《中国现代文学史》模拟试卷（三）一、【单项选择题】
1、《新青年》原名（B ），后改名为《新青年》。
[A]
| 《青年人》 | [B] 《青年杂志》 |
| [C] 《东方杂志》 | [D] 《甲寅》 |
2、下列属于鲁迅先生的学术著作的是（ d）。[A]
| 《华盖集》 | [B] 《朝花夕拾》 |
| [C] 《野草》 | [D] 《中国小说史略》 |
3、提出“人生究竟是什么？”这样主题的小说《超人》的作者是（c ）。[A]
4、《沉沦》的作者是（a ）。[A]
5、巴金早期信仰的思想是（ a）。[A]
| 无主义 | [B] 进化论 |
| [C] 社会主义 | [D] 尼采哲学 |
6、沈从文对现代都市文明批判和嘲讽的小说是（b ）。[A]
| 《柏子》 | [B] 《绅士的太太》 |
| [C] 《三三》 | [D] 《萧萧》 |
7、丁玲表现“五四”退潮后的叛逆、苦闷的知识女性的作品是（b ）。[A]
| 《水》 | [B] 《莎菲女士的日记》 |
| [C] 《太阳照在桑干河上》 | [D] 《田家冲》 |
8、下列不属于“东北作家群”的是（d ）。[A]
9、“你站在桥上看风景，/看风景人在楼上看你。//明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦。”这首诗出自（ a）。[A]
10、提倡幽默、闲适和独抒性灵的小品文的创作的是（b ）。[A]
11、“繁漪”是曹禺的戏剧（ a）中的主人公。[A]
| 《雷雨》 | [B] 《日出》 |
| [C] 《北京人》 | [D] 《原野》 |
12、《小二黑结婚》的作者是（d ）。[A]
13、《王贵与李香香》的作者是（ a）。[A]
14、其作品以四川为背景，描写出自甲午战争到辛亥前后二十年间广阔的社会图画，被人称为“大河小说”的作家是（ c）。[A]
15、1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，主持“文协”日常工作的是（ b）。[A]
二、【填空题】16、胡适《文学改良刍议》发表于1917年的（ 《新青年》 ）上。
17、中国最早的话剧团体是（ 春柳社 ）。
18、《美文》的作者是（ 周作人 ）。
19、萧红在四十年代初创作了讽刺性长篇小说（ 《马伯乐》 ）。
20、《为奴隶的母亲》的作者是（柔石 ）。
21、陈白露是（ 《日出》 ）里的人物。
22、曹禺根据巴金作品改编的一部优秀剧作是（ 《家》 ）。
23、早期的沈从文屡屡称自己为（ 乡下 ）人。
24、艾青诗歌的中心意象是（土地 ）和（ 太阳 ）。
三、【名词解释】
25、田汉 : 田汉(18-1968) : 戏剧活动家，剧作家。湖南长沙人。早年留学日本。1922年回国，任中华书局编辑。后创办南国社。30年代初参与发起成立中国左翼...
26、七月派 :七月派小说:胡风主持的《七月》、《希望》等杂志，在抗战时期国统区进步文艺界很有影响。它团结了路翎、丘东平等小说作者，主张在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，作品充满了生活的血肉感，以及对于人的心灵的直视力量。这些小说在某种意义上，比七月派诗歌更能体现胡风的理论主张，多数都被编入《七月文丛》，并由胡风亲自撰写序文，故称之为"七月派小说"。代表作有路翎《财主底儿女们》。
四、【简答题】
27、简析《骆驼祥子》中“虎妞”的形象。
虎妞是腐蚀祥子精神思想的一个重要因素。她代表了腐朽社会中种种束缚人的制度，就像一种慢性的腐蚀剂，不知不觉地控制及改变着人的行动与思想。她与父亲合谋剥削车夫的工钱，她任性、懒惰，追求享受。她并不真的爱祥子，只是拿他做泄欲的工具，欺骗他就范。她使他失去自由和淳朴的感情。而作者却否定是虎妞毁了祥子的一切，他加入了战争及恃强凌弱的恶势等因素，这些则好像是祥子身边的定时，时不时的毁他一下。既然祥子周围的社会对他有如此的压抑，他能不崩溃吗？在「软硬兼施」之下，祥子就范了，人民低头了，不得已地放下理想，甘愿庸碌地过一生。
28、如何理解《围城》的多层意蕴。
1，社会反映的层面 : 第一层我用比较常见的社会学的批评，也就是常说的反映论。中学语文老师都喜欢让同学概括，这是必要的，是一种训练嘛。概括是“通过什么什么，反映了什么什么”，它的主题是表达了什么什么。这种批评的方法来看，《围城》确实有它写实的一面，就是说它有反映生活的一面，它的生活描写呀，确实能够体现40年代中国战争时期社会生活的一些情景;2，文化批判的层面 :《围城》所构筑的文学世界，包含有钱钟书对这个世界的一种看法，这种看法是带有他的文化立场的。3，哲理思考的层面。那么还有没有第三层主题或作品意蕴呢？还可以往下挖，那么我们现在正在试图在挖一下，就挖到第三层。
五、【论述题】
29、请结合具体事例论证鲁迅杂文的特点。
(1)鲁迅的杂文具有高度的说服力，长篇的论证严密，短篇的一针见血，都能在有限的篇幅里，把道理说得清楚、充分、深刻。(2)鲁迅杂文擅长分析，他的论辩能制强敌于死命，揭露矛盾的方法也多种多样。(3)鲁迅在运用逻辑思维来揭露事物的矛盾时，经常通过艺术形象来表现。寥寥几笔，逼真传神。(4)鲁迅经常运用书本或自己创造的故事来构成形象，表达思想。鲁迅的形象化手法，都表现了贴切、平易、新鲜的特点。(5)鲁迅杂文的感情力量，特别表现在讽刺上。他认为：“‘讽刺’的生命是真实；不必是曾有的实事，但必须是会有的实情。 (6)鲁迅还有一部分杂文，通过“曲笔”隐晦曲折地表达自己的思想感情。总之，鲁迅的杂文，形式丰富多彩，手法不拘一格，莫不清新独创，给予读者以隽永的艺术享受。嬉笑怒骂皆成文章，具有强烈的现实批判性。
30、阐释五四女性创作对母女亲情的抒写。
女性要争回做人的权利，必须冲破家庭藩篱、重返社会公共生活领域；同时在家庭内，女性还必须摆脱父权，向父母要回自己处理个人生活问题的权力。对青春女性而言，最重要的个人生活问题是恋爱婚姻。因此，争取恋爱自由是“五四”女性文学的又一个重要母题。对这一母题的把握，“五四”女作家都是从青年的视角出发来表现觉醒男女的痛苦和抗争的。这样，父母作为压制青年爱情幸福的力量，必然处于被审问、被批判的位置。但由于天然的亲情联系和初步觉醒者的稚嫩心态，父母同时又是“五四”青年无法割舍的心灵依靠。两类矛盾对立的情感互相牵扯，“五四”女作家暂时还无力从中整合出完整统一而又复杂多层的父亲形象，一般总是对青年与父亲的关系保持沉默，从而回避自己反叛父权与渴望父爱的心理矛盾。只有在冰心、石评梅、庐隐、凌叔华等的小部分创作中，父亲形象才是清晰的。冰心、石评梅抒写了超越封建纲常的父女亲情，塑造了慈爱、开明的父亲形象。冰心在问题小说中，还揭露了父辈的落后、①，庐隐、凌叔华则各自塑造了伤害女性的父亲形象②。“五四”女作家第一次摆脱“在家从父”的被动心理，理直气壮地舒展了渴望父爱之心，也勇敢地审.
