—卷首语—
钥匙是开门必不可少的工具，而打开写作之门的钥匙又是什么呢？
初学写作，我们往往不得其法，费时费力写出的文字不能尽如人意。这就像开门时没有合适的钥匙，强行开门的结果只能是两败俱伤。
这时候，一把合适的钥匙就显得尤为重要。于写作而言，书籍是当之无愧的写作秘钥。小到优美词句，大到写作之法，我们都能从书中获得。
当我们再次执笔而作时，写作之门便徐徐而开，甚至会有“下笔如有神”的感觉。
除了书籍，交流也是打开写作之门的一把钥匙。
写作最忌讳的就是闭门造车，只有通过交流，才能发现不足之处，通过改正，才会在写作的道路上走的更远。
本期谈写作就专门为大家奉上一把把不同的钥匙，助力大家打开写作之门。
同样的故事，为什么有的人写出来是叫好四座，有的人写出来却平淡无奇？答案是文章结构。
菲利普.杰拉德说：“艺术完全在于语言的组织。”亚里士多德说“最重要的是事件的结构。”，诺拉.以弗伦在2001年尼曼叙事大会上说：“叙事的重点就是结构。”
叙事弧线就是杰克.哈特教大家用来设计故事结构的。叙事弧线包含五部分，如下图所示，分别是：阐述，上升动作，危机，高潮，下降动作。
冥欢鉴语：“自古深情留不住，唯有套路得人心”，这句话用在写作上同样适合。同样的故事，在不同人的笔下会有所不同，究竟怎样才能摄人心魄、引人入胜？让我们拿上《故事技巧》这把钥匙，去打开故事的写作之门吧！
在《创造难忘的人物》中，创造人物有三个关键步骤且缺一不可。
· 研究并刻画人物
· 寻找人物的核心，创造人的合理性和矛盾性
·添加情感态度价值观等细节来充实人物
冥欢鉴语：我们生活中时时刻刻都在与人进行着接触，但如何在文字中塑造出立体形象的人物却是一大难点。《创造难忘的人物》这本书里详细介绍了关于创造人物的三个步骤，教我们如何写活一个人物。当然，这仅仅就是一种方法，要想真正写出鲜活的人物，少不了大量的练习。人物写作的钥匙已经交给你了，赶紧试一下吧！
想象力，给故事插上飞翔的翅膀。
写故事，要打破陈规，敢于天马行空地创作，要大开脑洞地发散思维。要有一双敏锐的眼睛，去观察、去捕捉生活中的点点滴滴；更要有一颗敏感的心，去感受世间百态人情冷暖。从平凡的生活中去发现精彩，当你的心灵变得丰盈，笔下的人物才会有血有肉、活灵活现。
冥欢鉴语：通过钥匙打开了写作之门，究竟门里面的宝藏能收获多少还是要靠实践检验。简单来说就是真正化为己用的东西能有多少。别人的东西再好，都不属于自己，只有将别人的优秀之处内化于心，外化于行，写作的钥匙，才算是真正发挥了作用。
但是文学的真实也许这个世界上的另一个不同的感悟。就好像有一个与我们平行的空间，有一个和我平行生活的人，这个人可能是我自己，他过着一种我希望过的生活，可又是我这辈子永远不可能达成的生活。
小说就是一面镜子。他把我们现实生活中最不堪最不开心最恐惧的东西表现出来。用一种很美好的结果去诠释它去感染它甚至改变我们对社会的看法，让读书人一直心存美好。我们看小说的时候被结局的美好所感动的时候其实也是内心深处给与自我一个无限的希望。
冥欢鉴语：我们都知道小说是虚构的，可还是会被这虚假的东西感动。主要是由于小说中或多或少影射出我们现实的生活。最好的谎言是七分真、三分假，小说亦是如此。只有这样，我们才能在小说中找到和生活中的相同之处，引发共鸣。
写作的过程，本来是一个很快乐的过程，我一直将写作看做是与自己对话的过程，在这个过程中不断的充实和提高自己，书越读越多，文字越写越多，也遇到过迷茫期，反思过自己的做法，其实每一个人在写作中都会有瓶颈期，都会有迷茫期。
我想这些写作遇见过的坑，都会让我们在一个地方跌倒，然后有的人就倒下了，不再爬起来，而有的人爬起来继续前行，我想把我写作中掉过的坑，给你一个个填上，因为这些坑，我一个都不想让你跳，而是希望一路写作的你，更加平顺的走向远方——
冥欢鉴语：写作过程中，我们难免会遇到瓶颈，可我们不能为此而止步不前。所谓以铜为镜，可以正衣冠；以人为镜，可以知得失。透过别人的文字，我们对文章中所涉及的问题“有则改之，无则加勉”，这就相当于拿到了一把打开写作之门的钥匙。
成功自有成功的道理。正如老师所言，你永远不知道谁会闻到花的清香。那我们能做的也就是努力生长，尽情绽放。相对于老师而言，我很惭愧。不够坚持不够勤奋，重情怀而少营销更是是最大的缺憾。
坚持、蓄积和提升，做好自己，既抬头看路，又脚踏实地，以最努力的姿态绽放，只因心中的梦想和快乐……
写作者应常怀童真，指的不是单薄的天真，没有物质基础的天真，没有支撑力的天真，自身没有能力保护的天真，而是应该打造一身盔甲，来抵御现实世界的种种考验，来长久的维护自己内心的天真。
写作这件事是内心的感知力要比勤快的笔杆子更重要。
—结语—
附: