王钧兵山水画研究

王钧兵山水画研究

邓西冰

（合肥经济技术职业学院，安徽 合肥 230000）

摘要：在中国山水画创作上，王钧兵秉持“一手伸向传统，一手伸向生活”的艺术观。坚持写生，通过对的自然景观和人文风情的实地了解，创作出一幅幅符合特色的，有着福特艺术风格的、时代精神的作品。王钧兵写生创作的素材遍布整个。无论是雪山、沙漠戈壁、胡杨还是草原上的马儿，都是他写生的范围。王钧兵先生非常善于把观察到的表现对象直接画于纸上，有的作为写生线稿，回去后再进行大作品的创作，他的写生作品，每一张都随着表现对象的变化而各具特色。他在写生中非常注重根据画面需要对自然景物做出取舍。王钧兵先生曾经教导我们：写生是学习山水画的必修课，任何学习山水画的人都必须过写生这一关，不认真写生、不经过实地观察是画不出好作品的。要学会取舍，不能见什么画什么，不要画得太面面俱到，该实的要实，该虚的一定要虚。一直以来，王钧兵都是以别具风情的地貌和人文特色为表现素材，继承和发扬传统的笔墨精神。不仅重视“形似”，更注重“神似”，将历史、自然、生活融为一体，形成具有源自传统，而又不同于传统的艺术风格，开创了一条新的中国画表现之路。

关键词：山水画；冰雪山水；传统；生活

出生于中国西北小城临洮的王钧兵，是扎根在天山脚下的著名国画家，也是笔者的研究生导师，曾任大学出版社的高级编辑，二级美术师。现为中国美术家协会会员、美术家协会理事、美术家协会中国画艺委会秘书长，在山水画、人物画、花鸟画和插画等方面均有较深的造诣。

一、王钧兵先生与结缘

王先生扎根将近五十年了，是给了他丰富的创作源泉和能够创新的天然素材。对于艺术，他有着自己独特的想法和艺术表现语言。他以大西北粗犷、荒凉而又不失灵动的自然风光和人文风情为描绘对象，他的笔下，所到之处，具有浓浓的味道。慢慢品味他的作品，能感受到王先生对于这里深厚的而又难以割舍的情怀。也能体会到这里给他带来的充足的创作补给和精神动力。在，甚至在全国，王钧兵先生是最早用传统的笔墨表现的冰川和雪山的画家。为冰雪山水发展做出重要贡献。

二、王钧兵先生的冰雪山水特点

冰雪山水扩大了中国传统山水画的表现类型，丰富了表现手法。王先生在创作中大胆尝试，运用了矾和水的结合，使画面产生丰富的质感，冰的晶莹剔透和雪的纯净在他的笔下表现得栩栩如生。这个时候，笔墨技法的绝妙之处得以充分显现。所以，对中国传统文化的理解和掌握，对于独特自然风貌的了解，对于笔墨技法的创新，体现出画家很高的艺术修养和表现能力。冰雪山水画作品不是简单的冰雪的图解和说明，它要传达的是画家对冰雪的一种重新认知和情感。艺术创作是对生活的升华，它源于生活，又不完全等同于生活，画家所表现的是在生活的基础上，融入他自己对生活的理解和感悟，进而升华出的艺术品。因此，王钧兵在写生、创作时看起来简简单单的几笔，与实景不甚相同，但又有些神韵，做到了形神兼备。用较为夸张的表现方式增强了

名山大川的独特气魄。“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”最能体现出这种夸张的艺术表现。故而，画家在进行表现时对于冰雪的美、奇、雅、韵，通过夸张方式体现得淋漓尽致。强化了艺术效果和感染力。美术评论家刘曦林先生曾这样说：“见钧兵之画，雪峰耸伟，银装裹翠，丝道迹古，驼铃声远，伟伟然，浩浩然，皆江南秀雅之美难以替代者……黄山之慨亦觉慰平。”

祖国西北那不同于中原，更不同于江南的独特地貌在王钧兵的作品里尤为突显。总结起来十二字：气韵生动、笔墨淋漓、气势雄伟。多用长直线，墨线有力、墨色浑厚。在色彩方面，矿物类颜色诸如、石青、石绿和赭石等居多。主要代表作品有《通途新貌》《家在冰山雪岭上》。

三、“长安画派”对王钧兵先生的影响

通过本人与王先生的交谈以及观察作画，笔者深深感受到“长安画派”对他的影响。在艺术创作的起始阶段，他就大量临摹学习过石鲁、赵望云等画家的画作。王先生说：他的艺术创作之路始于研究长安画派，研究石鲁和赵望云。20世纪90年代。王钧兵先生曾在陕西，连续多天观看石鲁先生的展览，近距离感受到了大师笔墨语言和视觉震撼。在学习中，自己从他的艺术语言和表现方法中收获颇多，从而为自己的艺术生涯打下了坚实的基础。

位于祖国大西北，甘肃和青海两省之间的祁连山脉，无论是自然景观还是地貌特征与的天山都极为相似——巍峨雄奇的山脉、直插云霄的顶峰、顶峰上晶莹透亮的冰雪、茂盛而独特的雪松。祁连山北坡植物繁茂，而祁连山的南坡草木稀少。王先生是甘肃人，出于一种家乡情怀，王钧兵曾经多次在祁连山进行写生和艺术创作。在他看来，用赵望云祁连山写生的笔墨语言去表现，表现天山是再合适不过了的，特别是赵望云画作中的松树，对于表现天山上的雪松

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作者简介：邓西冰，合肥经济技术职业学院。

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设计艺术研究 Research on Design Art

开社交。从每日可见的父母、配偶或子女，到线上的微博、微信、抖音等社交平台，社交可以说无处不在。包括所有的网络交互都是社交，打开一个APP本身就是一种社交行为。社交总有着许多约定俗成的规则，如熟人见面会打招呼、寒暄，我们会先问候对方以及谈谈近况，之后的聊天内容就取决于彼此的意愿。如果只是泛泛之交，很可能就此结束，而更亲近的朋友之间大概会促膝长谈。对于如何互动彼此心中都有所预期，当大家都遵循着社交规则时，双方均感觉愉悦。一旦有人违反了预期，会立刻让对方感觉不舒服。如普通朋友却问及个人隐私，大多数人都会感觉到被对方侵扰，从而在心理上产生厌烦和想赶紧结束的想法。当社交从线下走到线上，人们拥有了更广泛的空间和自由，却并不代表因不用见面就可以忽视社交规则。

网络互动同样遵循现实中的社交规则，当登录某个APP，人们会对其反馈及互动有所预期，这样的预期大多都可以对应到现实中人际互动的预期。如APP没有反馈或加载时间太长，这就如同聊天的时候聊天对象三心二意、无视你。而如果程序过早要求填写私人信息，这就如同一个陌生人突然要求你像亲密的人一样毫无保留。如果程序不能保存好用户的信息，每次登陆都需要重新填写，这就如同现实生活中你的朋友却并不记得你一样让人尴尬和不愉快。对于产品设计时，应多考虑用户会如何与它互动，以及产品的交互是否符合人际交往规则。微信属于熟人社交APP，一开始就要求用户录上接第127页

有着非常有价值的借鉴和参考价值。在王钧兵的工作室，无论是大幅作品还是小的写生草稿，都体现出“长安画派”影响。对于“长安画派”的学习，王钧兵是花了很大力气，很认真临摹过的。

四、王钧兵先生的艺术思想

除了在笔墨表现和艺术语言上所受到的影响外，王钧兵谨记“一手伸向传统，一手伸向生活”的艺术思想。实地写生，在写生中经过观察和总结，画出具有特征，有独特人文风情和时代风貌的画作。王钧兵很刻苦，也很努力，他的足迹走遍。山、雪、冰、植物、沙漠、戈壁、胡杨、羊群以及喜气洋洋的人们，都会变成他的素材。王钧兵擅于运用笔墨把观察到的对象准确画在纸上，他的写生稿和画作没有一张是一样的，每一幅都各具特色，富有韵味。取舍是一种表现方法，更是一种艺术精神。写生是学习国画尤其是山水的必修课程，这一关是必须要过的，要踏踏实实，循序渐进，没有捷径可走。过了写生关，方能取得更大的进步。《神奇的雪岭》极具北方特色，又极具特色，画面前景采用矾水加墨画出独特的质感，在雪峰后面用干而浓厚的墨色画出山石，映衬冰雪的玲珑剔透，雪峰直入云端，通过悠远的驼铃声，表现出出远门的人们不畏艰难险阻，在极端恶劣的环境中体现了一种别样的旋律，将人乐观、不怕苦不怕累的精神与雪峰的美合二为一。

《古榆林中》也是王钧兵重要的代表作品之一，画面篇幅较大，表现了一组有着几百年历史的古老榆树，榆树的树干

用浓墨表现，看起来用笔非常苍劲浑厚，有一种顿挫美，而树枝的表现上，穿插组合主次分明，有实有虚，对比恰当。浓墨黑却有层次，并不呆板，有韵味、透气。淡墨简洁而不简单，简洁中体现出厚重感。少许淡赭色使得画面非常雅致，不落俗套。古老的榆树，虽然历经时间的洗礼，树干出现断裂，树形有些扭曲，甚至有些狰狞。在一般人看来可能并不美。可是，在善于观察和发现的王先生看来，这就是美，而且是不同寻常的美。通过观察和笔墨语言的运用，将老榆树的沧桑感表现得非常到位。这正是他在长期的观察、总结和写生中实现的，反映出了“一手伸向传统、一手伸向生活”的艺术精神。

五、总结

这么多年，王钧兵先生一直扎根以独特的地貌特色和人文风貌为素材，继承和发扬传统绘画艺术的艺术思想。重“形”，更重“神”，把自己对于艺术的体会和感悟变成活灵活现的画作，将传统、自然、生活融为一体，开创了自己独特的艺术风格，为山水画的发展做出积极努力，并结出了丰硕的果实。

参考文献：

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四、结语

UI设计的发展是一个复杂的过程，未来的UI设计也呈现出复合多元趋势。这既是艺术与实用技术结合的一大进步，也是对设计师的挑战。如何在方寸之间满足商业和用户需求，心理学的应用帮助为设计师提供了科学依据和新的视角。但无论是设计还是心理学都是一门博大精深的学科，如何将二者更好地结合是设计师的一个研究课题。

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