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《高山流水》古筝曲与琵琶曲的比较之我见
作者：王玥
来源：《北方音乐》2015年第24期
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【摘要】本文通过阐述河南板头曲音乐特点以及《高山流水》的衍变过程，简述古筝和琵琶的发展史及两种乐器演奏的《高山流水》，对古筝曲和琵琶曲《高山流水》在音色、演奏技法上进行比较。
【关键字】河南板头曲；《高山流水》；古筝；琵琶；音色；技法
作为河南板头曲最具代表性的乐曲之一——《高山流水》，与古曲《高山流水》同名不同曲。因为它曲调典雅、旋律细腻，使得它成为一部非常受欢迎的作品。《高山流水》在古筝和琵琶的演奏上各具特色，古筝的摇指与琵琶的轮指，古筝的上下滑音与琵琶的推挽滑音，古筝的颤音与琵琶的吟揉，在音乐的变现及用法上非常相似。那么下文我将对古筝曲和琵琶曲《高山流水》的演奏技法进行比较。
一、河南板头曲主要代表作之《高山流水》
河南板头曲（又称河南曲子板头曲）是一种流行于河南省南阳、开封等地带有地方特色的器乐曲种。板头曲原来是作为河南大调曲子的一个组成部分，在大调曲演唱之前起到前奏作用的器乐曲，用来烘托气氛[1]。在长期的流传和发展过程中演化为的器乐曲种。
河南板头曲《高山流水》最初是《老八版》发展变化而来。《老八板》是一种广泛流传于民间并具有悠久历史的器乐曲牌，图1是《高山流水》的开头部分与《老八板》的对比：二者的旋律起伏非常相似，基本上是在《老八板》基础之上变奏或重复发展而来。
《高山流水》演变至今经历了漫长的过程，从《单八板》、《双八板》到《流水十六板》、《流水板头》然后才形成现在的《高山流水》。在传统框架的基础上开拓创新，随着音乐的情绪变化和浓烈，旋律尽情展开，使乐器在演奏《高山流水》时也可以发挥的淋漓尽致。据现有可查资料，《高山流水》这个曲名最早是在原南阳市人民文化馆1951年出版的《南阳
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板头曲集》中，1953年由曹先生等六人录音也称此曲为《高山流水》。由此可见，在1951年之前，只有“流水”没有“高山”，[4]《高山流水》这个曲名是1951年之后才产生的。板头曲《高山流水》与古琴曲《高山流水》只是一曲同名而已。
《高山流水》有合奏和独奏两种演奏形式，合奏谱中的两个版本分别在《曹东扶曲集》和《中国民族民间器乐曲集成·河南卷》中发表。独奏中有琵琶、古筝、三弦三种形式。本文主要是对琵琶、古筝演奏的《高山流水》进行比较。 二、河南筝曲《高山流水》
筝是我国较古老的雅俗共赏的乐器。河南筝曲流行于河南地区，是全国具有代表性的筝曲之一。近代河南筝曲是在豫剧和板头曲的基调上的形成。代表人物曹正、梁在平，任清志、曹东扶等。
《高山流水》主要流行于河南邓县一带，是河南大调曲子最早的前奏曲之一。标题在前文中说过是由“流水”衍化而来。音乐粗犷、奔放，演奏上要求指尖的力度，滑音的鲜明，按音的准确。
河南筝曲《高山流水》由曹东扶先生改编。他将旋律加花变化，通过演奏技巧来表现高山和流水的音乐形象。比如，高山用棱角分明的速滑来表现，突出高山的巍峨。流水就用长摇来表现，突出水流的奔流不息、一泻千里之势。微妙的是曹先生在表现山间流水时运用下拂，体现了“泉水出流，潺潺声响，崖头砥石，渐入河江”的幽美意境，同时抒发了作曲者对祖国大好河山的赞美和热爱[5]。曹先生灵活多样的运用扩充、加花等处理乐曲的结构、旋律，风格自成一派。
三、琵琶曲《高山流水》
琵琶一种极具表现力的民族乐器。秦汉至唐代这一时期，弹拨乐器混称为琵琶。琵琶在唐代的乐器改良以后才与软类乐器分来，而成为了一件乐器的专用名词。河南板头曲《高山流水》是林石城先生根据曹东扶的古筝曲《高山流水》，为琵琶演奏量身整理改编而成。为了能在琵琶上演奏出筝的韵味，乐曲大量运用了推挽滑音，用左手指将弦紧按在相或品位上，向右推进或向左挽出，准确利落的滑出所弹的音高。
在河南风格的技法中，一般左手的润音动作幅度大，密度大，讲究与右手音点的配合。左手的动作要求洒脱、干净利落，所发出的音要求简洁而富有个性。并且讲究音头的处理，讲究重复音或者音型、音组的音强对比变化，总体风格具有酣畅淋漓之感。 四、古筝曲与琵琶曲《高山流水》的技法比较
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从谱面上看，两首曲子在旋律、篇幅上基本相同，琵琶曲《高山流水》源于前者，在技法和装饰音方面又有所创新，但两者都是属于明朗、开阔的风格。在演奏速度上看，古筝曲为中板的演奏速度，琵琶曲则渐快。
从技法上看，《高山流水》在古筝和琵琶的演奏上各具特色又存在交集，古筝的摇指与琵琶的轮指，古筝的上下滑音与琵琶的推挽滑音，古筝的颤音与琵琶的吟揉，在音乐的效果及用法上非常相似。
古筝曲《高山流水》中的摇指多采用带强劲音头的“大摇”；琵琶曲《高山流水》的轮指技法上，多出现在一小节的次强的位置，每个轮指基本上也都带有一个较强的音头，再加上从下而上的触弦点（如图2）。这种奏法与河南地方音乐中的某些风格有关，比如在戏曲和说唱中就强调把字头咬实。这不仅体现了河南人民性格的泼辣、豪放、洒脱，也很好的表现出河南曲的“奋逸响”。
在左手的按弦技法上，古筝曲《高山流水》中使用的变化幅度大的，超过一个小二度的大颤音。还有一种“速按音”，顾名思义就是左手按音后再快速滑向本音，要求的是快。这些都具有河南筝派（曹东扶先生为代表）特色的技巧。在琵琶曲《高山流水》中上滑音、下滑音、撞音及吟揉的快慢变化也有细微的处理，最具特色的是运用了左手进行双音同时推挽的滑音加之推挽后吟揉来模仿筝的左手按弦的独特韵味，音响效果和表现力都得到了很好的展现。上下滑音在两部曲中都要求干净利落，不可在乐谱上随意装饰。
除此之外，古筝曲《高山流水》为了突显流派的特色也运用了一些特有的演奏技巧，例如采用的左右揉弦间奏技法：在右手弹奏后，左手按弦之后勾弦。利用了筝弦震动的余音来获得一种独特的音响效果，使河南筝曲的韵味更为浓郁，风格更加鲜明[6]。
琵琶曲《高山流水》通过改变右手的触弦点，达到音响效果的变化，看见乐谱上记有上、中、下字（如图3），这是根据乐曲要求，而发出三种不同的音色。弦“上”部的音色较柔和，“中”部的音色较清脆，“下”部的音色坚实。那么在强或次强的地方可以在“下”部触弦点弹奏，在弱拍的地方可以在“上”部触弦点弹奏；表现的音量强时可以用“下”部触弦点来弹奏，表现的音量弱时用“上”或“中”部的触弦点来弹奏；为了配合音乐发展的需要，产生音响效果的变化或对比，在音区和触弦点采取一些相应的变化。
在音色上，由于乐器材质的不同，体积不同，技法的不同，在音色上也会有区别，古筝曲《高山流水》所弹奏的声音较琵琶弹奏的结实，在稳定中又带有诙谐生动的感觉。如图4所示，同样是高潮的一句，古筝用右手大挫左手刮奏的技法，要求刮奏的力度，有激流勇进之感。再看图5琵琶由于本身音色比古筝单薄，则改用扫、轮、挑、拂的技法，这样气势不亚于前者，甚至是旗鼓相当之感。
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琵琶曲《高山流水》借古筝曲《高山流水》之本，却演奏得更加清脆、生动。两种乐器都将河南地方音乐的韵味发挥的淋漓尽致，体现了曹东扶先生和林石城先生对河南音乐的独到见解和自成一派的演奏风格。为古筝和琵琶演奏者在一个稳定的基石上提供了更加广阔的空间。 还有非常多的乐曲有不同的版本，由不同乐器演奏，如《野蜂飞舞》原为钢琴曲，后来长笛、小提琴、琵琶等乐器也尝试改编并演奏《野蜂飞舞》，并取得了很好的效果。作曲家根据特定的乐器的音色和技法，将乐曲量身改编，中国民乐可以用西洋乐器演奏，外国歌曲也可以用民族乐器演奏，别有一番风味。 参考文献
[1]李德珍，乐悦，王逊.中国民间乐器小百科[M].北京：知识出版社，1991：220-225，237-242.
[2]袁静芳.民族器乐[M].北京：人民音乐出版社，1993：125-133，170-176. [3]李景侠.中国琵琶演奏艺术[M].上海：上海音乐出版社，2003： 242.
[4]冯振琦.河南板头曲《高山流水》探源[J].中国音乐（季刊），2005，3：113-114. [5]毛丽华.三大流派筝曲《高山流水》简述[J].浙江艺术职业学院学报，2001，5（3）：68-71.
[6]张珊.一流九派，异趣同工——三首民间筝曲《高山流水》源流、结构、风格及演奏技法的比较[J].音乐研究，2001（2）：44-46.
