches, youth and age, garden, death and many others. Among these essays, the famous pieces are Of Studies, Of Travel and Of Wisdom.

C) Writing Style of Bacon's Essays

Bacon's essays are noted for heir clearness, brevity and force of expression. Bacon's chief concern is to express his thought with clearness and in as few words as possible. His sentences are short, pointed, incisive, and often of balanced structure. Many of them have become wise old sayings. Generally Speaking, Bacon's literary style has three prominent qualities: directness, terseness, and forcefulness.

English Drama in the Renaissance Period

1). Shakespeare's Predecessors

A) Lyly, Peele, Kyd, and Marlowe

After 1588, the flourishing period of English drama arrived. The summit was Shakespeare's works. Before Shakespeare, a group of university graduates known as \"University Wits\" wrote excellent plays. They were John Lyly, Robert Greene, George Peele, Christopher Marlowe, and Thomas Kyd.

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B) Christopher Marlowe (15-1593) was the greatest playwright before Shakespeare and the most gifted of the \"University Wits\".

Marlowe's best plays include Tamburlaine the Great, The Jew of Malta and Doctor Faustus.

The Tragical History of Doctor Faustus is Marlowe’s masterpiece. The tragedy of

Doctor Faustus is symbolic of a humanist in the age of Renaissance.

Marlowe's Literary Achievement

Marlowe was the greatest of the pioneers of English drama. He reformed the English drama and perfected the language and verse of dramatic works. It is Marlowe who first made blank verse (unrhymed iambic pentameter) the principal instrument of English drama. His blank verse is a living thing; it is vigorous, fluid and precise. It translates thoughts and emotions into rhythmical speech with happy exactness, thus interpreting the restlessly moving and questing spirit of the Renaissance. Marlowe's dramatic achievement lies chiefly in his epical and at times lyrical verse. His works paved the way for the plays of the greatest English dramatist – Shakespeare - whose achievements were the monument of the English Renaissance.

2). Shakespeare’s contemporary and successor

Ben Jonson (1572-1637) was a forerunner of classicism in English literature and the Poet Laureate of James I. he is chiefly remembered for his comedies Volpone, or the ..

Fox, The Alchemist.

在英国历史上，17世纪前60年，是一个动荡不安，风云际会的时代：期间爆发了震惊世界的英国清教。事实上，早在16世纪末，伊丽莎白女王统治晚期，英国社会已危机暗伏。1588年，英国战胜了西班牙无敌舰队，取得海上霸主的地位。外患既去，内忧渐起，一致对外时被搁置一旁的种种矛盾逐渐暴露了出来，并迅速激化：以宗教改革为目的的清教实力日益壮大，矛头直指黑暗的国教；议会和王权间摩擦频繁，新兴资产阶级羽翼渐丰，不甘雌伏于王权之下；兼之两任斯图亚特王（Stuart Kings）詹姆士一世（James Ⅰ,1566～1625）和查理一世（Charles I,1600～19）缺乏政治才能，腐化，人民的不满情绪高涨，12年英国内战终于爆发。19年，保皇党大败，查理一世被议会激进派送上了断头台。然而，随后成立的共和实际上是处在克伦威尔的军事之下，人们对严酷的清教统治渐感失望。1660年，英王查理二世（Charles Ⅱ,1630～1685）回国，斯图亚特王权复辟。虽然从表面上看，复辟后的国家结构与大之前并无二致，但这一历史性的大变革却对社会生活的各个方面产生了强烈的冲击。在不足百年的时间里，英国从一个君权至上的严格的等级社会变成了一个充满活力的，多种实力并存的物质社会。

17世纪上半叶，影响英国的不仅是清教，一场思想也在悄然展开。现代天文学家哥白尼（Nicolaus Copernicus,1473～1543）大胆提出了日心说，推翻了地球是宇宙中心的观念。英国在60年代初成立了科学团体“皇家学会”（The Royal Society）,人们热衷于进行天文、医学、物理、化学等方面的研究和实验。如果说大有形地摧毁了王权统治，那么这些早期的科学探索则在无形间从思想上摇捍了君权神授的等级世界观。在这两股势力的合力下，英国社会向多元化发展。

社会的动荡，思想的革新，对这一时期的文学作品产生了深远的影响。伊丽莎白时代华丽铺排的文风不见了，自信乐观的口吻消失了，对“乌托邦”式的理想世界的浪漫向往被人所淡

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忘。17世纪的作家们身处在一个多种价值观念激烈交锋的时代，他们赋予这个时代的文学崭新的内涵。

首先，17世纪，玄学派诗歌异军突起。这派诗人虽然继承了伊丽莎白时代诗歌复杂精妙的语言特色，却尽弃那一时代甜腻空乏，故作优雅的文风。他们的诗歌较口语化；韵脚复杂，不规则；思辨性强，涵盖面广，天文、地理、哲学、物理皆可入诗；充满了奇思妙想（conceit）,将各种看似毫不相干的意象冶于一炉。塞缪尔•约翰逊博士（Samuel Johnson,1709～1784）批评这派诗人将杂七杂八的思想拉到一处，全凭蛮力（The most heterogeneous ideas are yoked by violence together.）虽然玄学派诗人的确有卖弄学问之嫌，喜欢语出惊人，但是，约翰逊博士所指的“蛮力”（violence），恰恰揭示出这类诗作里隐藏着裹挟一切的巨大能量；那些看似庞杂无章的意象恰恰是这个动荡混乱的时代的一种反映。玄学派诗人正是通过复杂的哲学思辨试图对复杂的现实社会加以再现。难怪他们的作品在20世纪初同样身处动荡时代的现代派诗人中找到了共鸣。玄学派诗人中的佼佼者是约翰•邓恩（John Donne,1572～1631）,他的创作《歌与短歌》（Songs and Sonnets）和《圣十四行诗》（Holy Sonnets）闻名于世。乔治•赫伯特（George Herbert,1593～1633）被誉为“玄学派诗圣”，他的诗歌带有强烈的宗教色彩，代表作是《圣殿》（The Temple）.安德鲁•马维尔（Andrew Marvell,1621～1678）的“花园”（The Garden）和“致他羞怯的女友”（To His Coy Mistress）都是英国是个不可多得的精品。虽然马维尔的想象没有邓恩那么瑰丽突兀，但他的诗风平静清新，有一种庄严典雅之美。

这一时期另一个主要诗歌流派以本•琼生（Ben Jonson,1573～1637）为领袖，人们称他们为The Tribe of Ben.因为这派诗人（Sons of Ben）多是乡绅出身，有保皇倾向，又称“骑士派诗人”（the Cavalier Poets）。他们的诗歌追循古典主义原则，推崇理性和谐和规律，讲究古典精炼的形式和严格的韵脚，对其后兴起的新古典主义（Neo-Classism）诗歌，尤其是德莱顿（John Dryden）和蒲伯（Alexander Pope）的作品，产生了重大影响。其代表人物本•琼

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生的诗歌简洁明快，表达干净洗练，说理确切有力。他的继承者罗伯特•赫里克（Robert Herrick,1591～1674），约翰•塞克林（John Suckling,1609～11）和理查德•勒夫莱斯（Richard Lovelace,1618～1657）则文风优雅，措辞精妙。他们的作品流露出一种贵族式的淡然，缺少了琼生的严肃，却完整保留了琼生讲究琢磨，推崇精细的特色。

进入17世纪，伊丽莎白时代最为盛行的文学形式——戏剧，受到了清心寡欲的清教徒和道德家的强烈抨击，戏剧家们不得不依附于宫庭权贵，寻求他们的庇护。这一时期的戏剧创作以复仇剧和闹剧式的喜剧为主，充满了暴力、血腥、疯狂、和恣肆的激情，其中最成功的作品要数本•琼生的喜剧。琼生的喜剧专门讽刺社会，抨击时代，剧中人物多受某中气质（humours）或情欲的支配，无法自控。他的喜剧中既有高雅的古典主义成分，又有低俗的滑稽荒诞的玩笑，充溢着活力，开创了英国喜剧的传统。他的代表作有《狐狸》（Volpone,1606首次上演），《炼金士》（The Alchemist,1610首次上演）等。12年，清教爆发，剧院被迫关闭，直到1660年王权复辟后才重新开放，戏剧这种伟大的艺术形式走下了文艺复兴时代的巅峰。

17世纪上半叶，是英国散文发展的重要阶段。在这个多种思想激烈冲突的时代，散文以它灵活的形式，宽广的适应范围，为人们提供了阐发个在观点的最快捷方式。这一时期的宗教纷争造就了一批伟大的布道者。兰斯洛特•安德鲁斯和约翰•邓恩的布道文在英国散文中独具一格。不同于培根散文的重说理，重简洁，17世纪上半叶的散文以华美的“巴洛克”风格为主导。医生出生的托马斯•勃朗（Thomas Browne,1605～1682）的《医生哲学》（Religio Medici）、《瓮葬》（Urn-burial）等作品虽然缺乏培根式的缜密的逻辑思维，但文字郁茂，行文细腻，是诗意的散文。罗伯特•伯顿（Robert Burton,1577～10）的《忧郁的解剖》（The Anatomy of Melancholy，1621）辞章华丽，想象怪诞，或幽默或夸张或愤懑，情感多变。这个时代还诞生了传记散文家伊沙克•沃尔顿（Izaak Walton,1593～1683），日记作家塞缪尔•皮普斯（Samuel Pepys,1633～1703）和撰写《天路历程》的清教作家约翰•班扬。

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当然，17世纪英国文坛最伟大的作家非约翰•米尔顿（John Milton,1572～1631）莫属。他的作品中包括英国文学中最精美的十四行诗，最优秀的田园挽诗（Lycidas,1637），最伟大的史诗（Paradise Lost,1667）。他的散文雄辩，气势磅礴，堪称英国散文经典之作。他是这个时代在文学方面的集大成者。

17世纪上半叶的英国文学，依稀带有文艺复兴时代的痕迹，但它更孕育着变革，孕育着一个崭新的文学时代。虽然这一时期的历史跨度不过才短短的60年，却为英国文学史这幅长卷增加了它独特的色彩和图案。

12年，英国资产阶级后的20年里，英国政局动荡，战火连绵不断。以克伦威尔（Oliver Cromwell,1599～1658）为代表的资产阶级极权统治未能平息统治阶层内部及统治阶级与劳动人民之间的矛盾。克伦威尔斯后，斯图亚特王朝卷土重来，查理二世（Charles Ⅱ,1630～1685）于1660年登上王位，这就是“王政复辟”（The Restoration,1660～1688）。这个时期天灾人祸接踵而来：大批共和派人士被，1665年的瘟疫和1666年的大火使伦敦变成一片废墟。1688年英国爆发了“光荣”（The Glorious Revolution），以阻止国王实行君主统治。斯图亚特王朝被废黜，资产阶级和贵族互相妥协，建立了君主立宪制。

English Literature in the Eighteenth Century

18世纪的英国政局相对稳定，资本主义经济得以持续发展，国力强盛，不断发动对外战争，在世界各地建立了许多殖民地和半殖民地。工业方兴为艾、圈地运动仍在继续。资产阶级与劳动人民的矛盾日益突出，各地爆发了无数次。爱尔兰人民也掀起了民族运动。

新古典主义的代表人物是蒲伯。蒲伯是古典主义诗歌最重要的代表人物，他自如地运用“英雄双行体”的诗歌，并将其发挥到极至。他也是一位讽刺大师，《夺发记》（The Rape of the

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Lock,1714）嘲笑了上流社会。

随着政治生活的活跃和城市人口的增加，伦敦各种报刊激增，散文创作空前活跃，为现实主义小说的发展奠定了基础。丹尼尔•笛福（Daniel Defoe,1660～1731）因创办了《评论》（The Review,1704～1713）杂志而成为英国报刊业的奠基人。当然，迪福之所以流芳百世更是因为他取得的以《鲁滨逊漂流记》（Robinson Crusoe,1719）为代表的小说成就。爱迪森（Joseph Addison,1672～1719）和史蒂尔（Sir Richard Steele,1672～1729）共同创办的《闲话报》（The Tatler,1709～1711）和《旁观者》（The Spectator,1711～1712）面向中产阶级读者，起到了传播文化和道德说教的作用。

这一阶段的散文也得到了发展。各个领域的散文巨著竞相面世：文学评论以约翰逊博士编辑的莎士比亚戏剧《序言》（Preface,1765）和《诗人传》（The Lives of the Poets,1779～1781）为代表；最著名的传记当推鲍士威尔（James Boswell,1740～1795）的《约翰逊传》（Life of Johnson,1791）。埃德蒙•伯克（Edmund Burke,1729～1791）的一系列争论小册子更是用精辟的语言表述了自己的政见。爱德华•吉本（Edward Gibbon,1737～1794）的历史巨著《罗马帝国衰亡史》（The Decline and Fall of the Roman Empire,1776～1788）和亚当•斯密（Adam Smith,1723～1790）的《国富论》（An Enquiry into the Nature and Causes of the Wealth of Nations,1776）等亦在史学界和经济学领域引起了轰动。

这一阶段英国小说获得新的发展。小说家们更注重描写中下层人民的形象，小说题材更贴近现实生活，小说结构更加完整，语言更加通俗易懂。塞缪尔•理查逊（Samuel Richardson,16～1761）的书信体小说《帕美拉》（Pamela,or Virtue Rewarded,1740）首次以处于社会底层的女佣为主人公，注重以情动人，为小说发展开辟了新天地。亨利•菲尔丁（Henry Fielding,1707～1754）则代表了18世纪英国小说的最高成就，其代表作《汤姆•琼斯》（Tom Jones,a Fondling,1749）标志着英国小说已臻成熟。斯威夫特更是一个毫不妥协的

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讽刺作家。他的系列讽刺作品，《书籍之战》（The Battle of Books,1704）、《一只桶的故事》（A Tale of a Tub,1704）以及《格利佛游记》（Gulliver’s Travels,1726）等对当时社会的各个领域、阶层，乃至人类本身的丑陋进行了无情和辛辣的讽刺。 托比•斯摩莱特（Tobia Smollett,1721～1771）的《兰登传》（Roderick Random,1748）和《亨弗雷•克林克》（Humphrey Clinker,1771）也是这一时期的名作。怪才劳伦斯•斯泰恩（Laurence Sterne,1713～1768）创作的奇书《项迪传》（Life and Opinions of Tristram Shandy,1759～1767）打破常规叙事模式，穿插无休止的离题话、不完整的句子、空白页、古怪的句法结构、幽默的奇思和伤感情调等，成为20世纪后现代派小说的开山鼻祖。小说发展的另一个特点是恐怖小说或“哥特式”小说（Gothic Novel）的盛行：霍勒斯•沃尔波尔（Horace Walpole,1717～1797）的《奥特兰托堡》（The Castle of Otranto,1765），威廉•贝克福德（William Beckford,1759～1844）的《瓦塞克》（Vathek,1786），安•拉德克利佛夫人（Mrs Ann Radcliff,17～1823）的《尤多福的奥秘》（The Mysteries of Udolpho,1794）等，展示了一个个希奇古怪、神秘莫测的幻想世界，表达了对社会中商主义的不满。

与小说相比，18世纪后半叶的戏剧则显得相形见绌。理查德•布林斯雷•谢立丹（Richard Brinsley Sheridan,1751～1816）是这一时期最重要的喜剧作家，其《造谣学校》（The School for Scandal,1777）以精巧的语言和生动的场面尖锐讽刺了上流社会的虚伪和荒淫。奥利弗•哥尔斯密斯（Oliver Goldsmith,1728～1774）的《屈身求爱》（She Stoops to Conquer,1773）也不失为出色的喜剧，在揭露社会现实的同时，表达了一种田园牧歌般的幻想。这种幻想也充溢于他的小说《威克菲牧师传》（The Vicar of Wakefield,1766）和诗歌《荒村》（The Deserted Village,1770）。

这一阶段的诗歌可以说是一大突破，因为它预示着浪漫主义的到来。年轻一代是人打破蒲伯极力推崇的诗歌标准和创作方法，强调灵感和独创的重要性。托马斯•格雷（Thomas Gray,1716～1771）的“墓地挽歌”（Elegy Written in a Country Churchyard,1750）和“诗

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人”（The Bard,1757），威廉•柯林斯（William Collins,1721～1759）的“咏黄昏”（Ode to Evening,1747）和“咏苏格兰山地流行的迷信”（Ode on the Popular Superstitions of the Highlands,1749），威廉•库珀（William Cooper,1731～1800）的《约翰•吉尔平》（John Gilpin,1785）等都是不可多得的佳作。预言家、人类精神的者威廉•布莱克（William Blake,1757～1827）和苏格兰民族诗人罗伯特•彭斯（Robert Burns,1759～1796）则为浪漫主义的到来吹响了前奏。

English Romanticism

(1798~1832)

“浪漫主义”（romanticism）一词源于中世纪欧洲的“浪漫传奇”（romance），讲述的常常是英雄救美之类的故事。欧洲文学上的“浪漫主义时期”是指18世纪末、19世纪初流行全欧的反对理性、推崇想象的文动。

英国的“浪漫主义时期”通常从1798年华兹华斯（William Wordsworth,1770~1850）和柯勒律治（Samuel T.Coleridge,1772~1834）合著的《抒情歌谣集》（Lyrical Ballads）发表算起，到1832年司各特（Sir W.Scott,1771~1832）去世时止（这种划分并非是绝对的，只是为了讨论的方便）。之所以把这段时期笼统地称为英国的“浪漫主义文学时期”是因为这段时期的文学创作明显地显示了与18世纪前期（Age of Pope），以及中后期（Age of Johnson）古典主义文学创作的巨大差异：18世纪的作家强调理性与判断，而浪漫主义作家则重视想象和情感；18世纪作家强调经验的普遍性和一般性，而浪漫主义作家则重视个人的主观感受和经验的特殊性；18实际作家强调社会的总体价值，而浪漫主义作家则重视个人价值的挖掘和实现；18世纪作家主要从古典文学特别是希腊文学中寻求摹仿的对象和灵感，而浪漫主义作家则从中世纪的民间故事中寻求灵感和创作的源泉。所有这些（还有更多）都构成了英国浪漫主义时期

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文学创作的独特风格。更具体地说，英国浪漫主义文学除了具有各国浪漫主义文学所共有的以自我为中心来歌颂自我、抒发自我情感的特征以外，还有其独特的特色。该特色可以从被称为英国浪漫主义宣言书《抒情歌谣集》的序言中略见一斑。在“序言”里，诗人华兹华斯满怀豪情地宣称：“一切好的诗歌都是强烈情感的自然流露”；“在所有这些诗歌里，我自己给自己制定的目标是要从普通人的生活中选取事件和情景，并尽可能地使用有普通人的语言去讲述或描述它们。” 华兹华斯不但从理论上告别了18世纪诗坛的陈词滥调，而且还与密友柯勒律治一起在《抒情歌谣集》里成功地实践了他崭新的创作观。

英国乃至世界的浪漫主义运动发生在18世纪19世纪之交并非偶然。它是与当时世界性的运动思潮息息相关的，美洲的民族运动（美丽坚合众国的成立）、法国大的迅猛发展、以及欧洲各国特别是英国的工业都对浪漫主义运动的兴起产生了巨大的推动力。特别是法国大，它对浪漫主义运动首先发生在欧洲负有直接责任，对英国浪漫主义运动的蓬勃开展更是产生了重大影响。追根溯源，浪漫主义作家在思想上深受德国唯心主义古典哲学的影响，开始重视人的自由、自在和自为性，并开始重新去认识“自我”、审视“自我”，从而进一步追求“自我”价值的实现。正是由于对“自我”内心情感的抒发和追求，英国的浪漫主义作家才与欧洲各国的先驱们一起开始以作品为宣泄口，追求强烈情感的自然流露，张扬个性，以锐不可挡之势冲垮了理性统制长达100多年的文学大堤。

就英国文学而言，1798年《抒情歌谣集》的发表标志着英国文学史上的新纪元：文学作品的创作从此摆脱了理性的束缚，由传统的描摹自然、重视理性转向了描摹自我的内心世界、重视自我情感的抒发，一“自我”为中心来构建自我的浪漫世界是英国乃至世界浪漫主义文学的三大突出特征。在具体的创作实践中，英国的浪漫主义作家高举“回到中世纪”的大旗，从中世纪的民间文学创作中大量汲取营养，从而摆脱了古典主义的种中束缚，开始发挥自由的想象，表达强烈的情感，并从内容、语言、形式等诸多方面都进行了新的改革尝试，这一切都构成了英国浪漫主义文学独特的艺术风格，吸引了当时众多的读者。

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英国浪漫主义时期常常分为三个时期：一、前浪漫主义时期，代表作家有布莱克（William Blake,1757~1827）、二、早期浪漫主义，主要作家有华兹华斯、柯勒律治等人；三、后期浪漫主义，代表作家为雪莱（Percy Bysshe Shelly,1792~1822）、拜伦(George Gordon Byron,1788~1824)和济慈（John Keats,1795~1821）。

值得注意的是，以上提到的英国浪漫主义作家都是诗人，这主要是因为在浪漫主义文动中，浪漫主义诗歌无论是在理论上还是在实践上都影响巨大，是同时期的散文和小说无法比拟的。当然，诗歌上的成就并不能取消浪漫主义时期新型散文和小说的贡献，它们都是英国浪漫主义文动不可分割的组成部分。就散文而言，这一时期的突出成就是所谓的“亲切文体”（familiar style）散文随笔的出现。当时的散文大家有三位：兰姆(Charles Lanb,1775~1834)、哈兹利特(William Hazlitt,1778~1830)以及德·昆西(Thomas DE Quincey,1785~1859)。他们对英国乃至世界散文随笔的发展作出了突出贡献。有趣的是，尽管作为同时代人的兰姆与哈兹利特都才情恣肆，但由于个性、经历的不同，他们的散文随笔却显示了不同的风格：兰姆的随笔重视细节、精于思考、善于用典，往往从生活琐事或日常的知识性题材谈起，或风雅幽默、情趣盎然，或缠绵悱恻、哀惋动人，极富生活气息和人情味，主要作品集有《伊利亚随笔集》（Essays of Elia,1823）;哈兹利特则不同，他的散文谈古论今、气势雄伟、汪洋恣肆、“渊深如海”（史蒂文生语），突出特点是更为奔放开朗、波澜曲折，主要散文集有《家常话》（Table talk,1821~1822）、《素描与随笔》(Sketches and Essays)等。

浪漫主义时期小说上的成就则主要体现在内容和题材的创新上。当时小说的主要类型有两种：哥特（Gothic novel）小说和历史小说(historical novel)。哥特小说的名称源于中世纪的哥特传奇故事(Gothic romance)，它在中世纪背景的映衬之下（通常是经常闹鬼或阴森的城堡里），通过讲述一段离奇而又惊心动魄的经历来刺激读者，读来令人毛骨悚然。这种小说曾在19世纪的上半期流行一时，是现代恐怖和神秘小说的鼻祖。历史小说的出现主要归功于司各特，

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正是他的努力才使历史题材进入了小说领域。在司各特的笔下，重大的历史事件和人物配上合适的历史场景又栩栩如生地展现在人们的面前，历史小说当时曾十分流行。简·奥斯丁是这一时期优秀的女小说家。她的小说以描写日常生活交往的细致观察和深刻描绘，所以后人把他的小说称为“风俗小说”(novel of manners)。奥斯丁的代表作品《傲慢与偏见》(Pride and Prejudice,1813)、《理智与情感》(Sense and Sensibility,1811)等是英国文学的经典之作。

English Literature of the Victorian Age

(1832---1901)

【背景介绍】

维多利亚时代是英国发展史上迅猛上升的时期。大英帝国的经济实力空前强大，势力范围迅速扩张。从殖民地掠夺的财富源源不断的流入英国，这似乎是现实世界理所当然的一部分，也许是许多利亚文学作品的背景。从《简·爱》(Jane Eyre,1847)中女主人公意外地继承叔叔在马地拉给她流下的两万磅的遗产，到《远大前程》(Great Expectations,1861)中失意后的匹普去埃及经营茶叶，到《名利场》(Vanity Fair,1848)中的利蓓卡第一次施展身手就勾引从印度回国的财主乔瑟夫，人们不难看出，当时去殖民地捞钱是本国人民公认有效的“生财之道”。总之，这是一个充满了机会的时代，是一个能让人梦想“远大前程”的自信的年代。有的评论家，如斯坦纳(Steiner)，认为维多利亚的黄金时代像伊甸园，20世纪初的某些评论家则认为它像地狱。一般来说，为研究方便。维多利亚时期被文史家们分为三个阶段：维多利亚早期（1832~1848）、维多利亚中期（1848~1870）和维多利亚晚期（1970~11）。

维多利亚早期也常被称为“多事之秋”(A Time of Troubles)。经济上的繁荣并不能阻止阶

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级矛盾的产生。就在新兴资产阶级奇迹般地暴富起来时，劳动者却不得不在残酷的压迫下过着穷困的生活。这一时期反抗压迫、争取民主选举权的运动蓬勃发展，在“宪章派”诗人的作品中得到忠实反映，最有代表性的有欧内斯特·琼斯(Ernest Jones,1819~1869)的《民主之歌》(The Songs of Democracy)。散文家托马斯·卡莱尔( Thomas Carlyle,1795~1881)的《法国大》(The French Revolution,1837)和《过去与现在》(Past and Present,1843)，小说家伊丽莎白·盖斯凯尔(Elizabeth Gaskell,1810~1865)的《南方与北方》(North and South,1855)都在一定程度上揭示了金钱拜物教和市侩主义对人类道德的腐蚀，而狄更斯(Charles Dickens,1812~1870)在他早期的小说中更是不遗余力地反映了英国私有制社会的阴暗面。

维多利亚中期正好处于相对稳定的五六十年代，科学技术飞速发展，天文、地理和生物学等学科的新成果大大扩展了人类的眼界。这一时期被称为“经济繁荣和宗教分歧的时期（Economic Prosperity and Religious Controversy）”。达尔文的《物种起源》(The Origin of Species)提出的进化论打破了上帝造物的唯心史观，给传统信仰以猛烈的冲击，人们不得不重新认识自己并再次定位；英国国教的势力衰减，新教派林立，福音派吸引了大批小生产者，知识界的所谓“牛津运动”(The Oxford Movement)或“高教派”(High Church)也激烈展开，引起了强烈的反响甚至天主教势力的抬头。尽管勤奋和富有责任感仍为这一时期的主要价值取向，但全社会都在经历着一场信仰危机。许多文人学者对英国状况深感忧虑。狄更斯等一大批作家继续对维多利亚社会的弊端进行批判。最激烈的一位莫过于约翰·罗斯金(John Ruskin,1819~1900)，他的《威尼斯之石》(The Stones of Venice,1851~1853)预言了维多利亚工商业文明的毁灭，在《直到最后》(Unto the Last,1862)中对自由竟争的经济法则进行了无情攻击。较为客观的要数安索内·特罗洛普(Anthony Trollope,1815~1882)的小说。教育家马修·阿诺德(Mathew Arnold,1822~1888)在他的著名论著《文化与无》(Culture and Anarchy,1869)中，反对对物质的迷信，提倡文化和精神价值。他对英国社会状况的反思代表了一代有识之士面对新现实的焦虑和危机感。尽管这个时期存在许多问题，但它仍然是一个繁荣时期。因为它

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不仅创造了惊人的物质财富，同时也是各种文学样式，尤其是长篇小说发展的黄金时代。

维多利亚后期是大英帝国经理了由盛到衰过程的时期（Decay of Victorian Values）。一方面英国的霸主地位在受到美国和德国挑战的同时，英国加紧对殖民地的掠夺；另一方面，资本输出和海外扩张造成国内工农业的萧条和萎缩。70年代末80年代初的经济进一步加剧了分化，而且维多利亚王朝推崇的社会道德规范和价值观念纷纷瓦解，到90年代几乎彻底崩溃。历史学家杨格曾概括说：“当我们注视80年代在新思潮和和旧观念” 旋涡中挣扎，试图寻找一个立足点的时候，我们就产生了茫然、不协调和无所适从的感觉。这种感觉不仅影响着人们的行为，也反映在当时的文学作品里。继斯威夫特之后最重要的讽刺家萨谬尔·巴特勒（Samuel Butlee,1835---1902）在死后发表的自传性小说《众生之道》（The Way of All Flesh）中尖锐讽刺了维多利亚式家庭生活，特别是那个自以为是的暴君似的父亲。如果说巴特勒的公开叛逆还不够成熟，那就留待唯美主义理论家和创始人瓦尔特 佩特（Walter Pater,1839---14）和他的追随者们解决了。他们宣布父辈们的追求都是无意义的，“我们的问题没有答案，我们唯一可做的就是尽情享受美和短暂的时光。”90年代的艺术家们非常清醒地知道自己生活在一个伟大世纪的尽头，常常做出一副“世纪末”姿态。这一时期的诗歌和散文中表现出一种故做消沉、带者倦容的矫揉造作和对新的表现形式的追求，以吊起读者读腻了的胃口。乔治·摩尔（George Moore,1852---1933）和麦克斯·比尔博姆（Max Beerbohm,1872---1956）的散文以及恩斯特·道森的诗歌都反映出这些特点《大卫科波菲尔》(David Copperfeild)的主人公大卫曾自己总结：“我一直是十分认真的。”45年后，王尔德在《认真的重要》(The Importance of Being Ernest)中把 “认真”一词变成了一个双关语，一个了整个维多利亚早期价值观的玩笑。

维多利亚时期文学的一个重要特点是“多样化”(variety)，即多种文学样式的繁荣。实际上，多样化体现了维多利亚作家的性和对文学经验的渴望。面对不断扩大的读者群，作家们几乎都是带着强烈的责任感进行写作，去把握和反映这个令人惊心动魄的时代。诗人们在继续使

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用一些传统的表现形式的同时，也在不断地实验新的、不同寻常的表现形式。最突出的莫过于叙事诗歌艺术的发展了。在小说有力的竞争面前，诗歌也开始寻求以韵文讲故事的新方法，追求史诗般的效果。像丁尼生（Alfred, Lord Tennyson,1809---12）的《公主》（The Princess）《摩德》（Maud），勃郎宁的《圆与书》（The Ring and the Book）就是长篇叙事诗的杰出代表。获得“桂冠诗人”称号的丁尼生抒情、叙事技巧圆熟，勃郎宁尤其擅长用口语描绘人物的内心世界。这个时期还出现了倡导诗歌要重返意大利文艺复兴前的朴素纯真的“先拉菲尔派”诗人。其代表人物是罗塞蒂（Dante G. Rossetti,1828---1882）和威廉·莫里斯（William Morris）一些小说家兼诗人，如乔治·梅瑞狄斯（George Meredith）。和艾米莉·勃朗特（Emily Bronte,1818---1848）也尝试用诗歌表达小说中的故事和情感。的《现代爱情》（Modern Love）堪称描绘破碎的婚姻和情人间对立情绪的经典。

维多利亚时期的散文也成就斐然.仅一长串散文家的名字就令刮目相看：卡莱尔,纽曼(John Henry Cardinal Newman ,1801-10),穆勒(John Start Mill,1806-1873),罗斯金，阿诺德,赫胥黎(Thomas Henry Huxley ,1825-15)和佩特等等.他们主要的作品,如卡莱尔的《法国》,《过去与现在》,纽曼的《自辩》(Apologia pro Vita sua ,18)穆勒的《论自由》(On Liberty,1859),罗斯金《威尼斯之石》,阿诺德的《文化与无》,《批评文集》(Esasays in Criticism,1865-1888),赫胥黎的《人在自然界的位置》（Evidenceas as to Man’s Place inn Nature ,1863）,佩特的《文艺复兴历史研究》(Studies IN The History Renaissance ,1873)等，都应其独具的风格与魅力被载入英国文学史册。佩特在《风格》(Style)一文中指出散文是一门特殊的，恰好适合现代世界的艺术，它更适于表现现代生活“混乱的多样性和复杂性”。散文家对这一世界做出各种各样的反应，以不同风格在混乱中寻求秩序。卡莱尔在《论英雄》(On Heroes )中非常强调作家的责任，他的写作追求一种预言家的效果，而罗斯金更是事事都发表独到的见解，散文的内容涉及宗教，政治，经济，美学及现实生活的各个方面，说理方式也各不相同。穆勒和赫胥黎依靠思路清晰的逻辑推理，模仿18世纪散文家崇尚的理智，明快当文风，不带浪漫主义感情色彩。卡莱额外任何罗斯金则更靠近17世纪的文风，他们的所谓的“复调风

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格”对读者的耳朵和眼睛都有一种感染力，以生动的综合效果打动读者的心弦。

维多利亚时代是个几乎人人读小说的时代。由于受清教道德标准的约束，在维多利亚早期和中期的文学作品种人存在一定程度的内容禁忌。维多里亚早，中期的小说家们在“大众读者口味的期待下，在中产阶级道德的禁锢和出版形式（分期连载）的下创造了伟大的艺术，在精神上孕育了一代又一代的人们。”许多评论家认为，从奥斯丁理性的嘲讽道斯各种浪漫情怀的历史透视，从勃朗特姐妹奔放地想象到盖斯凯尔忠视朴素的描摹，从狄更斯的夸张与象征到萨克雷，艾略特的心理分析，总之，从狄更斯到埃略特的一代小说家谱写了英国小说史上最辉煌的一页。

换言之，自从狄更斯在维多利亚女王即位的同年发表第一部小说起，小说领域就新人辈出，争奇斗艳。19世纪40年代出现了勃朗特姐妹的《简·爱》和《呼啸山庄》(Wuthering Heights,1847)50年代萨克雷以其《名利场》向魅力加经久不衰的狄更斯提出挑战，60年代特罗洛普成描绘维多利亚中期的社会现实的“肖像画大师”，70年代艾略特发表了他的传世之作《米德尔马奇》(Middlemarch,1872)80年代《唯我主义者》(The Egoist,1879)的作者梅瑞狄斯和巴特勒开始受到广泛关注，90年代哈代的一系列富有悲剧色彩的“威塞克斯”小说为维多利亚时期的小说划上一个的句号。当然，梅瑞狄斯，哈代和巴特勒生活在心就相替的转折时期，他们的创作内容和风格上与维多利亚的小说家们相比，有很大不同，也有很大创新。梅瑞狄斯的小说以喜剧讽刺手法见长，是最先涉及婚外恋和妇女问题的作家之一。他还善于使用殿玉和隐喻，善于对于人物进行心理分析。巴特勒的小说偏重对维多利亚时期的宗教和家庭进行犀利的批评，他的《艾瑞璜》是一部讽刺社会传统的乌托邦小说，采取颠倒和夸张的讽刺手法，艾瑞璜这一名字就来自于“乌有乡”(NOWHERE)一次地倒写。哈代的小说带有浓厚的“乡土气息”和“宿命色彩”，实际上则表达了作家对工业化所造成喧嚣和丑恶的都市生活的一种反抗。他善于使用象征手法和心理描写，既继承了现实主义小说的优良传统，又表现了一个现代作家的艺术创新。他的小说揭露社会的伪善和不公，为小人物的灾难和

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不辛鸣冤，然而又透射出某种无奈和迷茫。

诚然，还有许多的小说家我们没有篇幅论及，但是，毋庸讳言，维多利亚时代是英国小说大发展期，文学地繁荣也折射出这个时代的人文精神，即人们对19世纪不断发展生活画面作出了热切的，积极的反应。维多利亚时期的戏剧，一般认为，求文学成就不能与同时期的诗歌，散文和修奥说相比。我们必须把剧本创作和剧院演出分开来看。维多利亚中时期伦敦的剧院多如牛毛，当时看戏就像我们现在看电视一样盛行，但是，在众多的剧作中几乎没有什么长久价值的作品，一般都流行于情节剧和传奇剧的形式，在观众中收获廉价的笑声和眼泪。直到90年代开始出现富有生气的剧作，即奥斯卡。伯纳德。萧(George Bernard shaw,1856-1950)杰作。

维多利亚时代文学艺术之所以伟大，首先在于它在于一个千变万化大的世界的艺术把握和真实反映。在这个时期先后出现的文学流派以琼斯为代表的“宪章派”诗歌，以狄更斯为邻袖的批评现实主义小说，以罗塞蒂位旗手的“先拉斐尔派”诗歌，以韦廉*莫里斯为代表的“乌托邦”小说，以史蒂文森为代表的新浪漫主义小说和以王尔德为首的“唯美主义小说，它们都在英国文学史上写下了浓彩重墨。

【莎士比亚，W. 】（William Shakes beare 15～1616） 英国著名戏剧家和诗人。出生于沃里克郡斯特拉特福镇的一个富裕市民家庭，曾在当地文法学校学习。13岁时家道中落辍学经商，约1586年前往伦敦。先在剧院门前为贵族顾客看马，后逐渐成为剧院的杂役、演员、剧作家和股东。1597年在家乡购置了房产，一生的最后几年在家乡度过。

莎士比亚是16世纪后半叶到17世纪初英国最著名的作家（本·琼斯称他为“时代的灵魂”），也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他共写有37部戏剧，154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。长诗《维纳斯与阿多尼斯》（1592～1593）和《鲁克丽丝受辱记》（1593～1594）均取材于罗马诗人维奥维德吉尔的著作，主题是描写爱情不可抗拒以及谴责违背“荣誉”

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观念的兽行。14行诗（1592～1598）多采用连续性的组诗形式，主题是歌颂友谊和爱情。其主要成就是戏剧，按时代、思想和艺术风格的发展，可分为早、中、晚3个时期。

早期（1590～1600年）：这时期的伊丽莎白主权尚属巩固，王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展，1588年打败西班牙“无敌舰队”后国势大振。这使作者对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现。这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。历史剧如《理查三世》（1592）、《亨利三世》（1599）等，谴责封建暴君，歌颂开明君主，表现了人文主义的反封建和封建割据的开明政治理想。喜剧如《仲夏夜之梦》（1596），《第十二夜》（1600）、《皆大欢喜》（16O0）等，描写温柔美丽、坚毅勇敢的妇女，冲破重重封建阻拦，终于获得爱情胜利，表现了人文主义的歌颂自由爱情和反封建禁欲束缚的社会人生主张。就连这时期写成的悲剧《罗密欧与朱丽叶》（1595）也同样具有不少明朗乐观的因素。

中期（1601～1607年）：这时英国农村的“圈地运动”正在加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化重结，政治经济形势日益恶化，詹姆士一世继位后的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。在这种情况下，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。代表作《哈姆雷特》（16O1）展现了一场进步势力与专治黑暗势力寡不敌众的惊心动魄斗争。《奥赛罗》（1604）描写了一幕冲破封建束缚又陷入资本主义利己主义阴谋的青年男女的感人爱情悲剧。《李尔王》（1606）描写刚愎自用的封建君王在真诚和伪善的事实教育下变为一个现实而具同情心的“人”的过程。《麦克白》（1606）则揭露权势野心对人的毁灭性腐蚀毒害作用。这时期所写的喜剧《终成眷属》、《一报还一报》等也同样具有悲剧色彩。

晚期（1608～1612年）：这时詹姆士一世王朝更加，社会矛盾更加尖锐。莎士比亚深感人文主义理想的破灭，乃退居故乡写浪漫主义传奇剧。其创作风格也随之表现为浪漫空幻。《辛

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白林》（1609）和《冬天的故事》（1610）写失散后的团聚或遭诬陷后的昭雪、和解。《暴风雨》（1611）写米兰公爵用魔法把谋权篡位的弟弟安东尼奥等所乘的船摄到荒岛，并宽恕了他，其弟也交还了王位。一场类似《哈姆雷特》的政治风暴，在宽恕感化中变得风平浪静。

马克思称莎士比亚为“人类最伟大的天才之一”。恩格斯盛赞其作品的现实主义精神与情节的生动性、丰富性。莎氏的作品几乎被翻译成世界各种文字。1919年后被介绍到中国，现已有中文的《莎士比亚全集》。

论读书

读书足以怡情，足以傅彩，足以长才。其怡情也，最见于独处幽居之时；其傅彩也，最见于高谈阔论之中；其长才也，最见于处世判事之际。

练达之士虽能分别处理细事或一一判别枝节，然纵观统筹，全局策划，则舍好学深思者莫属。读书费时过多易惰，文采藻饰太盛则矫，全凭条文断事乃学究故态。

读书补天然之不足，经验又补读书之不足，盖天生才干犹如自然花草，读书然后知如何修剪移接，而书中所示，如不以经验范之，则又大而无当。

有一技之长者鄙读书，无知者羡读书，唯明智之士用读书，然书并不以用处告人，用书之智不在书中，而在书外，全凭观察得之。

读书时不可存心诘难读者，不可尽信书上所言，亦不可只为寻章摘句，而应推敲细思。

书有可浅尝者，有可吞食者，少数则须咀嚼消化。换言之，有只需读其部分者，有只须大体涉猎者，少数则须全读，读时须全神贯注，孜孜不倦。书亦可请人代读，取其所作摘要，但

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只限题材较次或价值不高者，否则书经提炼犹如水经蒸馏，淡而无味。

读书使人充实，讨论使人机智，笔记使人准确。因此不常做笔记者须记忆力特强，不常讨论者须天生聪颖，不常读书者须欺世有术，始能无知而显有知。

读史使人明智，读诗使人灵秀，数学使人周密，科学使人深刻，伦理学使人庄重，逻辑修辞之学使人善辩；凡有所学，皆成性格。

人之才智但有滞碍，无不可读适当之书使之顺畅，一如身体百病，皆可借相宜之运动除之。滚球利睾肾，射箭利胸肺，慢步利肠胃，骑术利头脑，诸如此类。如智力不集中，可令读数学，盖演题需全神贯注，稍有分散即须重演；如不能辩异，可令读经院哲学，盖是辈皆吹毛求疵之人；如不善求同，不善以一物阐证另一物，可令读律师之案卷。如此头脑中凡有缺陷，皆有特效可医。

--王佐良

Hamlet's soliloquy - [英国文学]

To be, or not to be. (Hamlet's Soliloquy) 生存还是毁灭

To be, or not to be: that is the question: 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；

Whether 'tis nobler in the mind to suffer 默然忍受命运的暴虐的毒箭，

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The slings and arrows of outrageous fortune,

Or to take arms against a sea of troubles, 或是挺身反抗人世的无涯的苦难，

And by opposing end them? To die: to sleep; 通过斗争把它们扫清，

这两种行为，哪一种更高贵？

No more; and by a sleep to say we end 死了；睡着了；什么都完了；

要是在这一种睡眠之中，

The heart-ache and the thousand natural shocks 我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的 打击，

That flesh is heir to, 'tis a consummation 都可以从此消失，

Devoutly to be wish'd. To die, to sleep; 那正是我们求之不得的结局。死了；睡着了；

To sleep: perchance to dream: ay, there's the rub; 睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：

For in that sleep of death what dreams may come 因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，

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When we have shuffled off this mortal coil, 在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，

Must give us pause: there's the respect 那不能不使我们踌躇顾虑。

That makes calamity of so long life; 人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；

For who would bear the whips and scorns of time, 谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、

The oppressor's wrong, the proud man's contumely, 压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、

The pangs of despised love, the law's delay, 被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、

The insolence of office and the spurns 官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，

That patient merit of the unworthy takes,

When he himself might his quietus make 要是他只要用一柄小小的刀子，

With a bare bodkin? who would fardels bear, 就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，

To grunt and sweat under a weary life, 在烦劳的生命的压迫下呻吟流

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汗，

But that the dread of something after death, 倘不是因为惧怕不可知的死后，

The undiscover'd country from whose bourn 惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，

No traveller returns, puzzles the will And makes us rather bear those ills we have Than fly to others that we know not of? 去？

Thus conscience does make cowards of us all; 成了懦夫，

And thus the native hue of resolution Is sicklied o'er with the pale cast of thought, And enterprises of great pitch and moment With this regard their currents turn awry, And lose the name of action.-- Soft you now! ..

是它迷惑了我们的意志，

使我们宁愿忍受目前的磨折，

不敢向我们所不知道的痛苦飞这样，重重的顾虑使我们全变决心的赤热的光彩，

被审慎的思维盖上了一层灰色，

伟大的事业在这一种考虑之下，

也会逆流而退，

失去了行动的意义。且慢！

The fair Ophelia! Nymph, in thy orisons 美丽的奥菲利娅！——女神，在你的祈祷之中，

Be all my sins remember'd. 不要忘记替我忏悔我的罪孽。

Literary terms - [英国文学]

Epic: It is, originally, an oral narrative poem, majestic both in theme and style. Epics deal with legendary or historical events of national or universal significance, involving action of broad sweep and grandeur. Typically, an epic includes several features: the introduction of supernatural forces that shape the action; conflict in the form of battles or other physical forces combat; and stylistic conventions such as an invocation to the Muse, and set speeches couched in elevated language. They summarize and express the nature or ideals of an entire nation at a significant or crucial period of its history.

Ballad: a story told in song, usually in four-line stanzas, with the second and forth line rhymed.

Heroic Couplet: a rhymed pair of iambic pentameter lines. It was established by Chaucer as a major English verse-form for narrative and other kinds of non-dramatic poetry, it dominated English poetry of the 18th century notably in the poetry of Pope, before declining in importance in the early 19th century.

Renaissance: marks the transition from the medieval to the modern world. It first started in Italy in the 14th century and gradually spread all over Europe. The word

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“Renaissance” means rebirth or revival. In essence, it is a historical period in which the European humanist thinkers and scholars made attempts to get rid of those old feudalist ideas in medieval Europe and introduce new ideas that expressed the interests of the rising bourgeoisie, and to lift the restriction in all areas placed by the Roman Catholic Church authorities.

Humanism: is the key-note of the Renaissance. It reflected the new outlook of the rising bourgeois class. Humanists emphasize the dignity of human beings and the importance of the present life and believe that man did not only have the right to enjoy the beauty of this life, but had the ability to perfect himself and to perform wonders by removing all the external checks by the exercise of reason. They also expressed their rebellious spirit against the tyranny of feudal rule and ecclesiastical domination.

Knowledge of Poetry

I. Rhythm(韵律)

1.syllable: a word or part of a word which contains one vowel sound(元音).

2. Stress: a word or part of a word which should be pronounced with more force.

3. Rhythm:

In English, words of two syllables always contain one that is stressed syllable and one that is unstressed; longer words contain one stressed syllable and two or more

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unstressed syllables. Unstressed syllables are marked with a curve “︶” and stressed, with a dash “—”.

In a line of poetry, when the stressed and unstressed syllables of all the words are arranged in a definite order, the line will rise and fall in a musical way. And this musical flow, or the rise and fall of language in poetry, is called “rhythm”. E.g. My heart is like a singing bird.

II. foot (音步)

1. Definition: foot is the unit of rhythm and contains two or three syllables, one of which is stressed.

2. 4 kinds of foot:

A. iambus (︶—): consists of one unstressed syllable followed by one stressed syllable.

e.g. Appear, besides , attack , supply.

B. Trochee (—︶): consists of one stressed syllable followed by one unstressed syllable.

e.g. holy, upper, failing

C. anapaest (︶︶—): consists of two unstressed syllables followed by one stressed

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syllable.

e.g. reappear, indistinct, incomplete, on the hill

D. dactyl (—︶︶): consists of one stressed syllable followed by two unstressed syllables. e.g. messenger, merrily, property, accident

III. meter(格律)

1. The meter of a line of poetry is determined by the kind of foot used and by the number of feet in a line. The longest poetical line contains 8 feet.

Monometer单音步诗行, dimeter二音步诗行, trimeter三音步诗行, tetrameter四音步诗行, pentameter五音步诗行, hexameter六音步诗行, heptameter七音步诗行, octameter八音步诗行 （八步格）.

A line of five iambic feet is an iambic pentameter line.

A line of six dactylic feet is a dactylic hexameter line.

e.g. but every eye was fixed on her alone.

On her white breast a sparkling cross she wore

IV.Rime

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Rime is a repetition of the same sound at the end of two or more lines.

e.g. day, may; wore, adore.

V. stanza

1. A stanza is a group of two or more consecutive lines bound together by end rime.

2. Usually, we use letters to represent the rime scheme（押韵方式).

A. couplet: aa bb cc…..

B. terza rima（三行换韵）：aba bcb cdc ded…..

C. Quatrain(四行诗体): there are 4 rime schemes

1) abcd

Then come home, my children, the sun in gone down

And the dews of night arise.

Come, come, leave off play, and let us away

Till the morning appear in the skies.

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2) aaba

A book of Verses underneath the Bough

A Jug of Wine, a Loaf of Bread--- and Thou

Beside me singing in the wilderness----

Oh, Wilderness were Paradise enow!

3) abab

4) abba

D. quintette: ababb

E. sextette: ababcc

F. septette: ababbcc

G. octave: abababcc

H. nonette: ababbcbcc

Heroic Couplet(英雄双韵体）

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1. They are poetry composed in iambic pentameter. In this form of poetry, lines consisting of five iambic feet rime together in pairs.

2. The rime scheme :aa bb cc …..

poem→stanza→line→foot→syllable

A Brief Introduction to English Literature - [英国文学]

1. Old English Literature（449A.D. ~ 1066）

1）History background：

The making of the England: Jutes, Angles and Saxons invaded Albion and combined into one United Kingdom-the England.

Their dialects gradually grew into a single language called Anglo-Saxon, or Old English.

The transition from tribal society to feudalism

2) Main literature: poetry

3) Main writers: Caedmon, Cynewulf, Venerable Bede and Alfred the Great.

4) Main work: The Song of Beowulf <<贝奥武甫>>

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2. Medieval English Literature (1066-15th century)

1）History background：

Feudal system was established

Roman Catholic Church controlled over the country.

2) Main literature: poetry, Romance, Popular ballad

3) Main writers and their works:

Geoffrey Chaucer 杰弗里·乔叟 The Canterbury Tales 《坎特伯雷故事集》

William Langland威廉·朗格兰 Piers the Plowman《农夫皮尔斯》

Thomas Malory 马洛里 The Death of Arthur

Robin Hood Ballads 《罗宾汉民谣集》

Sir Gawain and the Green Knight《高文爵士与绿衣骑士》

3. Renaissance English literature (late 15th century ~ early 17th century)

1）History background：

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The establishment of Tudor Dynasty (都铎王朝)(1485~1603)

Religious Reformation

The establishment of Protestantism

Commercial expansion abroad

The War with Spain

Movement of Renaissance

The thought of humanism arose

2) Main literature: poetry (sonnet and blank verse), drama, essay

3) Main writers and their works:

·Thomas More托马斯·莫尔 Utopia《乌托邦》

·Edmund Spencer 埃德蒙·斯宾塞The shepherd’s Calendar《牧人日历》Queene 《仙后》

·William Shakespeare

·Francis Bacon Essays《随笔集》

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The Faerie

·Christopher Marlowe 克里斯托弗·马洛Doctor Faustus《浮士德博士》

·Ben Jonson 本·琼生Volpone《福尔蓬奈》

4. English Literature of the Revolution and Restoration Period (17th century)

1）History background：

English Revolution (19)

The establishment of a Commonwealth

The monarchy was restored (1660)

Glorious Revolution(1688)

2) Main literature: poetry, comedy, prose

3) Main writers and their works:

John Milton 弥尔顿Paradise Lost《失乐园》 Samson Agonistes 《力士参孙》

John Bunyan班扬 The Pilgrim’s Progress《天路历程》

John Dryden 德莱顿 Alexander’s Feast《亚历山大的宴会》 The Indian Queen《印第安王后》

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John Donne 多恩 The Elegies and Satires《挽歌与讽刺》

5. 18th century English literature-the age of Enlightenment

1）History background：

A period of comparatively peaceful development

Industrial Revolution

Enlightenment（启蒙运动）

The struggle of the bourgeoisie against feudalism.

2) Main literature: poetry, drama, fiction

3) Literature trends:

a) neoclassicism

b) Realistic novel.

c) Sentimentalism

d) Pre-romanticism

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4) Main writers and their works:

Alexander Pope 亚历山大·蒲柏 The Rape of the Lock《卷发遇劫记》

Daniel Defoe 丹尼尔·笛福 Robinson Crusoe 《鲁滨逊漂流记》 Moll Flanders《摩尔·弗兰德斯》

Jonathan Swift 乔纳森·斯威夫特 Gulliver’s Travels 《格列佛游记》

Henry Fielding 菲尔丁 Tom Jones《汤姆·琼斯》

Thomas Gray托马斯·格雷 Elegy Written in a Country Churchyard《墓园挽歌》

William Blake 威廉·布莱克 Songs of Innocence《天真之歌》 Songs of Experience《经验之歌》

Robert Burns 罗伯特·彭斯 A Red, Red Rose《一朵红红的玫瑰》

Richard Brinsley Sheridan理查德·布林斯利·谢里丹 The School for Scandal《造谣学校》

The Rivals《情敌》

6. English Critical Realism

1) Historical Background

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● Queen Victorian (1837-1902)

● Chartist Movement

2) Main Literature: poetry; fiction

3) Literature forms:

a) Chartist literature

b) Critical realistic novel.

c) Victorian poetry

4) Charles Dickens & William Makepeace Thackeray

● Their main works and characteristics

7. The Literature of 20th Century

1) Historical background

● The decline of the British Empire:

2) Cultural background

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● New Theories and Ideas: Natural sciences; Social science

3) Modernism

4) Early 20th century literature: poetry; dramas

5) Fiction of the Twentieth Century

6) Postwar poetry, fiction, drama

英国文学简史 - [英国文学]

古英语和中古英语时期

古英语时期是指英国国家和英语语言的形成时期。最早的文学形式是诗歌， 以口头形式流传，主要的诗人是吟游诗人。到教传入英国之后，一些诗歌才被记录下来。这一时期最重要的文学作品是英国的民族史诗《贝奥武夫》，用头韵体写成.。

古英语时期(1066?--1500) 从1066年诺曼人征服英国，到1500年前后伦敦方言发展成为公认的现代英语。文学作品主要的形式有骑士传奇、民谣和诗歌。在几组骑士传奇中,有关英国题材的是亚瑟王和他的圆桌骑士的冒险故事，其中《高文爵士和绿衣骑士》代表了骑士传奇的最高成就。中世纪文学中涌现了大量的优秀民谣,最具代表性的是收录在一起的唱咏绿林英雄罗宾汉的民谣。

3,最重要的诗人是被称为\"英国诗歌之父\"的乔叟，代表作是《坎特伯雷故事集》，取得了很高的艺术成就.他首创了诗歌的双韵体：每两行压韵的五步抑扬格,后被许多英国诗人采用.。乔叟

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用伦敦方言写作，奠定了用英语语言进行文学创作的基础，促进了英语语言文学的发展。

文艺复兴时期

文艺复兴时期的英国文学得到了空前的发展，在诗歌、散文和戏剧方面尤其兴盛。

诗歌方面，新的诗体形式如十四行诗，无韵体诗被介绍到英国.重要的诗人有Philip Sidney，他不仅写了许多优美的十四行诗，还创作了最早的诗歌理论作品之一《诗辩》。Edmund Spenser用斯宾塞诗节创作了著名长诗《仙后》。莎士比亚除了戏剧创作之外也是一位伟大诗人，著有两部叙事诗,两诗和154首十四行诗。

英文的《圣经钦定本》作成于1611年,不仅具有重大的宗教意义,也是一部伟大的文学作品,并且对英国的语言文化产生了深远的影响.它的纯朴、平易、明晰的散文风格奠定了英国散文的传统。一个著名的哲学家兼散文家是Francis Bacon，他的文学著作主要有《随笔》，收录了他在各个时期发表的58篇随笔，思想深刻，文笔简洁，富有警句格言。

戏剧代表文艺复兴时期英国文学的最高成就.主要戏剧家有马洛(Christopher Marlowe)， 莎士比亚(W. Shakespeare)

17世纪的英国文学

17世纪是英国社会剧烈动荡的时期之一，由于君主和资产阶级之间的矛盾，爆发了12年的内战并导致了1688年的\"光荣\".与政治斗争和资产阶级思想紧密相连的是宗教斗争和清教徒思想。因此这一时期的文学和艺术多展示思想的发展与成长，并带有浓厚的清教主义倾向。两个代表作家是弥尔顿和班扬.弥尔顿的代表作〈失乐园〉和班扬的代表作《天

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路历程》都取材于《圣经》。《天路历程》是一部寓言作品，用“徒”到达天国的历程象征人类追求美好未来的进程.

18世纪的英国文学

18世纪产生了一种进步思潮--启蒙运动，这一时期的思想家和作家们崇尚理性,认为启蒙教化是改造社会的基本手段，因此18世纪又被称为“理性的时代”。在文学领域体现为18世纪上半期的新古典主义，代表作家有诗人蒲伯(A. Pope)和期刊随笔的创始人斯梯尔(R.Steele)和艾迪生(J.Addison).

18中期兴起了英国现代小说，出现了大批有影响的小说家.理查逊(Samuel Richardson)的小说《帕美拉》(Pamela)采用书信体形式对人物的心理活动进行细致的描写,大大丰富了小说的创作方法.哥尔德史密斯(Oliver Goldsmith)的《威克菲牧师传》(The Vicar of Wakefield)是英国文学史上著名的感伤小说之一.劳伦斯斯特恩(Laurence Sterne)打破传统的叙事方法，创作了《项迪传》，而被认为是英国现代派文学的先驱。

迪福(Daniel Defoe)是英国文学史上第一个现实主义小说家，代表作是《鲁滨逊漂流记》。讲述故事情节并分析鲁滨逊这一人物形象。

斯威夫特是英国文学史上著名的讽刺小说家，以犀利的文笔对教会和社会的虚伪进行了辛辣的讽刺。代表作是《格列佛游记》

菲尔丁是英国最杰出的小说家之一，在理论与实践上都为英国小说的发展作出了贡献。在他的代表作《汤姆.琼斯》中，他塑造了众多栩栩如生的人物，展示了错综复杂的社会矛盾.讲述故事情节，分析主题和主要人物形象

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19世纪的英国文学

19世纪英国文学主要包括上半期的浪漫主义时期和中后期的批判现实主义小说。

布来克和罗伯特.彭斯属于前浪漫主义诗人。布来克的代表作品有《天真之歌》和《经验之歌》.彭斯是著名的苏格兰民族诗人，写了很多脍炙人口的歌颂友谊、爱情、自由、平等的诗歌，其中《一朵红红的玫瑰》广为流传.

浪漫主义全盛时期以华滋华斯与柯律维治联合发表《抒情歌谣集》为开始,到瓦尔特斯各特的逝世为止,主要文学成就为诗歌，涌现了华滋华斯为代表的“湖畔派”诗人和拜伦，雪莱，济慈等富有理想,颂扬自由与的诗人。

19世纪中后期的批判现实主义女性小说家及她们的代表作品：Charlotte Bronte，Emily Bronte， Mrs. Gaskell，George Eliot。分析简.爱这一人物形象并分析小说的主题思想。

托马斯.哈代是19世纪末20世纪初英国最伟大的现实主义小说家，他称自己的作品是“性格与环境的小说”。代表作品是《德伯家的苔丝》。

19世纪中后期的批判现实主义作家真实地描写了英国资产阶级的社会生活，暴露和批判了资产阶级社会的罪恶，对人民群众寄予了深刻的同情。狄更斯是英国最杰出的批判现实主义小说家，善于描写社会底层人们的生活和思想，作品题材广泛，思想深刻；萨克雷则善于描写上层社会形形色色的人物。

20世纪的现代派作家

人们对西方文明的危机感和第二次世界大战的恶果促成了西方现代派文学的形成。主要表

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现为意识流小说，代表作家有詹姆斯乔伊斯和弗洁尼亚沃尔夫.乔伊斯的小说《尤利西斯》描写的是现代都市居民庸俗，猥琐的精神生活。弗洁尼亚的《到灯塔去》则运用了娴熟的象征手法和意识流技巧。

what is literature - [英国文学]

What is literature?

Literature refers to the practice and profession of writing. It comes from human interest in telling a story, in arranging words in artistic forms, in describing in words some aspects of human experiences.

Literature is characterized by beauty of expression and form and by university of intellectual and emotional appeal.

Literature shows us not only what a society is like in a certain age, but also what individual feel about it, what they hope from it, and how they can change it or escape from it.

Why we read literature?

a. Read for pleasure: Howells observed that the study of literature should begin and end in pleasure.

b. Reading for relaxation: Modern life is full of pressure. It is people’s common desire to seek temporally relaxation from the stress in life.

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c. Reading to acquire knowledge: literature gives readers an insight into the tradition, custom, beliefs, attitudes, folklore, values of the age in which it is written.

How to study literature?

a. Analytical approach: the elements of fiction include plot, character, setting, point of view, theme, symbol, allegory, style, and tone.

b. Thematic approach: what is the story, the poem, the play, or the essay about?

c. Historical approach: It aims at illustrating the historical development of literature. All the literature exists in time and as such bears the unmistakable imprint of the period and culture in which it is written.

d. Other approaches: Marxist/ sociological criticism; psychoanalytical criticism; feminist/gender criticism; mythic and archetypal criticism; reader-response criticism; formalist/new criticism; structuralism;

e. Other approaches (2): post-structuralism; deconstructuralism; other textbook is arranged in chronological order, but we deal with each period analytically with emphasis on theme.

A history of English literature - [英国文学]

General Introduction on Literature - [英国文学]

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Mainly, there are three kinds of literature: fiction, poetry, and drama.

I. Fiction

▲ Definition: fiction created from the imagination, not presented as fact, though it may base on a true story or situation.

▲ Elements

Plot: a sequence of interrelated actions and events.

Five stages of plot: exposition, complication, crisis, falling action and resolution.

Characters: the people in fiction

Types of characters: protagonist vs. antagonist

Flat vs. round characters

Dynamic vs. static characters

Setting: place and objects in fiction

Types: natural, manufactured

Point of view: the angle or perspective from which the author observes and tells

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the story.

Theme: what the author is to say in his story.

Style: the author’s particular way of telling his story.

Tone: the author’s attitude toward his subject or audience.

Symbolism: a key to extended meaning

Allegory: the author’s attempt to reinforce his theme by making his characters represent some specific abstract ideas or qualities.

Poetry

▲ Definition: classified as narrative or lyric.

▲ Elements

Imagery

An image is a concrete representation of a sense impression, a feeling, or an idea.

Symbolism

A symbol is any object or action that means more than itself, any object or

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objection that represents something beyond itself.

Sound: Rhyme, alliteration and assonance

Drama

▲ Definition: a dialogue performed by actors on a stage before an audience.

▲ Elements

Dialogue

Staging

Genres: comedy, tragedy and tragic-comedy.

An Introduction to English Literature - [英国文学]

■ The Mediaeval/Middle Age (about 5th—1485)

■ The Renaissance Period (15th—17th)

■ The literature of 17th century

■ The Age of Enlightenment (Reason) (the late 17th—the middle of 18th)

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■ The Romantic Period (1798—1832)

■ The Victorian Age (critical realism in England)

■ The 20th century literature

英国文学中文版

一、中世纪文学 古英语文学 英格兰岛的早期居民凯尔特人和其他部族,没有留下书面文学作品。5世纪时，原住北欧的三个日耳曼部落──盎格鲁、撒克逊和朱特──侵入英国，他们的史诗《贝奥武甫》传了下来。诗中的英雄贝奥武甫杀巨魔、斗毒龙，并在征服这些自然界恶势力的过程中为民捐躯。它的背景和情节是北欧的，但掺有教成分，显示出史诗曾几经修改，已非原貌。按照保存在一部10世纪的手抄本里的版本来看，诗的结构完整，写法生动，所用的头韵、重读字和代称体现了古英语诗歌的特色。

6世纪末,教传入英国，出现了宗教文学。僧侣们用拉丁文写书，其中比德所著的《英国人民宗教史》(731年完成)既有难得的史实,又有富于哲理的传说，受到推崇，并译成了英文。 此后，丹麦人入侵，不少寺院毁于兵火，学术凋零。9世纪末,韦塞克斯国王阿尔弗雷德大力抗丹，同时着手振兴学术，请了一批学者将拉丁文著作译为英文，并鼓励编写《盎格鲁—撒克逊编年史》，这是用英国当地语言写史的开始。 中古英语文学 1066年诺曼人入侵，带来了欧洲的封建制度，也带来了一批说法语的贵族。古英语受到了统治阶层语言的影响,本身也在起着变化,12世纪后发展为中古英语。文学上也出现了新风尚，盛行用韵文写的骑士传奇，它们歌颂对领主的忠和对高贵妇人的爱，其中艺术性高的有《高文爵士与绿衣骑士》。它用头韵体诗写成，内容是古代亚瑟王属下一个“圆桌骑士”的奇遇。

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14世纪后半叶，中古英语文学达到了高峰。这时期的重要诗人乔叟的创作历程，从早期对法国和意大利作品的仿效，进到后来英国本色的写实，表明了英国文学的自信。他的杰作《坎特伯雷故事集》用优美、活泼的韵文，描写了一群去坎特伯雷朝的人的神态言谈；他们来自不同阶层和行业,各人所讲 二、文艺复兴时期文学 16世纪，由于新航路发现后海外贸易发达，英国国力逐渐充实，民族主义高涨，1588年一举击败强国西班牙派来入侵的“无敌舰队”。文化上也出现了一个活动频繁、佳作竞出的文艺复兴局面。 一如在14世纪的意大利，文艺复兴在英国是以重新发现希腊、罗马的古典文化开始的。

大学里恢复了古希腊语的教学，接着出现了规模宏大的翻译活动，众多的学者、作家将古代希腊、罗马和近代意、法等国的学术和文学名著译成了早期近代英语。哲学家、教育家、历史家、政治家、宗教人士纷纷从事著述，用不同方式表达了人文主义思想，其中有托马斯·莫尔用拉丁文写的《乌托邦》(1516)。这部作品借一个旅行者谈海外见闻的方式，描绘了一个没有私有制和宗教压迫而崇尚学术的理想社会，而对为了能多产羊毛而大规模圈地、迫使贫苦农民流离失所的“羊吃人”的现实英国作了有力的谴责。

诗歌创作空前活跃，大批诗集出版，开一时风气的重要诗选也陆续问世，其中《杂集》(1557)发表了华埃特和萨里两人对于意大利十四行诗的仿作，使这一诗体在英国生根。到了90年代，锡德尼等著名诗人都出版了十四行诗集，虽然仍以歌颂爱情为主，却能突破旧格局而注入新内容。比十四行更重要的还有其他诗体，或抒情，或叙事，或讽刺，或探讨哲理，都有出色的代表作家，而成就最大的则数斯宾塞。他的主要作品《仙后》(1590～1596)规模宏大，内容丰富，利用中古骑士传奇的体裁，以寓言为主要手法，在精神上却反对天主教而歌颂作为英国民族象征的伊丽莎白女王，传达了正在兴起的清教主义的严峻的道德观，并且出之以优美而多变的韵文，使得斯宾塞不仅独步当时诗坛，而且成为后世讲究诗艺的作家所仰慕的“诗人的诗人”。

诗歌的成就还包括无韵体诗在剧本里的成功运用。诗同剧的结合产生了这一时期文学最骄

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傲的成果:诗剧。从16世纪80年代起，诗剧作者们摆脱了中古神秘剧、奇迹剧、道德剧的宗教色彩和粗糙技巧，建立了一种生气勃勃的新戏剧，敏锐、强烈地表达了时代精神，在艺术上作了多方面的大胆创新。第一个成功地使无韵体诗变成戏剧媒介的是马洛。他用“壮丽的诗句”写壮丽的人物，如《帖木儿》（1590）中的中亚大帝国的创立者和《浮士德博士的悲剧》(1604)中的追求无限知识的德国博士，同时又在《爱德华二世》（1594）里将一个国王的遭遇写成了英国第一个历史剧。马洛早死，但是诗剧继续成长，经过基德、格林、查普曼、德克、米德尔顿、马斯顿、海伍德等人的创作实践，题材扩大，技巧更趋成熟，至莎士比亚而集大成。

莎士比亚是演员和剧作家，一生写了37部剧本。他博采众长而又自有创造，在历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧各方面都写出了杰作。他的 9个历史剧包括了从约翰王到亨利五世（亦即从13世纪初到15世纪末）之间连续300年的英国历史,场面之大实属空前，而作者也写得波澜壮阔,反封建、反内战,热情地歌颂了民族国家的形成。他的喜剧活泼多趣，有浓厚的生活气息，其中《仲夏夜之梦》（1596）和《皆大欢喜》(1600)又充满浪漫诗情，令人神驰；《威尼斯商人》(1597)用生动的法庭对抗的场景提出了海外贸易和犹太人放高利贷等经济问题；而结构完整、语言锋利则又数揭露清教徒虚伪的《第十二夜》(1601)。他写悲剧的天才首先见于《罗密欧与朱丽叶》(1595)，这个歌颂自由恋爱的剧本象朝露一样新鲜，而一对纯真青年的死又对封建门第的残酷作了有力的控诉，为后来的西欧乃至世界的文学艺术提供了又一个有长远吸引力的主题。1600年以后，他的思想更深刻，技巧也更老练，创作了一系列卓越的悲剧，其中《哈姆雷特》(1601)写一个年轻的人文主义者面对势力，在怀疑、犹豫之后终于为“重整乾坤”而献出生命；《奥瑟罗》（1604）写一个威尼斯的黑将虽然武功盖世，却仍然受到势力的捉弄，以至亲手杀了无辜的爱妻；《李尔王》(1606)写一个国王在老年做了极不合情理的事，因此也受到极不合情理的对待,终于流落在民间,而在这过程中反而悟到了真理；《麦克白》(1606)则深入探索了野心的毁灭性，在充满迷信和恐怖的气氛里，作者却让他笔下的罪人不时剖析内心，沉思和反省给了这个悲剧以更大的深度。这一时期的作品标志着莎士比亚达到了他的戏剧艺术的顶点。以后他转入传奇剧的写作，以宽恕和解为主题，其中《暴风雨》(1611)仍是有魅

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力的佳作。

在莎士比亚创作的末期，诗剧仍然繁荣，不仅有鲍蒙特与弗莱彻等人在写传奇剧，还出现了莎士比亚所未曾尝试的社会讽刺剧，其代表作家是琼森。他的最好的剧作是《狐狸》（1606年上演）和《炼金术士》（1610年上演），它们把17世纪初年伦敦社会上的骗子、方士、食客、荡妇、清教徒之流暴露得淋漓尽致，诗句也典丽有力。但琼森后来为了投合宫廷所好而去写假面剧。同时舞台上出现了韦伯斯特、特纳等人写的凶杀剧，他们以绝好的诗才而渲染色情和恐怖，诗剧的败象已现。等到福特、修莱等人的剧本上演，不仅内容猥琐，韵文也虚浮，深为在政治上日益强大、信仰清教主义的资产阶级所不喜，他们所控制的国会于12年通过法令，封闭了所有戏院。从16世纪兴起的英国诗剧，在经历了60年的光辉灿烂的成长过程之后，至此乃告衰竭。 文艺复兴文学中还有丰富多采的散文作品。16世纪的英语虽然稍嫌芜杂，却十分富于表达力，叙事、状物、写景、辩难,无所不能,因此出现了各种风格的散文，繁丽工整如黎里的《尤佛伊斯》(1579～1580)，明白晓畅如纳什的《不幸的旅人》（1594），绵密雅洁如胡克的《论教会的法则》(1594～1597)，简约隽永如培根的《随笔》(1597～1625)。上述黎里与纳什二书也是原始形态的小说。此外还有德洛尼写小城镇手工业者的三本书，特别是写鞋匠的《高贵的行业》(1600)，在细节的叙述上已接近后来的现实主义小说。正是由于这时英语表达力强，所以在大规模的翻译活动中也产生了许多优秀的译作，如诺斯所译的普卢塔克的《希腊罗马名人比较列传》(1579)和弗洛里奥所译的蒙田的《随笔集》(1603)。它们都是莎士比亚参考过的书。17世纪初最重要的译作则是1611年由国王詹姆斯一世下令出版的英文《圣经》。它是47位学者集体翻译的成果，吸收了以前英文译本的优点，用词纯朴而富于形象，韵律也饶声调之美，对后来的英语产生了重大而持久的影响。以上思想、学术、诗、诗剧、散文、翻译等方面的活动成就卓越，尤以诗剧为最，使这一时期文学成为欧洲以至世界文学的高峰之一

三、17世纪文学 16、17世纪之交,英国国内政治经济的矛盾加深,人心动荡，反映于文学的，除了上述诗剧的衰败，还有在散文作品中围绕政治与宗教问题的论争文章的急剧增多，在

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诗歌中出现了以多恩为代表的玄学派诗和一些称为骑士派的贵族青年所写的爱情诗，前者用新奇的形象和节奏写怀疑与信念交替的复杂心情，显示出当时科学大进展冲击传统文化的影响；后者则表达了一种末世情调。 17世纪40年代，终于爆发。人民经过公开审判，处决了国王查理一世，并在打了一场激烈的内战之后建立了以克伦威尔为首的资产阶级政权。在文学上，主要表现于两个方面:一是有大量的传单和小册子印行，各种集团特别是属于阵营左翼的平均派和掘地派通过它们来发表政见，其中李尔本、温斯坦利等人写得犀利有力；二是出现了一个的大诗人──弥尔顿。 弥尔顿对于的贡献，首先在于他的政论文。从11年起，他搁下了早以优美著称的诗笔，而用英文和拉丁文写了许多政论小册子，为英国人民处死国王的行动辩护,也发表他的进步主张,如《论离婚》(13)和《论出版自由》(14)。他的文章虽然句式繁复，却有雄奇之美，在英国散文中自成一格。 1660年遭受了重大挫折，王政复辟。这时弥尔顿已经双目失明,受着政治,但他痛定思痛，把自己的一腔孤愤写进了他一生最后的三大作品。首先是《失乐园》(1667)。这首以人类祖先失去乐园的圣经故事为主题的史诗表达了作者的清教主义，而在对于撒旦的描写中则又倾注着他的思想，正是那些歌颂叛逆者的响亮诗行构成了诗中最动人的篇章。继之而来的《复乐园》(1671)叙述耶稣拒绝撒旦诱惑的节操,虽见平淡,仍多佳句。同时出版的《力士参孙》是英文中最出色的希腊式古典悲剧，结构严谨而人物突出。作者写参孙双目失明，身陷囹圄，而仍力抗强暴，终于与敌人同归于尽。这当中有弥尔顿对自己不平凡的一生的回顾，炽热的情感溢出诗行，表示他依然壮怀激烈，不变初衷。在艺术上弥尔顿力求完美，以希腊、罗马的古典文学为典范，然又不失英国本色，在他的笔下无韵诗更具有庄严灿烂之美，表现了“雄伟的风格”。 王政复辟以后，文学风气为之一变，盛行嘲笑清教徒的讽刺诗，法国式的“英雄悲剧”和反映浮华、轻佻的贵族生活的“风尚喜剧”。这类喜剧中也有意存讽刺的，如康格里夫的《如此世道》(1700)。这时文坛上的领袖人物是德莱顿，他有多方面的才能，主要成就在政治讽刺诗和文论。也有作家反对当时的社会风尚，如来自下层人民的班扬，他的《天路历程》(1678)用朴素而生动的文字和寓言的形式叙述了虔诚教徒在一个充满罪恶的世界里的经历，对居住在“名利场”的上层人物作了严峻的谴责。这里有清教主义的回响，而作品的卓越的叙事能力又使它成为近代小说的前驱。 还有两

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类散文作品，带来了新气象。一类是科学文章。1660年成立的皇家学会要求会员用“工匠、乡下人、商人的语言”，尽力把一切事物表达得“象数学那样朴实无华”。另一类是哲学著作，先有霍布斯，后有洛克，都用清楚、有力的文字发表了他们的经验主义哲学和政治思想，特别是洛克的影响深远的社会契约论成了近代资产阶级民主政治的理论基础。求实的文风和民主思想都是资产阶级所欢迎的；国王虽复位，实权还在他们手里。1688年,他们把另一个不得人心的国王赶下了台,从此政权被商人和地主的联盟所牢牢掌握，文学也进入一个新的发展时期四、18世纪文学 18世纪前半叶，英国社会安定，文学上崇尚新古典主义，其代表者是诗人蒲柏。他运用英雄偶句体极为纯熟，擅长写讽刺诗，但以发泄私怨居多。表现出启蒙主义精神的主要是散文作家，他们推进了散文艺术，还开拓了两个文学新领域，即期刊随笔和现实主义小说。 期刊文学是应广大读者的要求而兴起。斯梯尔与艾迪生两人有首创之功。前者创办《闲谈者》报 (1709～1711) ，后者继出《旁观者》报(1711～1712)，将街谈巷议和俱乐部里的风趣幽默写上了期刊。艾迪生的文笔尤见典雅。后来笛福、斯威夫特、菲尔丁、约翰逊、哥尔德斯密斯等名家都曾主编期刊或为期刊撰稿，可见此风之盛。由于他们的努力，英国式的随笔得到进一步的提高，题材更广泛，文笔也更灵活。 更具英国特色而又对欧洲产生重大影响的则是散文小说。笛福的《鲁滨孙飘流记》(1719)、《摩尔·弗兰德斯》(1722)等书把水手和女仆当做英雄人物来介绍，细节写得十分逼真，虽然书的结构松散，作者却有娓娓动听的说故事的本领，使读者始终保持兴趣。他的文字口语化，善于绘声绘形，而又迅捷有力。这些特点，加上笛福对英国城乡诸色人等的深刻了解，使他奠定了英国现实主义小说的基础。斯威夫特的《格利佛游记》（1726）是以讽刺朝政、表现人类的丑恶为目的的寓言，然而作为故事，也是十分引人入胜。他把现实细节放在十分奇特的幻想的情景之中，而幻想也是正在发展中的英国小说所需要的。世纪中叶，理查逊用书信体小说细致地描写遭遇不幸的少女的内心,以《克拉丽莎》(1747～1748)等大部头小说感动了一整代英国和西欧的读者，法国启蒙思想家狄德罗称之为伟大创造力的表现。但在菲尔丁的眼里，理查逊只是市侩哲学的代表，于是他起而用仿作去讽刺之，其结果却掌握了写小说的艺术，于是有了他自己的创作，其中最受称道的是《弃婴托姆·琼斯的故事》(1749)，它的人物、风景、场面都是典型的英国式的。作者歌颂真诚、热心、忠实而又不受传

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统束缚的青年男女，全书有一种爽朗、清新的空气，而又结构完整，把现实主义小说推进到了一个新的水平

当时及稍后还有斯摩莱特、哥尔德斯密斯、斯特恩等人的小说，或扩充了题材，或实验了新写法，都有建树，因此虽然世纪末出现了渲染神秘恐怖的“哥特小说”，但是现实主义已经成为英国小说中的主流，继续向前发展。 菲尔丁的作品《弃婴托姆·琼斯的故事》插图 出色的散文还见于其他文学品种。约翰逊的《诗人传》(1779～1781)是传记和文论的卓越结合，鲍斯韦尔的《约翰逊传》(1791)开辟了传记文学的新境界，伯克的《论美洲的赋税》（1774）展示了政治讲演术的力量，吉本的《罗马帝国衰亡史》(1776～1788)更以其深刻的启蒙主义思想和典丽的文笔成为全欧钦仰的史学杰作。 然而散文之势虽盛，诗歌并未沉寂，不仅有世纪初的蒲柏和汤姆逊在创作，就是一些散文名家，如斯威夫特、约翰逊和哥尔德斯密斯，也善于写诗。等到世纪后半叶，感伤主义抬头，诗歌也复振，出现了扬格的《夜思》(1742～1745)和格雷的《墓园挽歌》(1750)等佳作，反映了英国许多人在产业加紧进行中所感到的痛苦和彷徨。珀西编的《英诗辑古》(1765)引起了对古民歌的爱好，于是仿作者有之，伪造者有之，形成一种对中世纪神往的风气。这时从经济不甚发达的苏格兰传来了农民诗人彭斯的声音,他既是旧民歌的整理者,又是新诗篇的创造者，而吟唱的内容则是爱情和自由、平等、博爱的新思想。后者正是法国启蒙思想的结晶，在80年代之末导致了法国大。对这次的迎或拒，同情或反对，使英国散文作家发生了严重的，但大多数诗人却在初起的“黎明”时刻对人类的未来充满了希望。在这样的气氛中产生了浪漫主义诗歌

五、19世纪文学 浪漫主义诗歌的第一个大诗人是布莱克。这个靠镌版谋生的手工匠人是法国的热烈的拥护者，但又反对它的哲学基础理性主义，所写的诗也大异于18世纪的优雅含蓄,而着重想象力和神启式的宗教感,初期的《天真之歌》(17)写得纯真，《经验之歌》(1794)写得沉痛；后来诗风一变，转而写作篇幅巨大的长诗如《四天神》(1804)，其中有一套独特的象征和神话系统。 大学生华兹华斯和柯尔律治却经历了另一种变化，即从拥国变成

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反对,于是前者寄情山水,在大自然里找慰藉；后者神游异域和古代，以梦境为归宿。两人的诗歌合集,题名《抒情歌谣集》,于1798年出版。两年后再版，华兹华斯加了一个长序，认为“所有的好诗都是强烈情感的自然流露”，主张诗人“选用人们真正用的语言”来写“普通生活里的事件和情境”，而反对以18世纪格雷为代表的“诗歌词藻”。他进而论述诗和诗人的崇高地位,认为“诗是一切知识的开始和终结,它同人心一样不朽”，而诗人则是“人性的最坚强的保护者，是支持者和维护者。他所到之处都播下人的情谊和爱”。 这一理论有足够的实践作为支持。华兹华斯的小诗清新,长诗清新而又深刻，他的十四行诗雄奇,他的《序曲》(1805)首创用韵文来写自传式的“一个诗人的心灵的成长”，无论在内容和艺术上都开了一代新风。柯尔律治另有特长。他的《古舟子咏》(1798)借用了一个充满了奇幻之美的航海故事，探索了罪和赎罪的问题；他的短诗《忽必烈□》(1816)发掘了诗的音乐美和人心的联想作用；他的理论著作《文学传记》(1817)吸收了德国哲学家谢林的论点，对浪漫主义诗歌的特色，尤其是想象力在诗歌创作中的重要作用，作了精辟的论述，使他成为英国文学批评史上最敏锐的理论家之一。

然而这两人的诗才在短期的闪耀之后相继熄灭了，另一代诗人在1815年左右起来，把浪漫主义诗歌带进了更广阔的境界。拜伦、雪莱、济慈三人各有特色，但是都忠于法国的理想。拜伦是出于对的反感,雪莱是着眼于未来的理想社会，济慈是由于憎恨这个使“青年脸色苍白、骨瘦如鬼”的残酷世界。在艺术上,他们都有重大的创新。拜伦在他的杰作《唐璜》(1818～1823)里一反欧洲旧传说，把主人公从纨□子弟转变成热血青年,让他两度横越欧陆,通过他的眼睛见证了又评论了广阔的欧洲现实，而作者在本诗里对于口语体的运用又达到前所未有的高峰。拜伦诗如其人，始终为自由而斗争，产生了超越英国和欧洲的文化和政治上的重大影响。雪莱的抒情诗情思专注而意境高远，《西风颂》(1819)鼓舞了当时和后世的志士；他的哲理诗探讨人类和理想的男女关系等重大问题，以议论入诗而诗句依然绚烂多采；他有志于复兴希腊式的诗剧，在《了的普罗米修斯》（1820）里他师法埃斯库罗斯而又不取其懦弱，重申人的复兴的胜利，诗句挺拔，取得了辉煌成就。而济慈，这个英年夭折的天才，在1819年一年之内，写出了他几乎全部最重要的诗篇:《心灵》、《夜莺》、《希腊古瓮》、《秋颂》、《许佩里翁》,每

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一篇都使人感染到年轻诗人是怎样不知疲倦地追求着美，然而这却只使他更憬然于当时英国无处不见的丑，使他明白“只有那些把世界的苦难当作苦难，而且苦难使他们不能安息的人”才能达到艺术巅峰。正是这对于“世界的苦难”所感到的切肤之痛使得济慈的诗篇不仅瑰丽，而且深刻。

这一时期诗歌还有司各特、克莱普、莫尔、坎贝尔、胡德等人的作品,总的成就是惊人的。英国文学史上,莎士比亚去世以后，没有另外一个时期有这样多的第一流诗人，创作了这样大量的为后世所珍视的第一流作品。 浪漫主义也有著名的散文作家，如哈兹里特和兰姆，前者的《时代的精神》（1825）是精辟的文论；后者的《伊利亚随笔集》(1823)以其风趣、典雅得到了英国和世界无数读者的欣赏。此外还有《一个英国鸦片服用者的自白》(1821)的作者德·昆西,《幻想的对话》(1824～1848)的作者兰道尔,都讲究风格,喜作“美文”。德·昆西还运用词句的音韵，试图在散文中造成诗的效果。与之成为对照的是平民政治家科贝特所写的《骑马乡行记》(1830)，结合对民生疾苦的观察和美好山水的感兴，表明朴实有力的平易散文仍在发展。

散文的更大成就见于小说。原来以写诗出名的司各特从1814年起写了27篇历史小说，用雄迈的文笔再现了苏格兰、英格兰和欧洲历史上的一些有突出意义的事件，包括人民、、宗教冲突和近代国家在反封建的斗争中的建立，展示了历史的进程，刻划了众多的英雄人物，留下了《威弗利》(1814)、《罗布·罗伊》(1817)、《米德洛西恩的监狱》(1818)、《艾凡赫》(1819)等名著，不仅创建了一个新的小说部门，而且对英、法、德、意、俄、美等国的小说写作产生了影响。同样有影响的，特别在英语国家的读者当中，是女作家奥斯丁。她一共写了6部小说,都以乡下绅士家女儿的婚姻为主题，用笔细腻而略带嘲讽，写出了真爱情的可贵，伪善的可笑，创造了一类有见地、有个性的新的青年妇女典型，而小说结构匀称，组织紧密，《傲慢与偏见》(1813)与《爱玛》(1815)尤为精心之作。

小说在19世纪40至50年代得到更大的发展，这也是英国国内阶级斗争激化的时期。列

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宁称为“世界上第一次广泛的、真正群众性的、政治性的无产阶级运动即宪章运动”带来了宪章派文学。同时科学技术在加快发展，达尔文的划时代的进化论给了传统信仰以猛烈冲击。在宗教界内部，出现了围绕“牛津运动”的论争。在政界和界，围绕谷物法和“英国现状”问题展开了时间更长的论争。论争锻炼了散文。正是在这个多事之秋，散文文学成果累累，卡莱尔的《法国》（1837）和《过去和现在》(1843)、麦考莱的《英国史》（1849～1861） 、罗斯金的《威尼斯之石》(1851～1853)、穆勒的《论自由》(1859)等便是明证。读者层也在急剧扩大；不少新刊物问世，开始了逐期连载长篇作品的作法。 这样的环境和气氛使小说作者更加关心社会上的重大问题。

狄更斯最初用幽默风趣的笔触写了《匹克威克外传》(1837)，使人们感染到他的乐观主义；而不过两年，他就在《奥列佛·特维斯特》(1838)里写孤儿的苦难和伦敦贼窟的黑暗；进入40年代，他又写了一系列小说揭发崇拜金钱的罪恶后果，其中《董贝父子》(1848)尤为深刻；《大卫·科波菲尔》(1850)是一部充满人世沧桑之感的成熟作品；接着而来的《荒凉山庄》(1853)、《艰难时世》(1854)与《小杜丽》（1857）则更见阴郁；《双城记》(1859)强烈地谴责了法国贵族的残酷，也表达了作者对于人民采取暴烈行动的戒惧；60年代的《远大前程》（1861）写的是前程渺茫，而《我们共同的朋友》(1865)则用巨大的垃圾堆来作英国社会的象征。象征手法的更多使用和对于小说结构的注意是他后期小说的特点，表示了他在小说艺术上的发展；然而他最吸引读者的依然是他一贯保持的优点，即真实的细节与诗意的气氛的结合，幽默、风趣与悲剧性的基本人生处境的结合,具体情节与深远的社会意义的结合。这些结合,加上他对于语言的莎士比亚式的运用，使狄更斯的小说不仅内容丰富、深刻，而且以其艺术上的创新对欧洲现实主义小说的发展作出了独特贡献。

同样关心社会问题但在范围与写法上不同于狄更斯的还有一大批别的作家。 萨克雷的《名利场》(1847～1848)是另一部有长远吸引力的巨著,用文雅的笔法讽刺了上层社会的贪婪和欺诈，而他的《亨利·埃斯蒙德》(1852)则发扬了英国历史小说的优良传统。1847至1848年间是

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英国小说的“奇迹年”:除了狄更斯的《董贝父子》和萨克雷的《名利场》外，还出版了夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》，埃米莉·勃朗特的《呼啸山庄》，盖斯凯尔夫人的《玛丽·巴顿》。更多女作家的出现是一个值得注意的现象，而她们各有特长:盖斯凯尔夫人用同情的笔调写工人斗争；勃朗特姊妹一个把倔强、有个性的家庭女教师放在小说的中心，让她对有钱的小姐们发出的声音；另一个则用炽热的情感写爱与恨的故事，以荒凉的约克郡的野地为背景，情节中充满40年代特有的严厉性。

稍后，另一个女作家乔治·艾略特写了一系列剖析伦理问题的小说，其中充满田野景色的《弗洛斯河上的磨坊》(1860)是一动人的悲剧，而她的晚年作品《米德尔马奇》(1871～1872)则又以缺乏爱情的痛苦的婚姻生活为中心，细致、深入地描写了一整个小市镇的形形色色的人物。此外，这一时期里还有迪斯雷利写对立的两个英国的社会小说，里德和金斯利写为社会改革服务的揭露小说，特罗洛普写小镇故事和以内阁和议会为中心的政治小说，科林斯写对狄更斯也产生了影响的侦探小说，都留下了出色作品。

进入19世纪的后30年，英国小说依然活力不衰，题材范围继续扩大。梅瑞狄斯的《利己主义者》(1879)细致地分析了英国绅士在婚姻问题上的虚妄的自信，而他的《维托利亚》(1867)和《克劳斯威的黛安娜》(1885)又描绘了一类参与政治斗争的新女性；劳瑟福德在《皮市巷的》(1887)里写相信“异议派”教义的手工业者，勃特勒在《众生之路》(1903)里写维多利亚时期中产阶级的冰冷无爱的家庭生活，威廉·莫里斯在《梦见约翰·保尔》(1888)里怀念举行1381年的壮士，又在《乌有乡消息》(11)里描绘他心目中的主义社会。吉卜林写英国殖民者在印度的活动的小说和威尔斯的科学幻想小说也是19世纪末年的产物。

小说的艺术性也有新发展:梅瑞狄斯的文采，勃特勒的犀利，莫里斯的用古朴以求新鲜,吉卜林的活泼和嘲讽,都使英国小说更加丰富多采。更向前看则十分讲究小说艺术的美国人亨利·詹姆斯和波兰人康拉德已在向英国文坛叩门。然而这一时期的大小说家则是诗人哈代。他集中写多

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塞特郡的农村人物，他们生活简朴而感情强烈，小说的主人公们都受命运的捉弄，他们灵魂的善良、纯洁更加反衬出“不朽者之主管”的冷漠和残酷。哈代的一系列使人喜爱又深思的小说，如《远离尘嚣》(1874)、《还乡》(1878)、《卡斯特桥》(1886)、《德伯家的苔丝》(11)、《无名的裘德》（16），是19世纪英国小说的最后的一批优秀成果，它们成功地使农村的土壤气息、诗样的温情和严峻的宇宙观相结合。 总起来说，19世纪众多作家的共同努力使英国小说登上了新的峰巅。它的现实主义深化了，它的艺术更加精粹；它是典型英国的，而又对世界文学投下了它的深远的影响。

诗歌也在继续发展。浪漫主义余波不息，济慈与雪莱的影响尤著。19世纪中叶的英国诗坛，出现了丁尼生与布朗宁双峰并峙的局面。丁尼生一生致力于提高诗的艺术,技巧圆熟,抒情、叙事皆精，长诗《悼念》(1850)深刻地写出了诗人面对一个急剧变化的世界时所感到的信仰危机，虽然最后重申了上帝之道，其动人处则在表达怀疑与不安的段落。布朗宁在题材和技巧上进行了多种试验，短诗、长篇都有优秀作品；他特别长于用口语化的词句描绘人物的内心，写了一系列“戏剧性独白”，跌宕生动，为其最成功的创作。

此外阿诺德力图以古典主义的含蓄纠正浪漫派的恣肆，他青年时写了一些好诗，但后来转向文艺和思想评论，另有重大建树。这时也出现了一个“先拉斐尔兄弟会”的流派，他们认为当时艺术萎靡板滞，应该回到意大利文艺复兴前期的素朴真纯，在诗歌方面以罗塞蒂的《神女》(1850)为代表作；其妹克里斯蒂娜·罗塞蒂也写了清新、哀惋的抒情诗，其特点是富于宗教感。

另一个重要诗人斯温伯恩则歌颂民主主义和男女间的性爱，所作受法国象征派诗人特别是波德莱尔的影响，声韵与形象富于暗示，颇有迷人的力量，主要诗集《诗与谣》(1866,1878,18)在青年中流行一时。“先拉斐尔派”中最有成就的诗人则是前述幻想小说《乌有乡消息》的作者莫里斯，其巨制《地上乐园》(1868～1870)是乔叟式的故事合集，然而更富浪漫色彩；后来他写中世纪北欧英雄《沃尔松族的西古尔德》(1876)，诗风变得古朴雄迈；80年代他参加了工人

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运动，用诗来激励斗争和传播社会主义思想，其中写巴黎公社战斗的长诗《美好未来的追求者》(1885～1886)是新型的力作。

“先拉斐尔派”的唯美倾向在90年代演变为后起作家的唯美主义。佩特的《文艺复兴史研究》（1873）为它提供了美学理论，实践这个理论的主要是王尔德和几个结成“吟诗者俱乐部”的青年诗人。然而后者只有零星佳作，王尔德的真正成就也不在他的炫耀唯美主义的作品，而在他的讽刺性的社会喜剧，如《认真的重要》(15)。戏剧的复兴是这个发展迅速、杰作不断涌现的世纪的最后一件文学大事，正是戏剧革新家萧站在两个世纪的交点，给英国文学带来了新的生气。六、20世纪文学 20世纪文学的第一个成就是戏剧创作上的突破。首先是爱尔兰人萧来到伦敦，用泼辣的剧评为易卜生所代表的欧洲现实主义新戏剧打开局面，接着又在自己的创作里巧妙地把它同阿里斯托芬以来的欧洲古典喜剧传统结合起来,写出了51个剧本,其中有《华伦夫人的职业》(14)、《人与超人》(1903)、《英国佬的另一个岛》（1904）、《巴巴拉少校》（1905）、《皮格马利翁》(1913)、《圣女贞德》(1923)、《苹果车》(1929)等名作，它们或是辩论社会问题，或是发表新颖思想，但都给观众以高尚的艺术享受。萧的出现使过去一百年英国戏剧不振的局面根本改观。

新戏剧的另外一支强大力量也来自爱尔兰。随着爱尔兰民族运动的高涨，出现了一个爱尔兰文艺复兴运动。都柏林的阿贝戏院，在格雷戈里夫人和诗人叶芝的主持之下，演出了他们自己的和新起的爱尔兰作者包括辛格和奥凯西的剧本。辛格的《西方世界的》(1907)和奥凯西的《朱诺和孔雀》(1924)都是杰作，他们不但成功地写了爱尔兰题材，而且在戏剧语言上有重大的创新。叶芝写了《胡里痕的凯瑟琳》（1902）一剧，鼓舞了观众的民族主义情绪。后来他又在戏剧艺术方面多所试验，但在诗歌方面他的成就更为突出，早期诗作以优美著称，后来则写得精粹深刻，吸收而又超越现代主义，成为西方世界最大的诗人之一。

在英格兰本土，两次世界大战对文学有重大影响。特别是1914至1918年的战争，英国虽

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胜而遭受重大损失，一整代有才华的青年死于战壕。战争文学几乎全是创伤文学。炮火初停，仍然疮痍满目，在精神的废墟上出现了现代派文艺，其诗歌上的代表作是艾略特的《荒原》(1922)，它用新奇的形象、多变的韵律和通过大量引文对比古今各国文化的手法来写西方文明的危机感，造成了一时影响。现代派还发表文学理论，为他们作品的晦涩与险僻辩护,又对过去的作家重作评价,如艾略特就抑诗人弥尔顿与雪莱，而扬17世纪的玄学派诗人。

在小说方面，战前已有詹姆斯、康拉德等人将小说艺术推向对心理与动机的细致分析，战后又有属于布卢姆斯伯里团体的维·吴尔夫，既撰文抨击威尔斯、高尔斯华绥、本涅特等人的旧现实主义小说为不真实，又创作《到灯塔去》(1927)等小说来展示“意识流”的新技巧。运用“意识流”技巧而成就更大的是爱尔兰作家乔伊斯，他的长篇小说《尤利西斯》(1922)细致、深入地写现代都市居民精神生活的庸俗和猥琐，在结构和语言上都作了大胆创新，成为小说发展史上的一座里程碑。另一个重要的现代小说作家劳伦斯揭露了现代西方社会中人的畸形生活，并用火样的热情和明亮的语言表达了对于一种身心和谐、情感与智慧融合的生活的追求。《虹》(1915)和《恋爱中的女人》(1921)是他的名作。

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