《DV摄像与制作》实验讲义

《DV摄像与制作》实验讲义

编辑与制作教研室编 二〇〇八年七月

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《DV摄像与制作》实验讲义

目 录

实验一 DV的构造与调试 ……………………………………2 实验二 DV摄像操作…………………………………………12 实验三 DV的编辑制作………………………………………20 实验四短片作业…………………………………………26

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DV 《DV摄像与制作》实验讲义

实验一DV的构造与操作

一、实验目的：

1.了解DV摄像机的基本构造与工作原理； 2.掌握DV的调整与操作办法 二、实验仪器：

DV、三脚架、投影仪、话筒 三、实验内容：

1.认识DV的构造与各功能键使用 2.学习调节DV摄像机的基本操作要求 3.学习DV摄像机的常用手动调节操作 四、实验原理：

（一）DV的构成

数码摄像机主要由六个部分组成，即取景系统、控制系统、播放系统、成像与存储系统和电源系统。

1、取景系统

是由数码摄像机获取图像的相关部件构成的，其作用是使拍摄者通过它们看到所拍摄的影像。数码摄像机所采用的取景方法与传统摄像机既有相同之处，也有不同之处。相同之处是都通过镜头和取景器取景，不同之处是数码摄像机可采用LCD液晶显示屏取景。

DV的取景系统包括：镜头、电子取景器和LCD液晶显示屏取景。

镜头

电子取景器

LCD液晶显示屏取景

2、控制系统

是由数码摄像机的可操作控制的部件构成的，其作用是通过对其操控使图像聚焦更清晰，曝光更准确，色彩更真实，并将其完整保存下来。包括：聚焦环和聚焦键、逆光键、菜单键、曝光键、电动变焦杆、电源开关、开始结束拍摄键。

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（1）聚焦环和聚集键

这是调整摄像机聚焦的控件，当需要进行手动聚焦时，就要调整这两个控件了。使用时在CAMERA方式下，轻按FOCUS键，这时手动调焦指示出现，然后转动聚焦环使聚焦清晰。

（2）逆光键（BACK LIGHT）

当所拍摄的对象背后有光源时，这时就需要使用逆光键了，它能够解决因背光带来的曝光的问题，需要使用时只需按一下该键即可。

（3）菜单键（MENU）

按这个键后，在取景器上将出现菜单设置画面，在这里您可以转动SEL/PUSH EXEC拨盘进行各种各样的设置。如果需要退出菜单，只需再按一次该键即可。

（4）曝光键（EXPOUSRE）

一般摄像机都是自动曝光的，但是如果在拍摄对象逆光、拍摄对象明亮而背景暗或者要如实地拍摄黑暗图像时，这时这个功能就非常有用了。使用时首先按一下曝光键，然后转动拨盘调整亮度到需要的程度即可。

（5）电动变焦杆

使用电动变焦杆能够快速准确地调整焦距，稍微移动电动变焦杆能够进行较慢的变焦，大幅度地移动它则进行快速的变焦，适当使用变焦功能可以获得更好的摄像。“T”侧用于望远拍摄，即将拍摄对象推近，而“W”将拍摄对象拉远。

（6）电源开关

它是控制摄像机的总管，数码摄像机大都是采用限位式操作的。如这款摄像机的电源开关有VCR、OFF、CAMERA（摄像机拍摄）以及MEMORY（静态图像拍摄）等四种状态。

（7）START/STOP键

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这是摄像机开始和结束拍摄键。在准备好的情况下，按START/STOP键摄像机开始拍摄，REC指示出现，位于摄像机前面的摄像指示灯亮，如果要停止摄像，再按一次START/STOP键即可。

3、播放系统

是用来播放已录好的影像用的，利用它可以进行快速倒带、前进、播放等操作。

（1）PLAY-播放键。数码摄像机装入磁带后，按下此键，开始放像。 （2）REC-记录键。摄像机做录像机使用时使用该键，记录前，连接好视频、音频线或射频线，将选择开关置于VCR位置，装入录像带，然后按下此键，数码摄像机就开始记录。

（3）STOP--停止键。按下此键，数码摄像机将解除记录、重放、倒带、快进等一切状态而进入停机状态。

（4）REW--快倒带键。 （5）FF--快速前进键。 （6）PAUSE--暂停键。 （7）SLOW--慢动作按钮。 （8）SP／LP--记录速度按钮。 4、成像系统

成像系统由镜头、图像传感器、数字信号处理器、图像数据压缩器组成。其核心部件是图像传感器即CCD，CCD的质量不仅决定了数码摄像机的成像品质，也反映出了数码摄像机的档次和性能。

5、存储系统

可分为两部分，一是用于录像的录像带，是高密度的信息贮存与转换媒体。目前数码摄像机一般都使用DV录像带，但也有部分摄像机采用了DVD-RAM、存储卡等新型记录媒体。二是用于记录数码照片的存储卡，这是数码摄像机用来拍摄静像用的，与数码相机的存储卡一样，能够用它来拍摄相片，需要时可以用摄像机附带的USB电缆与电脑等其它装置交换图像数据。

录像带的安装：首先接通电源，然后推动open或eject开关，这时录像带舱自动打开；将录像带装入，注意要将录像带带窗朝外并插入录像带舱底部；最

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后按录像带舱上的PUSH标志关上录像带舱。

新的录像带在使用之前最好将录像带格式化处理一下。此处的格式化指的是从头到尾地录制\"空白\"视频，完全没有中断。如此一来，当您在DV摄像机上播放视频脚本时，计数器 (在摄像机的液晶屏幕或观景窗上将显示成时间码) 会持续递增，甚至在没有视频时。

6、电源系统

摄像机所用的直流电源均为封闭型蓄电池，现大都使用锂离子电池。在外携拍摄时，充电电池是必备的电源。电池是摄像机的动力源泉，在拍摄前要多准备一些电池，以确保在拍摄过程中电池用光了，防止错过每刻宝贵的片段。就算使用一块电池就足够摄录，但为了以防万一，再多备一块电池。

此外，还可以将充电器的直流输出接口直接插入摄像机的DCIN供电，在室内使用拍摄时，可以用交流电源来供应电力。

（二）DV摄像机的基本操作要求

1、拿稳摄影机

最好是用两只手来把持摄影机，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件。

平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，对景物的大小及景深做变化，简单的说，就是拍摄全景时摄影机靠后一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前靠一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。但是切记不要固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这是许多同学常犯的毛病。拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍摄，除非用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。

保持画面的稳定是摄像的最基本的也是最重要的要求，不管是推、拉、摇、

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移、俯、仰、变焦等拍摄，总是要围绕着怎样维持画面的稳定展开工作。而影响画面稳定的主要因素来自于拍摄者的持机稳定

2、手持DV摄像机拍摄的姿势要求

掌握正确的持机方法是每个摄像者必备的基本功，有了过硬的基本功才能在摄录时才能作的得心应手，拍摄出高水平的影像作品来。在站立拍摄时，用双手紧紧地托住摄像机，肩膀要放松，右肘紧靠体侧，将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置。左手托住摄录像机，帮助稳住摄录机，采用舒适又稳定的姿势，确保摄录机稳定不动。双腿要自然分立，约与肩同宽，脚尖稍微向外分开，站稳，保持身体平衡。采用跪姿拍摄时，左膝着地，右肘顶在右腿膝盖部位，左手同样要扶住摄录机，可以获得最佳的稳定性。在拍摄现场也可以就地取材，借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物来支撑、稳定身体和机器。姿势正确不但有利于操纵机器，也可避免因长时间拍摄而过累。

持机的稳定性与机器的重量成正比。现在的DV机日趋小型化，巴掌大小的机器比比皆是，用一只手就能轻松托起。就是因为它的小巧就有很多人简化了持机的要领，殊不知机器越小就越不利于持机稳定，越是“掌中宝”受摄影者的影响越大，稳定性更为突出。在使用时一定要特别注意，即使在操作这样巴掌大的小型摄录像机时也一定要用双手支持，要知道机器越小越不利于稳定，越是这样娇小的机器越容易震动。依靠身体的支撑保持机器稳定，对多数人来说有一定的难度，这就需要正确掌握持机要领，多多练习。

3、取景方式

摄像取景通常采用双眼扫描的方式，用右眼紧贴在寻像器的目镜护眼罩上取景的同时，左眼负责纵观全局，留意拍摄目标的动向及周围所发生的一切，随时调整拍摄方式，避免因为一些小小的意外而毁了自己的作品，譬如马路摄像时要躲避车辆啦；也避免漏掉了周围其他精彩的镜头。

现在的摄像机都带有液晶显示屏，因为它的屏幕大取景方便并且色彩好，使得许多人抛弃了取景器喜欢上了液晶屏。因为现在的摄像机液晶屏反光率普遍很高，用液晶屏取景晚上和室内还可以，可是到了白天的室外效果实在是差强人意。解决方法是：右手持机，左手掌五指并拢，成圆弧状扶住液晶屏的左边沿并罩在其上方，挡住左方和上方射进来的光线，这样看起了就好多了。

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4、其他注意问题

手持机器拍摄时打开图像稳定功能，这样会有助于改善其图像的不稳定。但是这种抑制作用使有限度的，轻微的抖动还能奏效，幅度稍微一大，就为力了。而且对色彩平淡、亮度暗弱的主体或主体在快速移动的情况下，画面稳定效果并不明显。如果是以电子式补偿，还会牺牲一些画质。如果在上下移摄与左右摇摄时请务必解除此功能。

在拍摄时要多运用广角镜头，将变焦镜头调到广角（Ｗ）的位置进行拍摄。如果将镜头调到最大倍数的变焦位置（Ｔ）时，只要稍微有一点颤抖都会使镜头产生相当大的晃动，为此需要特别留意。在拍摄过程中需要按动某些功能键或手动变焦时，不要用力过猛，以免牵动镜头引起晃动。

拍摄时应尽量避免边走边拍，除非实在需要。

（三）DV摄像机的常用手动调节功能

1、手动调焦

平常一般的拍摄情况，大都是采用自动对焦，但是在特殊情况下如隔着铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动等。往往会让画面焦距一下清楚一下模糊，因为自动对焦的情形下摄影机依据前方物体反射回来的讯号判断距离然后调整焦距，所以才会发生上述的情形，所以只要将自动对焦切到手动，将焦距锁定在固定位置，焦距就不会变来变去了。

长焦距镜头景深小，转动聚焦环，焦点变化会十分显著很容易对好焦点。相反，如果用广角镜头对焦点，因景深很大，焦点是否准确人眼很难看清楚。

2、白平衡调节

由于DV摄像机在出厂前，其白平衡都已经在特定的照明环境下（一般在3200K色温下）调整好了，但在实际应用中由于诸多因素的影响，如外部照明色温的变化，红、绿、蓝三支摄像器件光—电转换性不一致，放大电路元件的离散性等，造成最后输出的红、绿、蓝三基色电信号中黑电平大小不同，信号幅度不同，从而使白平衡失调，因此摄像机使用前必须调整白平衡。

DV都具有一些白平衡模式，例如自动、手动、阴天、晴天、灯光。选择哪种模式主要看你拍摄的环境和光线。

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如果在阳光明媚的室外拍摄，可以选择自动、室外、晴天模式，DV的白平衡功能会加强图像的黄色，以此来校正颜色的偏差如果在这种环境下非要设定为室内模式，白色物体则会出现偏蓝色彩。

如果在阴雨天或者在室内拍摄，可以选择室内、阴天、灯光模式，DV的白平衡功能则会加强图像的蓝色，以此来校正颜色的偏差。如果在这种环境下非要设定为室外模式，白色物体则会出现偏黄色彩。另外，在室内钨丝灯的光线拍摄时，可以设定为室内模式或者灯光模式。

自动模式是由DV的白平衡感测器进行侦测以后自动进行白平衡设置，这种模式只有在室外使用时，色彩还原比较准确，其他拍摄环境下自动模式色彩还原不够准确。

当外界条件超出白平衡自动调节功能以外时，图像会略带红色或蓝色；即使在白平衡自动调节功能范围内，如果有1个以上的光源，自动白平衡调节仍可能无法正常工作，在这种情况下，就需要手动模式来调节白平衡。进行手动调节前需要找一个白色参照物，如白纸一类的东西，有些DV备有白色镜头盖，这样只要盖上白色镜头盖就可以进行白平衡的调整了。操作过程大致如下：把摄像机变焦镜头调到广角端，将白色镜头盖（或白纸）盖在镜头上，盖严；白平衡调到手动位置，把镜头对准晴朗的天空，注意不要直接对着太阳，拉近镜头直到整个屏幕变成白色；按一下白平衡调整按钮直到寻像器中手动白平衡标志停止闪烁，这时白平衡手动调整完成。

某些特殊效果可以通过手动调节白平衡获得，如：对着粉红物体手动调节白平衡，拍摄出的画面偏冷；对着蓝色物体手动调节白平衡，拍摄出的画面偏暖，这种画面有助于增添气氛。

通过手动调节白平衡还可以获得一些艺术效果，在拍摄红红的夕阳时，对着蓝色的参照物手动调节白平衡，可以拍摄出充满温暖气氛的画面；若想拍摄偏冷色的夕阳景象，就对着红色的参照物手动调节白平衡。而如果把DV的白色平衡设定在自动位置，摄像机会把夕阳的暖调色温误判成室内，因而会补偿画面的蓝色，并减少红色，把夕阳原有的温馨气氛完全破坏了。

3、光圈调节

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使用摄像机自动光圈拍摄时，自动光圈就会随着被摄物体亮度的不同而发生变化。自动光圈的工作原理简单地说是在图象的中心部分选取R、G、B三基色信号中电平最大者，再取其平均值。放大后与一基准电平相比较，产生误差电压，用它来驱动光圈控制电机，实现光圈自动调整。从而使信号保持在预定的标准电平上。通常这个基准电平为峰值电平的70%。摄象机自动光圈的使用场合：一般为亮度较为均匀，反差不是太大的景物，或是抢拍新闻等难以过细调整光圈的场合。

首先，在使用自动光圈拍摄时，摄像机的红外测控系统就开始工作，随着 被摄主体亮度的变化，自动光圈也随之开大或缩小，以满足摄像机拍摄的要求。如果被摄主体是人物，并且人物的背景又较为明亮，这时摄像机自动曝光系统就会随时改变光圈值，并以画面的最亮部分为基准进行曝光，其结果，所拍摄的人物面部就会因曝光不足而显得很暗，背景则适中。其原因，这种现象是自动光圈为适应景物亮度变化较大时所产生的。即光圈交替时，视频信号强度不能迅速跟上物理反映。这种曝光所产生的视觉效果，是不能满足电视画面造型和后期编辑的要求的。其次，如果被摄主体是运动的，那么摄像机的自动光圈就会随着环境的变化和景物亮度的不同而开大或缩小，使画面上产生忽亮忽暗的效果。特别是在移动或摇动摄像机进行拍摄时，这种现象更为明显。其三，如果被摄主体的环境光线较暗，在使用最大光圈仍然满足不了画面曝光的要求时，自动系统就会提高增益值，使画面基本上还原景物中的一切，以满足画面曝光的要求。但是，如果将增益值调得过高（9~12dB），所拍摄画面的颗粒会变得较粗，杂波也会很明显，直接影响画面的质量。

使用摄像机手动光圈拍摄，就可获得满意的电视画面。在使用手动光圈拍摄时，摄像机的自动功能便处于关闭状态。因此，光圈和焦距是不会随着被摄主体亮度或者位移的变化而发生变化。所拍摄的画面就不会出现焦距不清晰或忽亮忽暗等现象。拍摄时，可根据被摄主体亮度的具体情况，准确地调整好摄像机的色温、光圈和速度等项指标，就能拍摄到满意的画面。

要掌握手动光圈的调整，对初学者来说，可参考自动光圈的图像效果。调整时，先将自动或手动功能的转换开关拨到自动（AUTO）一侧，参考寻像器在自动光圈状态所呈现的画面效果。然后将转换开关再拨到手动（IRIS）一侧，并根据

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被摄主体的亮度，将光圈调整到最佳值。一般光圈应设定为F5.6~F8，还可根据现场的具体情况和特殊需要改变光圈的大小。拍摄时，应以被摄主体的明暗关系为基准，辨别景物的亮度和色彩，并及时调整好摄像机的光圈，将图像的多种层次真实地反映出来。使被摄主体的色彩更丰富、画面更感人。

4、综合调节

我们想熟练地使用摄像机拍摄到合格的电视画面，就必须对摄像机的色温、光圈、快门速度和增益值等主要指标有全面地了解，并熟练地掌握其调整方法。这就要求我们在平时的工作实践中，经常对各种不同的环境、对象和不同的景别进行反复的拍摄练习，才能熟练地掌握。具体操作步骤通常有：

首先，根据现场情况调整好摄像机的白平衡。按WHT键，拨动滚轮选择好 是在日光或者是在灯光环境下拍摄，再按SHUTTER SPEED（快门速度）键，然后拨动下面的滚轮进行白平衡的调整。如果环境亮度较高时，应按照度调整好色温滤色镜或者增加灰境，以降低被摄物体的亮度，满足摄像机拍摄的要求。其次，调整好摄像机的快门速度。在手动功能状态下，按SHUTTER键，然后拨动下面的滚轮进行调整。一般情况下，快门速度应设为50（五十分之一秒），如有特殊需要时可提高或者降低快门速度。其三，调整好增益值（GAIN）。在被摄主体亮度能够满足拍摄要求时，应将增益值设为“零”dB。如果被摄主体亮度不足时，并且又没有人工光源照明的情况下，可采取提高增益的方法来满足拍摄的要求。一般增益值应提高3dB或者6dB为宜，使图像基本上能还原景物中的一切。在提高增益值后，最好使用手动光圈，并调整好光圈值。另外，还应注意，在提高增益值后，必须重新调整白色平衡，因为摄像机在提高增益时都会失掉白色平衡。 五、实验步骤：

1、观察DV的构造与特点 2、安装电池与磁带

3、徒手执机拍摄，练习拍摄姿势

4、自动拍摄：将模式开关置于摄像状态，自动手动开关置于自动处，用T/W变焦，要得到特写镜头按T，要得到广角镜头，按W。按录制键拍摄，再按一下停止拍摄。

5、手动拍摄：将模式开关置于摄像状态，将自动手动开关置于手动处。

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（1）白平衡调整：用操纵杆选择白平衡调节，当白平衡调节有三种状态，灯光，日光，调整状态。处于调整状态时，用白色卡片（或有色卡片）置于顺光照明下，把摄像机镜头对准卡片并充满画面。用操纵杆向白平衡标志处按压，此时，寻像器上会显示相关工作状态提示。经几秒钟后调整结束。

（2）手动调整曝光：用操纵杆调节光圈，快门，增益。 （3）手动聚焦：将将自动手动开关置于FOCUS，用操纵杆聚焦。 6、菜单功能：按菜单按钮，打开菜单设置，再按一次，关闭菜单设置。 （1）基本功能： （2）高级功能：

7、回放：将模式开关置于回放状态，用操纵杆倒带，快进，放像。 8、拍摄结束：将磁带取出，做好记录。将所有开关调到关的位置。检查镜头盖是否关闭。所有设备立即放回包内，电源线理顺收好。 六、思考题

1、需要画面偏青的时候用什么纸校白，需要偏红时用什么纸校白？ 2、什么时候不能用自动聚集？

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实验二DV摄像操作

一、实验目的：

1.掌握DV摄影机的操作方法； 2.掌握DV摄影中的摄影技巧 二、实验仪器：

DV摄影机、三脚架、电源线 三、实验内容：

1.学习拍摄不同景别、角度的画面与片段 2.学习固定镜头与各种运动镜头的拍摄 四、实验原理：

（一）操作要领

拍摄过程为了保证获得良好的画面质量，拍摄时要做到平、稳、准、匀。 1、平：指摄像者拍摄出的画面应该横平竖直，在摄像时可以通过调整三脚架水平或调整DV倾角来实现。在调整时可以通过寻像器观察到被摄对象的水平线应与寻像器的横边框相平行．其垂直线条应和寻像器的纵边框平行，这样拍摄出来的画面才不会歪斜。

2、准：它包含两个方面的内容。

第一，是指拍摄时画面的构图，以及运动摄像时的起幅和落幅要符合电视作品所表现的内容。为确保拍摄的画面符合要求，可以在拍摄前进行预演摄像，确定最佳的构图，找准运动镜头的起幅和落幅、做到心中有数，正式拍摄时一气呵成。

第二，还应准确地再现被摄对象的真实色彩。这可通过校色来实现，即将DV上的色温片选来与当前光源的色温相匹配，然后再将DV对准校色板(或白纸)进行黑、白平衡的调整。

3、稳：是指DV所摄的画面应排除不必要的抖动和晃动，保证画面质量。如果条件许可，把DV放在三脚架上进行拍摄，便可获得十分稳定的画面。在徒手执机和肩扛执机拍摄时，要使画面保持相对稳定，就必须注意掌握好镜头的焦距，因为画面的稳定程度与镜头焦距的长短有相当密切的关系，在拍摄中尽可能利用中焦、广角镜头拍摄，少用长焦镜头拍摄。

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4、匀：是指DV在运动拍摄时，其运行的速度要均匀，节奏要统一，不能忽快忽慢，以免破坏节奏的连续性。起幅和落幅镜头的速度耍缓慢，推、拉、摇镜头的速度要均匀。

（二）景别的造型功能

影响画面景别的因素有物距、焦距

物距是指摄像机到被摄物的距离。距离的远近，决定了画面上景物范围的大小。用定焦距镜头，选择不同的拍摄距离，可产生远景、全景、中景、近景、特写的构图变化，如图一所示；然而，在同一拍摄距离上还可以用变焦距镜头，改变摄像机的视角而产生景别变化，用不同焦距镜头拍摄同一景别画面时，改变的仍然是拍摄距离；短焦距镜头，要近拍；长焦距镜头，要远拍。定焦距摄像机比变焦距摄像机的焦距短、视角大，拍摄距离要近些。用不同焦距、不同距离，拍摄同一景别的画面是不同的。短焦近拍镜头：背景范围大，景深大，前后景拉开，纵深感强；长焦远拍镜头：背景范围小，景深小，背景拉大，放大，空间压缩，纵深感弱。

不同的景别具有不同的特点、作用和要求，实验时要根据具体情况去把握。 1、远景视野广阔、景深悠远，主要是用来表现自然环境，某种气氛；人物周围广阔的空间、地点、自然景观或大场景的群众活动场面。远景的选用制约着镜头的长度。因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容。

拍摄远景画面时要注意有一定的长度，注意画面的整体结构和气势，构图时要经营好地平线在画面中的位置，并注意地平线的水平，镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。

2、全景具有较为广阔的空间，在全景画面中，无论人物还是物体的外部轮廓线条、相互间的关系，都是能够得到展现的。它可以展现人物的整个动作、人与周围事物的相互关系，以及物体的全貌。与远景相比，它有较明确的内容中心。

全景拍摄时注意确保主体形象的完整，要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。全景画面往往是该场景的拍摄总角度，要先拍。为了使观众看清画面内容，全景镜头的有效长度不应少于5秒。

3、中景清楚展现人物表情与身体动作，有良好的叙事能力。在中景画面中，环境占据一定比例，但它并不是人物周围的环境。中景主要是用来表现人与人之

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间的谈话和感情交流，以及人与物或物与物之间的相互关系，反映人物的动作、姿态、手势和物体的形态、运动等。也就是说，中景的最大特点是以其生动的动态来吸引观众的。

拍摄时注意画面构图与角度，进行合理的场面调度，避免呆板，要注意使人物和环境富于变化。一般要避免单人画面，尽量采用双人或多人构图。

4、近景画面突出主体，强调细节，表现相对小的物体或人物表情、神态。 拍摄时注意保证近景画面的细部质量，画面构图应尽量简洁，只主要表现一个人物（主体）。用近景画面表现人物时的重点在于处理好眼神光，达到以眼传神的效果。由于人物常处于运动之中，有时会形成两个眼神光，这时应调整辅助光的位置，使之只产生一个眼神光。拍摄人物的近景画面时，一般多用平角度，镜头的视平线以眼睛为齐。用仰角或俯角拍摄人物的近景时，要注意掌握分寸，一是广角状态下仰摄人物近景容易变形；二是俯角拍摄近景容易产生贬低、蔑视的效果。

5、特写尤其具有突出强调作用，作更为细致的交待，给人以强烈、突出的印象。特写的取景范围，一般是人的两肩以上或物体相当比例的部分，它的最大特点就是避免其框架，深入其内．部，突出地强调人或物的某一点，即局部细节。通过一点窥视人物内心或物体的本质。通过特写镜头，还可以把不易看清或容易忽视的细小东西加以放大，形成强烈清晰的视觉形象，给人一种体察人微的感觉。

拍摄时构图要饱满，要准确控制曝光量。运用上一定要注意得当，拍摄时要有明确的目的性。表现人物的内心感情，应以眼睛作为特写对象。通过对眼睛的表现，揭示出人物内心的喜怒哀乐。拍摄人物面部特写时，要注意表现其皮肤的质感，如果被拍摄对象是婴儿或少女，可选用柔和的散射光以表现其细微光润的皮肤；如果被摄对象是老年人，则宜选侧光机位，以表现其粗糙的皮肤。如果只拍特写，则无法表现拍摄对象置身于何种环境中，所以在拍摄特写镜头的同时，还要注意拍摄整个场面。因为特写镜头只有穿插在其它景别的镜头中使用，在关键时刻出现，才能发挥其独特的“特写’作用，造成震惊感和特殊的感染力。

（三）固定镜头拍摄

固定镜头是指画面框架处于静止状态时呈现出的电视画面。即在拍摄时，保持DV的机位、拍摄角度、拍摄方向和DV镜头焦距的固定。

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1.运用平角度拍摄时的构图

平角度相当于人物站着或坐着时的视平线方向。拍摄时，DV镜头轴线方向可稍高于或低于这一视平线方向一角度，但角度不可过大。平角度拍摄包括正、背面、侧面、斜侧面四种构图形式。

正面构图：DV镜头与被摄物体的正视线（朝向）基本上成一直线时所拍摄的画面。这种用正面角度拍摄的画面，可以看到人物完整的面部特征及神情，或物体对称的结构。这类画面有利于画面人物与观众面对面地交流，增强了亲切感。缺点是观众的视线无法向纵深伸展 ，画面显得呆板，缺少立体感和空间感。

背面构图：是主体与DV的朝向一致所拍摄的画面。这种构图，改变了主体与陪体的位置，突出了陪体与环境，将主体对象与背景容为一体，注意以人物的姿态来表现内心感情，并以其作为主要的形象语言。

正侧面构图：DV镜头与被摄体的正面成90º时所拍摄下来的画面为正侧面构图。这种构图形式可以突出物体的正侧面特点，并强调物体的动作线条和方向，在拍摄人物时有利于表现人物的脸部轮廓特征和人物之间的相互交流，能够多方兼顾，平等相待。在电视节目中常用正侧面平行追随法拍摄人或物体的运动，获得较好的效果。

斜侧面构图：DV介于正面和正侧面之间时所拍摄的画面构图。这种构图形式，能表现被摄对象的正面、侧面两个方面的特征，有明显的立体感。用斜侧面角度拍摄的画面，能使被摄主体的横向线条在画面上变成斜线，产生明显的形体透视变化，同时能扩大容量，使画面生动活泼，有利于表现景物的立体感和空间感，利用斜侧面进行拍摄，既有利于安排主体和陪体，也有利于突出主次关系，是电视摄像运用最多的一种角度。

2.运用仰角度拍摄时的仰摄构图

DV从低处向上拍摄物体时所构成的画面称为仰摄构图。用仰摄角度拍摄会使不甚高大的物体显得高大，也可以使本来很高大的物体显得更加挺拔，所以仰角度一般适于创造崇高、威严的气势，造型性很强，用仰角度拍摄的画面，在感情色彩上往往有舒展、开阔、崇高的感觉。

用仰角度拍摄人物近景时，容易显示出高昂向上的气势，但要注意掌握分寸。 利用贴近地面的仰摄，可夸张运动对象的腾空、跳跃等动作。并能产生比实

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际生活更剧烈的感受。

用仰角度拍摄景物时，能够使向上伸展的景物在电视画面上充分的展开。 用仰角度拍摄高大物体时，画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势，可产生强烈的透视对比，这又称背景缩小。背景缩小是仰摄时运用广角镜头造成的，它使后景形象明显地透视变小，对前景起强调、夸张的作用。

3.运用俯角度拍摄时的俯摄构图

DV向下拍摄物体所构成的画面称为俯摄构图。俯摄角度拍摄适宜于表现优美、开阔的景色和规模大又有气魄的场面，不适宜表现人物的神情及人物细致的感情交流。在拍摄以人物为主的中近景画面时，不要随便运用俯角度。否则可产生贬低、蔑视的效果。在教育节目中拍摄仪器设备和实验装置等常常用俯角度，可以使学生看的清楚明白。

4.顶摄构图

DV垂直向下拍摄所构成的画面称顶摄构图。它可以体现物体顶部的全部线条和轮廓。在教育电视节目中这种构图有不少应用。风光地理片中从高空对地面的拍摄，键盘教学中对键盘操作的拍摄都属于顶摄或接近顶摄，使观众综观全场或以特殊的观点去欣赏动作的优美。

（四）运动镜头的拍摄

运动摄像就是在一个镜头中通过移动DV机位、改变拍摄方向和角度以及变化镜头焦距所进行的一种拍摄方式。运动摄像的画面运动性表现在DV的运动、画面框架的运动、画面被摄物体的运动、观众心里的运动这四个方面。

1.推

“推”就是“推镜头”，它是画面构图由大范围景别向小范围景别连续过渡的拍摄方法。具体操作时是指被摄主体的位置不变，移动DV靠近主体。其特点是在一个镜头内了解整体与局部以及主体与陪体或环境的关系，并可增强画面的逼真性和可信性，使人如临其境。当受条件的无法实施推镜头时，可以通过变焦距镜头的变焦装置来模拟推镜头的拍摄。即操作镜头上的。推拉键把镜头从短焦距逐步推至长焦距，也可以获得接近被摄对象的视觉效果。在具体拍摄时，DV的机位不动，主体不动，通过镜头的变焦距来改变视角。它具有灵活、机动、操作方便等特点，但推镜头和变焦的视场角是不一样的。

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《DV摄像与制作》实验讲义

2．拉

它是画面构图由小范围景别向大范围景别连续变化的拍摄方法。具体操作时被摄主体位置不变，移动DV远离主体。其特点是视野范围逐渐增大，可在同一镜头内逐渐了解到局部与整体的关系，造成一定的悬念、对比、联想等艺术效果。同样通过变焦距镜头的变焦装置，也可以模拟拉镜头的拍摄，即从长焦距逐渐调至短焦距，视点不变，视角变大。

3．摇

它是指DV的位置不动，只做角度的变化，可以左右摇或上下摇，也可以斜摇。横向摇能产生类似人眼水平扫视的视觉效果。纵向摇可产生类似于人眼上、下扫视的效果。一个完整的摇摄镜头包括起幅、摇动和落幅三个部分。掌握拍摄技巧的关键是控制速度与起止点，速度必须均匀、起止点必须干净明确，切忌犹犹豫豫。

4.移

就是移动摄像，它是指DV沿水平面作各方向移动时所拍摄的电视画面。当被摄对象呈静态时，移动DV使景物从画面中依次划过，可给观众造成巡视或展示的视觉感受；当被摄对象呈动态时，DV伴随移动，可在画面上产生跟随的视觉效果。

移动拍摄主要有横向移动和纵向移动拍摄两种方式。无论那一种移动，都要保证DV能平稳、均匀地运动，这样才能拍摄出理想的电视画面，如果有条件，要将DV放在轨道车上，这样便能拍摄出十分理想的移动画面。有时可以找一些替代物、将DV放在汽车上．吊车上进行移动拍摄．也能获得较理想的画面。有时条件不允许只能靠摄像者移动步伐来进行移动拍摄，此时要获得较平稳的画面，一是要保持画面的水平，二是采用广角拍摄。

5.甩

“甩”，即快速摇摄。甩的过程是DV拍摄从甲点迅速地摇向乙点，该过程中所拍的画面影像是模糊的，只表现为一种光的闪烁效果，当摇头停下来以后，已换成一个新画面。由此可见，甩摇的作用是连接两个注意中心，类似一个人正在观察甲事物时突然转过头来观察乙事物。这种技巧主要用来强调空间的转换，同时也能在一定的程度上造成紧迫感。

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《DV摄像与制作》实验讲义

6.升降

升降拍摄是利用升降设备辅助摄像的一种方式。升降车最初是为电影摄影棚内使用大型摄影机设计的，是为了冲破当时固定式三脚架的局限性，为摄影师提供移动的灵活性。现在广泛地采用在电视拍摄领域，特别是大型的综艺晚会、音乐电视的拍摄用得最多，有了升降车，DV就能够作前后、左右、上下等方位的平衡复杂的运动拍摄。

7.变焦距

是指不改变DV和被摄对象之间的距离，仅改变镜头的焦距，就可以拍摄出从远景到特写的各种画面，反之亦然。

变焦距主要用来模似推人和拉出拍摄，条件受限时，用变焦距拍摄就显得非常机动、灵活，从被摄对象的近景变焦到远景，可以看到被摄对象所处的环境，从远景变焦到某一被摄对象的近景，可以看出它是全局中一部分。镜头的变焦距和DV的自身运动相比，后者很难达到上述的效果，但DV运动时所产生的推人拉出的画面，其视角不变，能保持真实的透视效果。

8.综合运动

综合运动摄像是指在一个镜头中用推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地有机地结合起来的拍摄。综合运动的技巧贯穿于摄像者的整个构思之中，并渗透到整个摄像实践的始终，从而使电视画面呈现更复杂多变的造型效果。最常见的综合运动拍摄方式有曲线运动拍摄和跟摄两种方式。

9.曲线运动拍摄。

DV环绕被摄体作曲线运动，并不断地调节拍摄角度，使DV始终朝向被摄体，这种运动实际上是将纵向推拉与横向移动结合在一起的，它可以保持画面的主体与景别不变，只改变拍摄角度，可以多侧面地表现被摄主体。

10.跟摄。

DV始终追随运动着的被摄体进行拍摄。一般而言，进行跟摄的DV动态取决于被摄体的运动，运动的形式常常是比较复杂的推、拉、摇、移、甩、升降和旋转的综合运动。跟摄的特点是处于动态中的主体在画面中的位置基本不变，即无论对运动速度多么快、多么复杂的校摄对象，都应力求将其稳定在画面中的某个位置上。跟摄既可突出运动中的主体，又能交代动体的运动方向、速度、体态及

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《DV摄像与制作》实验讲义

其与环境的关系，使动体的运动保持连贯。 五、实验步骤：

1、调试DV

2、将变焦镜头拉到广角部分，拍摄远景画面。

3、变焦或走近被摄对象，分别拍摄全景、中景、近景、特写画面。 4、选择拍摄高度，分别用仰角、俯角、平角拍摄。

5、选择拍摄角度，分别拍摄采访对象的正面、侧面、斜侧，背面。 6、拍摄一组不同景别的校园风光的固定画面。

7、选择运动主体，如球场上的学生，路上的行人，拍摄一组不同景别的固定画面。

8、分别利用变焦和移动机位拍摄推拉镜头。

9、利用三脚架练习拍摄环摇、简洁摇、甩镜头、上下摇镜头和左右摇镜头。 10、拍摄移镜头和跟镜头：可以将摄影机安装在活动物体上，如移动车、活动三角架上。用广角拍，动感强，易平稳

11、拍摄升降镜头：设计运动轨迹，可以蹲下再站起，也可以由站到蹲，或提起摄像机。

12、选择自己感兴趣的内容拍摄一段比较完整的场景。 六、思考题

1、比较各种景别画面的画面意义，景别的作用。 2、什么时候拍摄固定画面，什么时候用运动摄像？ 3、变焦距的推拉与改变拍摄距离的推拉画面有何异同？

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《DV摄像与制作》实验讲义

实验三 DV的编辑制作

一、实验目的：

1，掌握非线编系统的操作办法。 2，了解基本的剪辑技巧 二、实验仪器：

计算机、大洋非线性编辑系统 三、实验内容：

1.熟悉非线编系统，练习素材的采集

2.熟悉素材编辑的一般流程，掌握常用的编辑工具的功能及使用。 3.掌握常用的剪辑技巧。 四、实验原理：

（一）素材的采集

采集是非线性编辑中获取视音频素材最常用的方法。所谓采集，就是从摄像机或录像机等视频源获取视音频数据，通过视音频采集卡或IEEE1394接口接收和转换，将视音频信号保存到计算机硬盘中，再通过数据库对媒体资源统一管理被编辑所使用。对盘式摄像机来说，只需用USB线就可以将素材复制到计算机中。

在配有视音频采集卡的产品中，可以实现模拟视音频素材的采集，也可以实现DV1394的采集；而无卡产品中，只能实现DV1394采集，无法进行模拟视音频信号的采集。

手动采集操作简便，但不够精确，主要用于不具备编辑控制功能的录像机。打点采集是对视频源设备的帧精度遥控采集。批采集则需先设置好想要的素材片段的入点和出点的时间码信息，然后由系统自动地捕获素材。

视音频编辑软件一般都支持手动采集、打点采集和批采集功能，有的软件还新增加了快编采集、定时采集功能，采集过程还提供了按场景内容自动检测、设置标记点、设置切点等辅助功能。

采集流程： 1、采集准备

（1）使用1394数据线连接DV与大洋非编系统。 （2）启动非线编程序。

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《DV摄像与制作》实验讲义

（3）将DV电源打开，置于录像状态。

（4）主菜单>[采集]>[1394采集]，弹出采集窗。 2、单采

（1）选中“单采”，取消“UTR”。 （2）选择素材保存路径，给素材取名。

（3）选择V，A1，A2，采集画面和声音，如果需要采集低质素材，则选中VA。

（3）点击放像键播放，在所需入点暂停，点击录制键开始采集，点击停止键停止采集。

3、批采

（1）选中“批采”，选中“UTR”。 （2）选择素材保存路径，给素材取名。

（3）选择V，A1，A2，采集画面和声音，如果需要采集低质素材，则选中VA。

（4）点击放像键播放，在所需入点暂停，点击入点键，在出点处暂停，点击出点键，点击“添加”键。

（5）重复步骤（4），直到所需素材全部加入时码表。 （6）点击录制键开始采集。 4、分镜头采集

（1）选中“单采”，取消“UTR”。 （2）选择素材保存路径，给素材取名。

（3）选择V，A1，A2，采集画面和声音，如果需要采集低质素材，则选中VA。

（4）选中“抽取关键帧”。

（5）点击放像键播放，在所需入点暂停，点击录制键开始采集，点击停止键停止采集。

（6）在大洋资源管理器中选择刚才采集的素材，双击打开素材调整窗。 （7）快捷键C，打开素材分解窗口。 （8）选择路径后点击录制键。

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《DV摄像与制作》实验讲义

5、CD抓轨

（1）将CD盘置入光驱 （2）主菜单>[工具]>[CD抓轨]

（3）勾选所需曲目，选择路径后点击录制键。

（二）非线性编辑系统

非线性编辑软件都为素材资源按一定规则提供了编辑平台，包括最简单地按时间顺序的串编，还有纵向的层叠关系。有的编辑软件称之为故事板，有的编辑软件称之为时间线窗。我们所学习的大洋非线性编辑系统中是故事板。

编辑最终目的在于有效的节目输出，包括设置入出点工作区，打包合成，输出到文件和下载到磁带。

编辑时操作主要集中在轨道素材的添加、移动、删除等常规操作，和轨道缩放操作、故事板工作区的的设置和输出等操作

编辑流程： 1、编辑准备

（1）启动大洋非线性编辑程序。

（2）主菜单>[新建]>[故事版]，在弹出的新建窗口内输入故事版名称，如：“1101909张三”，在文件夹选项中选择路径，如“SBF>0414新闻”，点击确定，打开新创建的故事版。

（3）主菜单>[系统]>[大洋资源管理器]，打开大洋资源管理器。资源管理器中可以对素材进行管理，删除素材亦在此进行。被删除的素材放入素材回收站，清空回收站的操作需慎重。

2、用拖拽法将素材加入故事板

向故事板上添加素材的方法很多，在不需要准确对位的情况下，可以直接从素材管理器中拖拽素材到编辑轨上，这种方法方便且常用。

在素材库中，选中所需的素材，按住鼠标左键，把素材托放到故事板上合适的位置即可。

3、用打点编辑的方式将素材精确加入故事板

（1）双击素材库中需要调整的素材，将其调入到素材调整窗口中，直接鼠标左键拖拽时间线在时间标尺上移动，可实现快速SEEK浏览。按空格键或点击

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《DV摄像与制作》实验讲义

播放按钮进行画面正常播放，再次按空格键或停止键播放停止。

（2）找到所需的某一帧画面之后就可以设置入点或出点。可以按左走1帧、右走1帧按钮精确查找到素材的每一帧画面。

（3）设置V/A轨道，选择A1、A2，选择目标轨道。 （4）点击 “素材到故事板”键，素材自动加入相应轨道。 4、编辑故事版

（1）按空格键，从时码线片播放故事板。

（2）用鼠标在故事板上拖拽素材来改变素材的位置。

（3）用故事版工具剪切不需要的素材。常用的工具有：“时码线到节点处”、“修改素材入点出点”、“和前后素材靠齐”、“前后和时码线靠齐”、“所有前后移”、“切分素材”、“建组解组”、“素材左右移动1帧”。

5、输出

（1）在故事板上用编辑工具打入出点设置故事板输出区域。 （2）保存故事板。

（3）主菜单>[输出]，可将故事板输出到磁带，或输出成一条完整的素材保留在大洋资源管理器中，或生成文件用于记录光盘或网络发布。

（三）镜头组接

1.有技巧组接：淡入、淡出；化入化出；划入划出；圈入圈出；定格；翻转； 2.无技巧组接：主要依靠镜头画面内容本身的联系性、逻辑性，采用快切完成画面组接任务的一种手法。镜头的无技巧组接一定要具备镜头画面与镜头画面之间的内在联系和逻辑规律，对画面的过度因素要求十分严格。

（1）无技巧组接的过度因素：

①相似性：即上下两个镜头的主体的形状相似、数量相等，或上下两个镜头包含的是同一个主体。

②逻辑性：即上下两个镜头在情节发展上具有逻辑性，包括互为因果、前后对应等关系。

③比喻性：即上下两个镜头的画面内容有强烈的对比作用，而后一个镜头对前一个镜头能产生比拟、隐喻的作用。

④过度性：即运用画面主体的运动或移动的拍摄手段，来使摄像场地转移，

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《DV摄像与制作》实验讲义

或借用人物的台词、解说词、音乐、效果声处理镜头的转移。

（2）常用的镜头无技巧组接法： ①利用同一主体物组接； ②利用主体物相关动作组接。 ③利用特写组接。 ④利用相似点组接。 ⑤利用进出画面组接 ⑥利用因果关系组接 ⑦利用遮挡镜头组接 ⑧利用主观镜头组接 ⑨利用空镜头或虚像画面组接 ⑩利用声音组接

（四）剪辑点的选择

1.主体位置固定的画面，姿态的变化就是主要的动作转折，其动作的剪辑点就在这变化的过程中。剪辑时要把动作剪辑点选择在姿态刚发生明显变化后。

2.主体位置移动的画面。动作的方向或速度的变化为主要的动作转折，其动作的剪辑点正在这种变化的过程中。剪辑时要把动作剪辑点选择在运动方向或速度刚发生变化后。

3.主体移动的镜头和主体固定的镜头相互转化的画面。其动作剪辑点应在动作显出 开始或停止倾向的一刹那间，剪辑时要把动作剪辑点选择在动作刚开始或停止后。

4.动作转折的画面。在转折的短短的过程中，动作的剪辑点通常靠近视距较近的镜头一边。即应把动作转折过程中的多一半时间留给较远的镜头，而将其余的少一半放在较近的镜头中。

（五）动接动、静接静的剪辑原则

如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静接静”组接时，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”，后一镜头

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《DV摄像与制作》实验讲义

运动前静止的片刻叫做“起幅”，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟。运动镜头和固定镜头组接，同样需要遵循这个规律。如果一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开始要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”，否则画面就会给人一种跳动的视觉感。 五、实验步骤：

1、启动大洋非线编软件 2、采集素材。 3、导入素材。 4、创建故事版。

5、剪辑素材，寻找适合的剪辑点。 6、验证动接动静接静的剪辑规则。 7、完成素材的编辑，导出视频

8、根据上次实验拍摄素材，自己练习编辑一个短片。 六、思考题：

1、素材覆盖和插入模式有何区别，在哪里选择？ 2、如何把握镜头组接节奏？

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《DV摄像与制作》实验讲义

实验四 DV短片制作

一、实验目的：

1、了解的分镜头剧本的意义和方法 2、掌握DV短片制作的基本步骤。 二、实验仪器：

DV摄像机、计算机、大洋非线性编辑系统、光盘 三、实验内容：

分组自选主题，设计情节，写出分镜头剧本并拍摄，剪辑完成一个10～15分钟的DV短片。 四、实验步骤：

1．分小组讨论，确定主题及计划，完成文学剧本 2．根据剧本进行分镜头剧本写作

3．依照分镜头剧本拍摄，要求有机位的变化，景别的选择。 4．在非线编系统上进行剪辑。

5．成片，观看作品效果，交流拍摄经验 五、思考题：

1.文学剧本与分镜头剧本的区别。 2.拍摄中间遇到的困难与问题。 3.完成作业所获得的收获。

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